Становление и развитие аксонометрии, вклад учёных Петербурга в теорию (1820-1950) и инженерно-техническую (железнодорожную) практику метода

• Автор: Елисеев, Николай Александрович
• Шифр специальности: 07.00.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 234 с. : ил. + Прил.(190 с.: ил.)

СОДЕРЖАНИЕ
Введение.

1. Предпосылки становления и развития теории метода аксонометрических проекций

1.1. Примы и способы отображения пространственных объектов на плоскости в искусстве Древнего мира . . .

1.2. Практические и геометрические предпосылки создания теории аксонометрии

Выводы.
2. Возникновение, становление теории аксонометрии и вклад учных ПГУПСа в е развитие.7

2.1. Возникновение и развитие теории аксонометрии в трудах западноевропейских учных.

2.2. Вклад учных Петербургского государственного университета путей сообщения в становление и развитие теории аксонометрии в России
Выводы.

3. Д.И. Каргин исследователь теории и практики аксонометрии . 5 Выводы.

4. Применение аксонометрии в железнодорожной практике
Выводы
Заключение.
Список использованных источников


Исходя из этого мировоззрения, перед художником ставилась задача, ознакомить зрителя как можно точнее с изображнным предметом наглядно, охватывая все характерные особенности. При этом следует отметить, большинство картин на стенах храмов и гробниц выполнялись при помощи резца з. Художники наносили им на камне контуры рисунка с последующей росписью изображения красками, получая два вида рельефа картины один при помощи углубления фона картины так, что очертание рисунка несколько выступало над остальной поверхностью, другой в виде вдавленного рельефа, с небольшим углублением очерка И. Углубление рельефа и выполнение барельефа с последующей раскраской исполнялись с учтом светотени, что в свою очередь создавало технику иллюзорного объма прил. Но в рельефах, настенной живописи и рисунках на папирусах в изображениях вс выражалось резко очерченными линиями. Например, показывая сражение, художник располагал на плоскости воинов, колесницы и других участников сражения отдельно одних от других без изменения размеров по мере удаления, выделяя только фараона. Пара лошадей колесницы фараона изображалась одна за другой, задние ноги их располагались на одной линии, колесница показывалась в боковом виде в ортогональной проекции прил. Шеренга воинов, двигающихся параллельно плоскости картины, в случае, когда художник выражал сложную картину не повествовательного характера, а всего один эпизод, располагалась так, что они частично перекрывали друг друга прил. Большее перекрытие контуров предполагало больший поворот шеренги воинов в сторону наблюдателя. Также изображались скот и хозяйственная утварь прил. Шеренга ряда воинов или ряды работников и т. Ступни ног всех фигур располагались на одной линии, размеры фигур, удаляясь в глубь картины, не изменяли своих размеров прил. Такое выражение глубин рельефов очень близкое к привычной для нас аксонометрии параллельному проецированию на выбранную плоскость пространственного объекта, отнеснного к прямоугольным осям координат, причм в данном случае предполагаемые аксонометрические оси, располагались так, что оси абсцисс и ординат составляли продолжение друг друга, можно назвать фронтальной вольной или условной аксонометрией. Анализ исторических материалов свидетельствует, что возникновение условной аксонометрии относится к г. Такой способ интуитивного, т. Например, на рельефе одной из гробниц Древнего Царства в Саккара г. Аналогичное сочетание способов можно наблюдать и через несколько сотен лет на рельефе в храме МединетАбу, изображающим битву фараона Рамзеса II г. На рисунке 4, изображена подобная шеренга лучников, только поврнутая на 0 и выполненная в большем масштабе. Стелы коршунов ООг. К г. Ура рис. Изображение глубины картины на культовом штандарте г. Рис. На рисунке 6 представлены различные эпизоды жизни вавилоноассирийского общества с изображением на рельефах третьего измерения при помощи вольной аксонометрии. Такие же изображения встречаются в искусстве других древневосточных государств. Примером применения глубины картины совмещением контуров фигур может служить оттиск печати персидского царя Артаксеркса середина I в. А изображение храма богини Астарты в Библе на финикийской монете II в. Справа портик с колоннами, ограждающая колоннада и сам символ выполнены в ортогональных проекциях, и ограждение ещ совмещено с картинной плоскостью. На всех этих рисунках ось ординат, как и в древнеегипетском искусстве, расположена на одной прямой с осью абсцисс. Только впоследствии, много веков спустя, начали изображать глубину со сдвигом в сторону и вверх, чтобы показать, например, . Такие изображения, когда ось ординат расположена под различными углами к оси абсцисс, нашли применение в искусстве Древнего мира Индии, Китая, Японии. Очень приблизительное представление глубины изображения со сдвигом контуров колс по оси ординат, расположенной под углом к оси абсцисс, дат фрагмент китайского рельефа, изображающего выезд вельможи на колеснице 0 г. Остальные образы картины показаны в ортогональных проекциях рис. Но уже с УХШ в.