Восприятие цвета в произведениях изобразительного искусства

• Автор: Карева, Наталья Анатольевна
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 185 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
I. Введение

II. Глава первая. Зрительное восприятие как философская проблема.

1. Обзор основных философских концепций.

1.1. Античность. Чувственное восприятие как явление, гармоничное законам природы.

1.2. Свет и цвет как духовные сущности в эпоху Средневековья.

1.3. Возрождение. Цвет в изобразительных искусствах отражает интеллектуальное и духовное наполнение художника.

1.4. Чувственное восприятие в концепциях XVII века.

1.5. Восприятие цвета и система Канта.

1.6. Учение о цвете Гете.

1.7. Восприятие цвета в немецкой эстетике XIX века.

1.8. Влияние социального фактора на восприятие предметов искусства.
1.9. Место изобразительных искусств в концепции Ницше.
1 Различные концепции восприятия цвета конца XIX начала XX века.
1 Роль интуиции при восприятии цвета в произведениях изобразительного искусства.
1 Цвет в контексте феноменологии восприятия.
1 Психологический подход к проблеме восприятия.
1 Новейшие теории эстетического восприятия.
1 Язык цвета в произведении изобразительного искусства как средство коммуникации.
2. Восприятие цвета создателями произведений искусства.
2.1. Цвет в различных видах искусства.
2.2. Теории цвета у живописцев.
2.2.1. Динамическая теория цветов В. Кандинского .
2.2.2. Исследование А. Матиссом цвета и его взаимодействий.
2.2.3. Цвет в теории супрематизма К.Малсвича.
3. Цветовая символика различных культур. Заключение к первой главе
III. Глава вторая. Визуальное восприятие в естествознании и психологии.
1. Естественнонаучный подход.
1.1. Тсория цвета Ньютона.
1.2. Исследования Ломоносова относительно природы цвета.
1.3. Краткий обзор физической теории света и цвета.
1.4. Цветоведенис Оствальда.
1.5 Трихроматическая и оппонентная теории восприятия цвета.
2. Психология восприятия цвета.
2.1. Восприятие цвета в гештальттеории.
2.2. Хроматическая теория Серова и восприятие цвета.
2.3. Исследования в области формирования цветообозначений и цветовой семантики.
2.4. Общность физиологической реакции на цвет и цветовых предпочтений людей в крупных культурных группах.
Заключение ко второй главе
IV. Экспериментальная часть.
1.1 Описание эксперимента 1.
1.2 Обсуждение результатов эксперимента 1.
1.3 Описание эксперимента 2.
1.4 Обсуждение результатов эксперимента 2.
.Выводы
V. Заключение.
Библиография


Согласно первой теории, цвет воспринимается тремя типами рецепторов сетчатки глаза, со специфической чувствительностью к красному, зеленому или синему цвету. По теории оппонентных процессов цветовое видение возникает при функционировании рецепторов в оппозиционных парах светлое темное, красное зеленое, синее желтое. Психология явилась наукой, рассматривающей процесс восприятия цвета с учетом естественнонаучных позиций, особое внимание при этом, уделяя эмоциональнопсихическим особенностям воспринимающего цвет субъекта. Р. Арнхейм . Согласно подходу гештальттеории, соседние цвета воспринимаются как находящиеся в борьбе за преобладание одного над другим. Так, находящиеся изолировано, основные цвета не вызывают у зрителя ни отрицательных ни положительных эмоций, и только в соседстве с другими цветами, то есть в контексте произведения искусства, возникает ощущение цвета, как стремление неравновесного оттенка к гармонии с преобладающим цветом, отсюда возникает понятие холодных или теплых цветов. Оствальд В. Цветоведение. Пособие для химиков, физиков, естествоиспытателей. М.Л. Промиздат, . Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие Б. БГК им. И.А. Бодуэна де Куртенэ, . Согласно хроматической теории Н. Серова, обработка цветовой информации, полученной из внешней среды, ведется на всех трех уровнях интеллекта человека бессознании, подсознании и сознании1. На восприятие цвета оказывает влияние пол, возраст, социальная роль личности, причем все эти характерные особенности индивидуума сводятся к понятию гендера его личности. Цветовое предпочтение данного человека отражает доминанту подсознания или других составляющих его интеллекта на данный момент. Эти данные Серов использует в светоцветовой терапии для коррекции эмоционально психологического состояния своих пациентов, однако эти же данные могут найти применение при анализе предпочтений зрителей среди произведений изобразительного искусства, в зависимости от преобладающего в них колорита. При исследовании восприятия цвета может оказаться полезным анализ формирования цветообозначений и цветовой семантики, при котором выявляется связь цветового оттенка не столько с ближайшим ему по спектру основным цветом, сколько с тактильными ощущениями, которые связывают данный цвете идентичной окраской определенного объекта или характерного явления природы. Наряду с этим, можно выявить общность физиологической реакции на цвет, а так же цветовых предпочтений, которая сохраняет постоянство среди людей, представителей крупных культурных групп. Множество работ по проблеме восприятия отражает неослабевающий интерес к этой теме на протяжении всей истории человеческой мысли. Серов Н. В. Свстоцветовая терапия. СПб. Речь, . Конкретной задачей данного исследования является найти общие положения различных теорий визуального восприятия произведений изобразительного искусства, учитывая как культурноисторический, так и психофизиологический аспекты. Далее является необходимым установить связь теоретического исследования с реальными фактами, используя для этой цели научный опрос. Основная часть диссертации состоит из трех глав. В первой главе процесс визуального восприятия раскрывается с различных точек зрения. Вначале даются различные определения понятия восприятие, затем исследуется философскоэстетический аспект зрительного восприятия вообще и произведения изобразительного искусства, в частности. Здесь приводятся концепции не только философов, но и самих создателей произведений искусства. Так же рассматривается цветовая символика различных культур. Далее, во второй главе, восприятие цвета предстает как психофизиологический процесс. Здесь обсуждаются различные теории восприятия цвета с естественнонаучной точки зрения, созданные как зарубежными, так и отечественными учеными. В третьей главе представлено обоснование и описание эксперимента, а также анализ его результатов. В заключении диссертации делаются обобщающие выводы, а также обсуждается научная новизна и практическая ценность исследования. Глава первая. ЗРИТЕЛЬНОЕ ВОСПРИЯТИЕ КАК ФИЛОСОФСКАЯ ПРОБЛЕМА.