Панорама художественной жизни и образ художника в русской советской прозе 1920-1970-х гг.

• Автор: Салиенко, Александра Петровна
• Шифр специальности: 07.00.12
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 237 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение стр.

Глава I. стр.

Портрет художника в русской советской прозе х гг.

Традиция и стереотип.

Глава II. стр.

е годы. Расчет на романтику или Романтика расчета.

Глава III. стр.

0е годы. Соответствующее дыхание.

Глава IV. стр.

е годы. Чаша Святого Грааля.

Заключение стр.
Библиография


Только сегодня становится ясно, насколько важно знакомство специалистовискусствоведов с литературой подобного рода. Художественный критик апеллирует к сознанию . То же касается и истории искусства. Поэтому не случайно обращение современного исследователя к художественной литературе тех лет. Ведь художественная литература смотрит в будущее и поэтому отбирает и фиксирует самое важное, необходимое, существенное. А. Фадеев писал о своем поколении Нам первым выпало на долю счастье рассказать о социалистической жизни и о том, как она была завоевана5. Более удачно выразил подобную мысль И. Эренбург На нашу долю выпала труднейшая, но благородная задача показать людей нового общества, показать реааьных людей, а не схемы, людей, которые живуг сложной, большой, полной жизнью. Действительно, перед героем прозы возникают те же нравственные и психологические вопросы, которые стоят перед реазьными людьми. В. Каверин. Из интервью писателя. Письменный стол. А. Фадеев. Собр. М., , с. См. Несомненно, после знакомства с названными литературными произведениями, читатель вынесет некое впечатление о том, что происходило в художественной жизни страны. Что касается искусствоведа, то для него художественная литература служит дополнительным источником для размышлений, дающим возможность почерпнуть в ней множество идей, неожиданных интерпретаций известных событий или подтверждение собственным аналитическим рассуждениям. Попробуем и мы прочесть историю искусства, следуя по пути, проложенному в художественной прозе х гг. Портрет художника в русской советской прозе х гг. Традиция и стереотип. Заявляя проблему традиции и стереотипа в изображении художника как литературного героя, хотелось бы сразу пояснить, что речь будег идти скорее о традиции и существующих уже в рамках традиции стереотипах. Что касается реальности, определяемой как то, что существует в действительности, то каждому из нас предоставляется свобода размышлять и сверять свои собственные представления о личности художника. В литературе романтизма фигура художника имеет преимущественно трагический отпечаток. Героихудожники наделяются особыми свойствами, характеризующими состояние души обостренной восприимчивостью, душевной болью, болезненной возбудимостью, часто пользуются репутацией безумцев. В романтической литературе мы встречаем идеализированное или, напротив, гротескное описание человеческой наружности, внешне эффектное, насыщенное субъективнооценочными эпитетами. Персонаж, как правило, становится носителем какогото одного ярко выраженного, гиперболически подчеркнутого качества. Известно, какое огромное внимание уделяли романтики внешности литературных персонажей, как, впрочем, и своей собственной, охотно приписывая лицам своих героев исключительную таинственную силу достаточно вспомнить Портрет Н. Гоголя. В этой связи показательно замечание Т. Готье История романтизма, о том, что романтики с трудом прощали Гюго его приличную буржуазную внешность как слабость. Состояние ведь безбрежно, а результат всегда ограничен. С этой точки зрения любой романтический персонаж ученый, архитектор, поэт, светский человек, чиновник и т. Словом, у романтического персонажа есть некое единство субстанции, по отношению к которой его конкретное проявление в том числе и занятие, профессия, а также жизненное окружение это род обличья, одежды. При этом почти непременным атрибутом романтической повести или драмы становятся инвективы, в которых центральный персонаж осознает свое отчуждение. Они возникают на скрещении субъективной сферы романтического персонажа и близкого к нему повествователя и внешнего мира. Нельзя также забывать о том, что для романтизма характерным является введение в конфликт социальных элементов, социальное заострение романтического конфликта. Целый ряд идей и явлений, выдвинутых и воспетых романтиками в XIX веке, со временем получил статус стабильных, а часто обязательных определений, кочующих из романа в роман, из новеллы в новеллу, из романтической эстетики в эстетику реализма и т. Ю. Манн. Динамика русского романтизма. М., , с. Ю. Ковалев. См.