Императорский фарфоровый завод в Петербурге в 1880 - 1910-х годах и его роль в развитии нового стиля в русском фарфоре

• Автор: Кудрявцева, Тамара Васильевна
• Шифр специальности: 07.00.12
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 359 c. : ил

ВВЕДЕНИЕ ЗП
Глава I. Стилевая эволюция русского прикладного искусства в конце Х1Хначале XX века .

Глава П. Фарфоровое производство в России

конца ХХначала XX века .

Глава Ш. Деятельность живописной мастерской Императорского фарфорового завода в Т0Т9Т0Х годах
Глава У. Деятельность скульптурной мастерской Императорского фарфорового завода в 0Х годах

ЗАКЛЮЧЕНИЕ .

ПРИМЕЧАНИЯ .

ПРИЛОЖЕНИЕ I. Список использованной литературы . Т

ПРИЛОЖЕНИЕ П. Каталог произведений ймператор

. ского фарфорового завода

х годов .
Описок сокращении .
ВВЕДЕНИЕ


Он представляет ее как своего рода общечеловеческий художественный язык, имеющий неотъемлемое свойство быть понимаемым всеми, быть уместным всюду, вдобавок настолько гибкий и мудрый, что он допускает самые решительные изменения в зависимости от самых разнообразных условий . Однако эти определения теоретиков были достаточно общи, расплывчаты и утопичны в сравнении с результатами конкретной творческой практики. Сколь многообразны были индивидуальности, дарования, творческие вкусы мастеров, обратившихся к освоению классики, столь же различны по характеру, успешности и органичности ее претворения были созданные ими произведения. Весьма определенно идеалы неоклассицизма выразились в архитектуре. Это интересное и плодотворное направление объединило многихталантливых зодчих И. А.Фомина, И. В.Л. Щуко, А. И.Таманяна и др. С ним были связаны теоретические обобщения и архитектурная графика А. Н.Бенуа, Е. М.В. Добужинского, Й. А.Фомина, И. Э.Грабаря, А. П.ОстроумовойЛебедевой и др. Среди живописцев, вовлеченных в сферу нового направления, следует выделить группу его наиболее последовательных приверженцев, полагавших приобщение к классике своей сознательной целью и подходивших к первоисточникам весьма близко в плане усвоения их формальностилистических особенностей. Их творчество относится к ряду тех явлений, которые Л. В живописи он проявился среди мастеров, причастных Московскому обществу художников, и среди молодежи, объединявшейся
вокруг художественного салона Единорог. Наиболее яркими фигурами среди них были В. И.Шухаев и А. Е.Яковлев. В прикладном искусстве неоклассицизм проявился также неоднозначно. Еще в модерне среди различных, питавших его стилистических источников дальневосточное искусство, народное творчество, присутствовали и включались в переработанном виде в декоративную систему нового стиля элементы исторических стилей античности, барокко, классицизма. Уне упоминавшееся предприятие мирискусников Современное искусство, по своим задачам, программе деятельности и характеру экспонатов тесно связанное с модерном, продемонстрировало широту ретроспективных интересов художников, особенности шрискуснического стилизма, позволявшего органически соединить разнородные формы. Поздний модерн приобретает заметно классицизирующий характер, включая более или менее переработанные мотивы, композиционные приемы и формы классицизма. В мебели, орнаментации тканей, росписи фарфора, изделиях из металла декоративные принципы модерна сочетались с элементами классического искусства. Упрочение неоклассицизма воспринималось современниками как Приговор модерну, панацея от его слабостей, уязвимых сторон, крайностей, вместе с которыми передко предавались забвению и положительные завоевания модерна. Однако в реальной художественной практике неоклассицизм формировался сложными путями полемики, сотрудничества, компромиссов с модерном. Архитекторы и мастера прикладного искусства, возвращаясь к традиционным формам, пытались совместить их с новыми художественными и техническими приемами, выработанными в процессе развития модерна. К концу х гг. В х гг. Мода на обстановку и оформление интерьеров в подлинном стиле стимулировала создание возможно более близких подражаний, а нередко и копий оригинальных предметов старины. Новое отношение к художественному наследию повлияло на творческую практику На смену мирискусническому ретроспективизму как некоей поэтической грезе и грусти о невозвратном прошлом приходило восприятие старого искусства в его вещности, воплощающей в себе законченный стиль как результат человеческого труда, высокой художественной выучки , т. Х, КН. Это повлекло за собой отказ от многих интереснейших технических и декоративных предложений модерна в прикладном искусстве, смелых опытов формотворчества, новых принципов активной творческой переработки художественных образцов. Различные виды прикладного искусства, вовлеченные в орбиту художественных преобразований конца XIX начала XX вв. В истории прикладного искусства этого врешни, изобилующей новшествами, заметное место принадлежит керамике. Керамическое производство последних десятилетий Х1Хначала XX вв. Успехи керамики на рубеже веков отмечались уже современниками.