Организационно-экономический механизм развития народных художественных промыслов

• Автор: Породина, Светлана Вадимовна
• Шифр специальности: 08.00.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 162 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. Теоретические аспекты функционирования народных художественных промыслов и их роль в развитии сельских территорий
1.1. Сущность и функции народных художественных промыслов в современной системе экономических отношений.

1.2. Факторы развития организаций народных художественных промыслов

1.3. Народные художественные промыслы как фактор стабилизации развития сельских территорий.

Глава . Основные тенденции развития организаций народных промыслов

2.1. Анализ состояния организаций народных художественных промыслов в России и Нижегородской области.

2.2. Классификация проблем организаций народных художественных промыслов

2.3. Государственная поддержка организаций народных художественных промыслов.

Глава 1. Совершенствование механизма развития и методов поддержки организаций народных художественных промыслов в целях устойчивого развития сельских территорий
3.1. Пути повышения эффективности организационноэкономического механизма развития народных художественных промыслов
3.2. Приоритетные направления развития народных художественных промыслов.
Выводы и предложения
Библиографический список
Приложения
Введение
Актуальность


Однако отличительной чертой продукта, производимого ремесленником, от продукта, который относится к произведению искусства, является то, что мастерремесленник всегда может передать ученику свою уникальную технологию, позволяющую выпускать продукцию с заданными потребительскими свойствами. Изделия же народных художественных промыслов всегда художественно ценны, уникальны, производятся в соответствии с традициями данного промысла, с применением творческого варьирования типовых образцов изделий народных мастеров в соответствии с традициями народного искусства в данной местности . Происхождение русских народных художественных промыслов различно. Одни из них берут свое начало в крестьянском бытовом искусстве, связанном со стремлением человека не только изготовить повседневные и нужные в обиходе предметы, но и сделать их праздничными и нарядными для себя и своей семьи например, ручное узорное ткачество и вышивка стали основой для сформировавшихся впоследствии многих оригинальных ткацких и вышивальных промыслов. Другие промыслы происходят от деревенских ремесел, которые уже в эпоху Киевской Руси достигли высокого уровня развития. Обработка металла ковка, литье, чеканка, филигрань, зернь стала самым первым производством, выделившимся в самостоятельное ремесло в городе и сельской местности. Вторым гончарство изготовление посуды, изразцов, церковных предметов. Третьим по значению стало камнерезное и косторезное ремесло изготовление резных икон, гребней для волос, нательных крестов и т. Древнерусская иконопись, европейская станковая живопись и графика стали основой искусства русской лаковой миниатюры , с. Главной особенностью всех кустарных промыслов было то, что все изделия делались исключительно на продажу. Развитие товарного обмена привело к тому, что во многих городах и селах изготовление на продажу бытовых предметов превратилось в основное занятие населения. В различных уголках России на основе народных ремесел возникли кустарные художественные промыслы. При этом народный мастер всегда знает меру изготовит товар просто люди не купят, будет работа слишком затейливой себе в убыток, много не сделаешь, а цепа возрастт опять же не купят , с. Поэтому один из законов народного искусства в его скупой щедрости. Покупатель должен радоваться, что вещь недорога и красива, а мастер что такие секреты знает, что и людей удивить своим искусством может, и лишнего работать не пришлось. Природное чуть всегда помогало мастеру находить такую достаточную меру выразительных средств, чтобы и украсить предмет, и продать его не в ущерб себе. Кроме домашнего производства существовали художественные промыслы, которые по социальноэкономической структуре значительно отличались друг от друга. Выделяют надомные промыслы, когда производили товар на скупщика вологодское кружевоплетенис, ювелирное дело Красного Села, и крупное производство фабричного чипа мануфактуру керамическое производство Гжели, набойка Павловского Посада. Многие помещики в своих имениях создавали художественные мастерские, в которых работали их крепостные, изготовляя на продажу ковры, кружево, узорные ткани. Вторая половина XIX века стала временем, когда весьма отчетливо проявились грани, разделяющие художественную промышленность, народные промыслы городские и сельские, и традиционное крестьянское ремесло. Однако не везде и не одновременно народное декоративноприкладное искусство переходило к функционированию в виде промыслов. Они возникали лишь там, где были соответствующие экономические условия устойчивый спрос, достаточное количество местного сырья, месторасположение, транспортная развязка и т. Художественные промыслы и ремесла возникали почти всегда гам, где расслоение крестьянства и малоэффективное земледелие, а также ряд других причин приводили к необходимости поиска дополнительных заработков, что объясняет их экономическую составляющую. России пошло во второй половине XIX века. В этот период возникли такие центры художественных промыслов, как ложкарный промысел Семеновского уезда Нижегородской губернии, игрушечный промысел Московской губернии, ткацкие промыслы ИвановоВознесенской, Владимирской, Ярославской губерний, кружевные промыслы Московской губернии, ювелирные Костромской губернии и др.