Многофигурные изображения Саяно-Алтая VII - III вв. до н.э.

• Автор: Рукавишникова, Ирина Викторовна
• Шифр специальности: 07.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 440 с. : ил.

Содержание.

Вступление. Основные задачи исследования. стр.

1.Географическая и археологическая характеристика регионов. Выбор регионов.

2 Историография вопроса стр.

3 Обзор источников стр.

Глава I. Классификации многофигурных композиций СаяноАлтая.

1. Теория композиции и систематнзациониый подход, используемый в работе стр.

2. Классификация многофигурных композиций звериного стиля пазырыкской культуры Горного Алтая стр.
3. Классификация многофигурных композиций звериного стиля культур УНШ вв. до н. э. с территории Тувы стр.

4. Сравнение полученных классификаций двух вариантов звериного стиля стр.

Глава II. Хронологическое распределение выделенных типов многофигурных изображений стр.
1. Хронологическое распределение выделенных типов многофигурных изображений на территории Горного Алтая. стр.
2. Хронологическое распределение выделенных типов многофигурпых изображений на территории Тувы. стр.
Глава III. Территориальное распределение типов многофигурных композиций,
ГИС стр.
1. Территориальное распределение типов многофигурных композиций, ГИС на территории Горного Алтая, на территории Тувы. стр.
Глава IV. Многофигурные изображения с предметов раннего железного века Тувы и некоторые композиции в зверином стиле из кургана Аржан II. стр.
1. Многофигурные композиции СаяноАлтая и материал из кургана Аржан II. стр.
Глава V Многофигурные изображения в материальной культуре древних обществ
1. Развитие стиля через развитие многофигурной композиции. стр.
2. О семантике отдельных многофигурных композиций. стр.
3. Возможность применения подхода, используемого в работе для изучения
многофигурных композиций других вариантов звериного стиля стр.
4. Хронологический аспект исследования стр.
5. Многофигурные композиции в контексте развития культур раннего железного века
Тувы и Алтая стр.
Заключение стр.
Список литературы


Типы композиций раскрывают свое разнообразие в конкретных видах изобразительного искусства например, существуют типы живописных композиций. Основные, необходимые правила композиции по Шорохову Е. В. , С. Гончаровой . ., , С. Герчук Ю. А. , С. Ритм, пространство и время в литературе и в искусстве . На основе визуального изучения мпогофнгурных композиций, я сделала вывод, что эти правила свойственны произведениям исследуемой культуры. Перед любым произведением искусства стоит задача передачи движения во времени и чувства единства разновременного. Таким образом, именно композиция и есть средство передачи движения и времени в пространстве произведения. А миогофнгурная композиция располагает большими возможносгями передачи движения Береснева В. Я., , С. В символичном искусстве эта композиционная функция выполняет также задачу воплощения мифологического времени в мифологическом пространстве. Композиция в декоративноприкладном искусстве связана с утилитарной функцией предмета, с его формой, несет отпечаток материальной основы, зависит от характера его декора. Композиция декора, конечно же, имеет орнаментальный характер, где передача движения происходит через ритмическое чередование элементов. Но, наряду с орнаментом в древнем искусстве, присутствуют сложные композиции в оформлении предметов Каган М. С. С. В традициях древних культур, не существует иеутилитарного искусства, подобно абстрагированным станковым композициям, оно либо декоративное, либо глубоко семантнчно. Все же, можно вьщелить как орнаментальные, так и изобразительные композиции в декоре Герчук Ю. А. , С. Они имеют сходные принципы построения, но последние, несущие более выразительную смысловую нагрузку, схожи в построении с композициями неутилитарных видов искусств выделение значимого композиционного центра не механически, а при помощи художественных приемов контрастов, ритма. Так как все композиции, и орнаментальные, и изобразительные, строятся но сходным принципам, на начальном этапе классифицирования в работе берутся все возможные композиции пазырыкской культуры, содержащие два или более образов что отвечает понятию многофигурной композиции. Путем визуального анализа, они будут разделены на группы и типы, через исследование закономерностей их построения. Классификация многофигурных композиций звериного стиля Пазырыкской культуры Горного Алтая. Как уже упоминалось, многофигурная композиция сложная знаковая система искусства древнего мира. В зверином стиле искусства ранних кочевников этот вид изображений представлен ограниченным числом типов композиционных схем. Миогофигуриые композиции изображений археологических культур раннего железного века Европейской части степной зоны редки, зависят от композиции одиночного образа антитетичные, цепочки, или связаны с заимствованными сценами терзания Переводчикова Е. В., , С. Среди восточных вариантов звериного стиля наблюдается большее разнообразие в построении многофигурных композиций. Поэтому изучение композиций СаяноАлтая позволяет рассмотреть этот вид изображений на репрезентативном материале. Это предоставляет возможность изучения развития звериного стиля этих зон, не только как художественного направления в истории искусств, но и в системе изучения археологических культур этих обществ. В данной главе исследуются зооморфные композиции декора размещенного на предметах вещевых комплексов археологических культур раннего железного века Горного Алтая. Так как первоначально исследовались многофигурные композиции на основе материалов пазырыкской культуры, были приняты приблизительные хронологические рамки исследования УНШ вв. Поэтому среди тувинских композиций исследуются изображения на предметах из комплексов культур этих веков. Так как в задачу исследования не входит разработка абсолютной хронологии изображений, в работе будет представлена лишь относительная хронология развития многофигурных композиции. Сравнивая системы типов композиций регионов СаяноАлтая, можно проверить, насколько универсальна подобная классификация.