Эстетические аспекты конструирования визуального образа в рекламной фотографии

• Автор: Мухин, Алексей Николаевич
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 148 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава I. Фотографический образ сущность, эстетические подходы к его созданию

1.1 Эффекты реального и эффекты симуляции реальности, производимые техногенными образами

1.2 Эстетические подходы фотографов

1.3 Стиль и мода в фотографии

Глава П. Эстетические моменты, сопровождающие

конструирование визуальных образов рекламной фотографии.

2.1 Эволюция языка рекламного плаката

2.2 Рекламный и художественный образы сходство и различие

2.3 Коды фотографического медиума как средство придания рекламному образу нужных оттенков значений
2.4 Композиция как формотворческий код, делающий форму рекламной фотографии структурированной и выразительной
2.5 Роль культурноантропологических кодов в конструировании рекламных образов.
Глава Ш. Компилятивное рекламное фотоизображение
компьютерное моделирование визуальных образов
3.1 Эстетические возможности монтажа в рекламной фотографии.
3.2 Опнлшция и бриколаж базовые художественные методы конструирования симулякров в постмодернистском искусстве и рекламе
Глава IV. Критерии эстетичности рекламных и художественных образов
4.1 Способы создания ассоциативной образности в рекламе
4.2 Эстетическое восприятие рекламных фотографий
Заключение
Библиография


Художественная обработка рекламной фотографии делает форму ее изображения более чувственно привлекательной, создавая условия благоприятствующие возникновению эстетического восприятия. Научнопрактическая значимость диссертации. Данное исследование расширяет представление об онтологии фотографического образа, выявляет эстетические аспекты, имеющие место в практике конструирования визуальных образов в рекламной фотографии. Содержащиеся в работе материалы могут быть использованы в специальных курсах по эстетике фотографии, искусствоведению, фотокомпозиции, психологии зрительного восприятия. Апробация работы. Мухин А. Н. Способы репрезентации изображения, общие для современного искусства и рекламной фотографии Международная научная конференция студентов, аспирантов и молодых учных Ломоносов Сб. Мухин А. Н. Психологическая парадигма и ее возможности в эстетическом дискурсе. Основания разграничения образов восприятия и образов переживания III Овсянниковская международная эстепгческая конференция Сб. М., . С. 92. Мухин А. Н. О традиционных и инновационных подходах к изучению фотографии Обсерватория культуры журнал обозрение Рос. НИЦ Информкультура. М., . С. 95. Структура исследования. Диссертация состоит из введения, четырех глав двенадцати параграфов, заключения, библиографии и приложения иллюстраций. Общий объм работы составляет 7 печатных страниц текста. Глава I. Несомненно, наше время . Ибо для пего священна только иллюзия, истина же профана. Мы так привыкли к нашим иллюзиям, что принимаем их за реальность. Реальность в традиционном философском понимании это не просто совокупность всего, что существует, а совокупность того, что существует независимо от человеческого сознания. Принципиальной оказывается привязка реальности к существованию вещей. Онтология приписывает бытию статус истинной реальности. В философии постмодернизма понятие реальность подвергнуто радикальному сомнению. Для некоторых людей реальность, генерируемая компьютерными играми в частности, симуляторами, служит бегством из серой повседневной действительности. Игнорировать воздействие виртуальной реальности на чувственную сферу нельзя, так как она стала альтернативным источником получения эстетических эмоций. Конечно, длительное многократное погружение в ее искусственно смоделированную среду не проходит бесследно. В результате сознание субъекта восприятия утрачивает целостность. Человеком, сознание которого расколото, становится легче управлять, манипулировать. Этим пользуются телевидение, реклама в своих репрезентациях. Репрезентация это представление объекта, но не прямое презентация, а опосредованное с помощью слов или визуальных образов. Философский словарь под ред. И. Г. Фролова 7е гад. М. Республика, 0 С. 6. Представление реальности невозможно без использования определенное вербального или изобразительного языка, который является посредником в отношениях между реципиентом и реальностью как таковой. Представление идей, чувств, ценностей посредством репрезентаций, таким образом, неизбежно включает в себя элемент опосредования. Диссертант разделяет точку зрения современного философа В. Подороги все, что мы пытаемся понять как проявление реальности, есть только ее образ. Образы, как верно подметил психолог А. Для лучшего понимания, что такое образ, целесообразно соотнести его с термином понятие. Понятие уточняет, конкретизирует определение предмета явления, феномена через отображение его конститутивных существенных свойств. В образе же даже несущественный признак предмета может быть принят за его характеристику. Слово образ, напоминает Р. Барт, происходит от глагола ипйап подражать. Но в роли матрицы создаваемого образа может выступать также Идея. Верные подражания, согласно Платону, характеризуются сходством с Идеей эйдосом, неверные подражания симулякры своим отличием. Дебор Г. Общество спектакля Пер. С. Офертаса н М. Якубович. М. Логос, . С. . Менегетти Л. Кино, театр, бессознательное. Гоч 1. М. РРВФ Ошгопсихологш. С. .