Наскальное искусство Тувы : эпоха бронзы и ранний железный век

• Автор: Чадамба, Лариса Дадар-ооловна
• Шифр специальности: 07.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Кемерово
• Количество страниц: 263 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. ИСТОРИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ И ПРОБЛЕМЫ ИЗУЧЕНИЯ

НАСКАЛЬНОГО ИСКУССТВА ТУВЫ

Г 1. История исследования наскального искусства Тувы.

I. 2. Проблемы изучения петроглифов Тувы.

ГЛАВА II. ПЕТРОГЛИФЫ ЭПОХИ БРОНЗЫ

II. 1. Петроглифы эпохи энеолитаранней бронзы.

.2. Изобразительная традиция эпохи ранней бронзы.

И. 3. Изобразительная традиция эпохи поздней бронзы

II.4. Некоторые композиционные особенности наскального

искусства Тувы в эпоху бронзы
ГЛАВА III. ПЕТРОГЛИФЫ РАННЕГО ЖЕЛЕЗНОГО ВЕКА
III. 1. Краткая справка о скифской культуре Тувы.
III. 2. Петроглифы Тувы в аржаномайэмирском стиле.
III. 3. Петроглифы Тувы в монголозабайкальском стиле
III. 4. Классические изображения вырождение звериного стиля
III.5. Некоторые композиционные особенности наскального искусства 2 Тувы в скифскую эпоху.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованной литературы


Документирование и фиксация наскальных рисунков. Эта проблема широко обсуждается современными исследователями петроглифов см. Наскальное искусство в современном обществе, , с. Шер, Дэвлет М. А., , с. Дэвлет Е. Г., , с. Франкфор, Якобсон, Миклашевич, , , и мн. Так зафиксированы петроглифы И. Граио. I. Боголюбским. Их копии очень субъективны, хотя бесспорно важны, . Самым, безопасным и объективным способом фиксации, безусловно, является фотографирование плоскостей с рисунками. Фотографии петроглифов началиделать еще в XIX веке. И прежде всего ото фотографии . . Адрианова, по которым мы. Миклашевич, Ожередов, , с. Прекрасные фотографии петроглифов оставил А. Д. Грач, который не делал контактных копий. Однако по его чернобелым фотографиям можно довольно точно представить себе характер рисунков в окружающем их пространстве Грач, Современные фотокамеры с высококачественными объективами и цифровыми носителями позволяют очень точно зафиксировать любой рисунок, отразить качество выбивки и. При фотофиксации огромную роль играет освещение объекта. При разном освещении и под разными углами съемки можно передать невидимые на первый взгляд нюансы изображений, проявить невидимые детали. При исследовании рисунков в Туве используются в основном контактные методы. Впервые в Сибири снятие эстампажей на специальную бумагу было применено в гг. Финского археологического общества иод руководством И. Р. Аспелина Дэвлет Е. Г., , с. Вслед за этим, прекрасные эстампажи на. .. Адрианов Дэвлет М. ., , с. Эти копии хранятся, в Музее антропологии и этнографии им. Петра Великого и в Томском ГУ Миклашевич, Ожередов, , с. М.А. Дэвлет использовала копирование на папиросную и микалеитную бумагу. Ее очень точные копии и прорисовки, сделанные с них, украшают экспозицию Национального музея им. АлданМаадыр Республики Тыва. Мы, вслед за предшественниками применяем метод копирования на микалеитную бумагу, разработанный. Б.И. Пяткнным и В. Капелько, который получил широкое распространение в последние десятилетия в нашей стране и подробно описан в литературе Мартынов, Пяткии, Дэвлет М. А. , с. Дэвлет Е. Г., , с. Копирование на полиэтилен это еще один способ, который широко распространен среди исследователей. Особенно тщательно было произведено копирование плоскостей на скалах Тувы корейским исследователем Чжаном Хо, ко торый совместно с М. Е. Килуновской и . . Боковснко проводил исследования в г. Чжан Со Хо, Килуновская, Боковенко, . Важной проблемой документирования петроглифических памятников является их картографирование. Лишь по некоторым памятникам Тувы сделаны планысхемы, на которых отмечены плоскости с рисунками это у М. А. Дэвлет планы МугурСаргола и АлдыМозага, а у М. Е. Килуновской ШолдеТей, Хербис и Чыргакы. Остальные исследователи не делали плановсхем, а у А. Д. Грача местонахождения рисунков даже не нанесены на топографическую карту. Дело в том, что создание планов местонахождений наскальных рисунков требует больших профессиональных навыков, так как памятники находятся в пересеченной горной местности, рисунки расположены на разной высоте, что сложно передать на планиграфическом рисунке. Сейчас мы снимаем скальные плоскости с помощью навигатора, однако эта методика также не совсем совершенна и приборы часто дают довольно большую погрешность для. Целый комплекс проблем в изучении наскальных рисунков связан с их датировкой. Датировка наскального искусства сложна, поэтому исследователями разработан ряд методов, позволяющих выделять определенные хронологические пласты изображений. Мы накладываем на скалу микалептную бумагу, закрепляя се скотчем, затем смачиваем сс губкой, смоченной водой, даем просохнугь I Затем протираем высохшую поверхность копировальной бумагой. Обычно делаем несколько копий с одной плоскости. Обычно для большей достоверности делаем прорисовки на тонкую полиэтиленовую пленку несмываемыми фломастерами разных цветов, показывая трещины, пятна лишайников и другие повреждения скальной поверхности.