Этнокультурные особенности хореографического искусства корейцев

• Автор: Толстых, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 07.00.07
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Владивосток
• Количество страниц: 215 с.

Содержание

Введение.7Г....т.

Глава 1. Хореографическое искусство как отражение историкокультурного развития Кореи

1.1. История формирования хореографического искусства Кореи

от эпохи Трех государств до эпохи Чосон.

1.2. Классификация традиционных корейских танцев

1.2.1. Шаманские танцы.

1.2.2.ародные танцы

1.2.3. Ритуальные и религиозные танцы

1.2.4. Придворные танцы

Глава 2. Хореографическое искусство в контексте этнокультурных особенностей корейского народа
2.1. Традиционные верования как основа танцевальной
культуры корейцев
2.2. Отражение буддийских, конфуцианских и даосских
воззрений в традиционном корейском танце.
2.3. Характерные особенности традиционного танцевального искусства корейцев. Образы, символы, атрибуты
2.4. Этнические традиции в танцевальном костюме
2.5. Музыка и музыкальные инструменты Кореи как сопровождение традиционного танца
Глава 3. Пути развития традиционного хореографического искусства корейцев в современных условиях
3.1. Традиционные корейские танцы и их исполнители как феномен мировой культуры
3.2. Хореографическое искусство Северной Кореи
3.3. Государственная культурная политика Республики Корея в области сохранения традиционного хореографического искусства.
3.4. Возрождение хореографического искусства у корейцев
Приморского края Российской Федерации
Заключение.
Список использованных источников


Лишь в начале нашей эры образовались три раннефеодальных корейских государства Сила, Пэкче и Когур. Их население имело разносторонние контакты с племенами, обитавшими в Маньчжурии и современном российском Приморье. Неоспоримо, что наибольшее влияние на их культуру оказывалось со стороны Китая, откуда на территорию полуострова прибывали многочисленные миссионеры, которые распространяли идеи конфуцианства и буддизма. Эти философскорелигиозные учения внесли существенный вклад в развитие науки, музыки, хореографического искусства и т. Кореи. Конфуцианство способствовало распространению китайской музыки и танца, связанных с конфуцианскими ритуалами буддизм формировал новую музыку пение и танец в течении всего периода Трх Государств г. Один из китайских источников, относящийся к церемониальным праздникам китайской династии Чжоу, описывает Корею как землю танца и музыки, которые всегда были полны энергии и жизни 8, с. Первые упоминания о танцевальной культуре корейцев датируются 4 веком. Это гробница с танцующими Мунчхон, находящаяся в районе Тунгоу. Стены гробницы расписаны традиционными сценами веслого пира. Подобные сцены должны были увеселять души усопших, развлекать их, как это было при их жизни. Поэтому роспись Гробницы изображения веслых пиров с участием танцоров, актров, акробатов, как считает известный исследователь корейской культуры О. Н. Глухарва, представляет большой научный интерес для изучения жизни, культуры и быта знати того времени , с. На рисунке изображено Широкое пространство двора, где проходит пир, заполненное вереницей танцующих, переданных в едином движении с поднятой и согнутой левой рукой. Две девушки и трое юношей как бы ритмично движутся вперд, следуя друг за другом и переступая ногами в такт музыке Приложение 1, рис. Некоторая скованность фигур, наивность их жестов и поз не лишают эту сцену радостного, оптимистического звучания и непосредственного живого восприятия художником подлинной жизни того времени. Группа певцов внизу ещ более усиливает жизненность всей композиции. Они повернуты к зрителю, их улыбающиеся веслые лица и свободные позы создают впечатление радостного веселья. Гробницей с танцующими , с. По материалам стенописи гробницы Мунчхон можно судить о классификации танцевальных жанров трх государств игровых, танцах с пением, танцах в масках, сольных, парных и групповых танцах, а также о весьма специфическом виде танцах с акробатическими элементами. Следует отметить, что особенно буддизм оказал свое огромное влияние практически на все стороны жизни корейцев. Согласно буддийским канонам послушному верующему должен быть присущ идеал благотворительности и сыновней почтительности. В основе духовной практики буддизма лежит идея достижения высшей истины, достижение подлинного субстрата нирваны. Именно эти основные аспекты буддийского учения пронзили целиком корейское общество, начиная с эпохи Самгук эпоха Грех Государств и заканчивая современностью. И сегодня прослеживаются отблески буддийских учений в действиях корейцев. Например, почитание умерших предков и старших по возрасту или социальному статусу людей. Когда корейцы справляют какойлибо праздник Новый год или годовщину рождения, то первым делом они ставят на стол угощения для умерших предков, читают молитвы и только потом по старшинству занимают обеденные места , с. Хореографическое искусство Кореи быстро и органично впитывало в себя не только буддийские каноны, относящиеся к танцам и музыке, но и практическую систему духовного обогащения личности, включающую в себя традиционные ступени совершенствования созидание добрых причин устранение желаний снятие преград гармонизация духа и т. В рисунке традиционных корейских танцев читается степенность и бесконечное совершенствование себя. Чтобы правильно исполнить тот или иной корейский танец, необходимы долгие и изнурительные тренировки, и полная концентрация над своим телом. Так, и в учениях буддийских монахов о медленном, но действенном самосовершенствовании.