Орнамент посуды поливной золотоордынских городов Нижнего Поволжья

• Автор: Лисова, Наиля Фаритовна
• Шифр специальности: 07.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 193 с. + Прил. (127 с.: ил.)

Содержание
Введение.

Глава I. Возникновение и становление золотоордынского керамического производства

1 Этапы историкокультурного развития Золотой Орды и развитие керамического производства

2 Основные формы посуды

3 Вопросы технологии производства и техническая характеристика видов золотоордынской бытовой керамики
Глава II. Сравнительный анализ орнаментов золотоордынской поливной посуды Нижнего Поволжья

1 Виды орнаментов на бытовой керамике Нижнего Поволжья I

2 Композиционное распределение орнамента на бытовой керамике

Нижнего Поволжья.

Глава III. Проблемы орнаментального стиля золотоордынской поливной посуды Нижнего Поволжья
1 Влияние различных художественных традиций на
орнамент бытовой керамики Золотой Орды.
2 Особенности стиля орнамента золотоордынской бытовой керамики Нижнего Поволжья.
Заключение.
Библиография


Здесь подробно рассмотрены вопросы истории, касающиеся зарождения, расцвета и упадка городов в Нижнем Поволжье, так как керамическое ремесло Золотой Орды тесно связано с этими городами. Во втором параграфе дается анализ ведущих посудных форм, позволяющий выявить типы основных посудных форм поливной керамики на кашинной и красноглиняной посуды. Выделив поливную керамику по составу теста на два вида кашинную и красноглиняную, будем рассматривать вопросы истории и технологии изготовления золотоордынской посуды в третьем параграфе. Основанием для выделения отделов керамики послужила устоявшиеся в практике изучения золотоордынской керамики система классификации по техникотехнологическим типам декора, в которую, однако, диссертантом внесены некоторые изменения. Так, например, вся белосиняя керамика рассматривается в одном отделе, и в ней выделяются только две группы тимуридская керамика и белосиняя керамика с орнаментом рисовое зерно. Вся надглазурная роспись также объединена в один отдел. Исследование каждого отдела предваряется кратким описанием технологических особенностей орнаментики керамики данного отдела. Вторая глава представляет собой комплексное исследование орнаментов собранного материала, в ней изложены результаты исследовательской работы по поливной посуде как на кашинной, так и на красноглиняиой основе. В основе исследования лежит анализ орнаментальных мотивов и композиционных принципов их распределения в общем контексте мусульманского искусства. Восточного Средиземноморья. В третьей главе выявляется, под каким влиянием происходило зарождение и становление художественного керамического ремесла Золотой Орды Нижнего Поволжья. В данной главе определены также характерные особенности стиля золотоордынского орнамента. В заключение подводятся итоги исследования орнамента золотоордынской поливной бытовой керамики и выявляются причины, повлиявшие на становление стиля орнамента золотоордынских керамических сосудов. Практическая ценность диссертации. Работа может служить справочным, научным и практическим пособием для археологов, искусствоведов и историков, изучающих материальную и художественную культуру Золотой Орды, а также для преподавателей и студентов вузов, учащихся школ и средних учебных заведений историкоархеологического, искусствоведческого и художественного профиля. Результаты исследования, возможно, помогут возродить былую славу татарской керамики, так как татарский народ и, в частности, казанские татары, является приемником золотоордынской культуры. Художественная керамика Татарстана, как один из древнейших видов декоративного творчества народа, прошла сложный путь развития. Исчезая в археологических слоях, она вновь возрождалась в творчестве современных художников. Парадокс заключается в том, что возрождалась она на традициях более древней болгароаланской культуры салтовомаяцкая культура. Орнаментальные принципы золотоордынской керамики, традиции, сложившиеся в ней, раскрытые в настоящем исследовании, могут быть использованы и возрождены в работах современных художников керамистов России и в частности Татарстана, которые, используя предложенные образцы золотоордынской керамики и мотивов орнаментации, помогут возродиться Татарской керамике. Исследования орнаментов красноглиняной поливной золотоордынской керамики могут быть использованы при возрождении цеха керамики, основанного Б. Б. Шубин в своем творчестве воссоздал древнее искусство керамики, основываясь на традиции салтовомаяцкая культуры и интерпретируя в своем творчестве формы болгароаланской глиняной посуды. В начале х годов предприятие не смогло вписаться в рыночную экономику и в настоящее время находится в упадке. Золотоордынские орнаменты кашинной керамики могут быть использованы на фарфоровом заводе, созданном в начале х годов в Бугульме. Молодые художники завода находятся в поиске своего художественного стиля. В настоящее время изделия этого предприятия теряются на фоне изделий других подобных предприятий. А пока золотоордынская высокохудожественная керамика остается лишь музейным экспонатом.