Корреляция и периодизация петроглифов Верхней Лены : На примере Шишкинской писаницы

• Автор: Мельникова, Лариса Владимировна
• Шифр специальности: 07.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Владивосток
• Количество страниц: 241 с. + Прил. (392 c.: ил. )

Оглавление

Введение. С.39.

Глава 1. История изучения. С..

1.1. Открытие и изучение памятников древнего искусства писаниц на территории Иркутской области. С. .
1.2. Техники выполнения петроглифов на писаницах Прибайкалья и развитие методик их копирования. С..
Глава 2. Результаты комплексного исследования участка склона, на котором находится Шишкинская писаница. С.0.

2.1. Геологическое и химическое исследование скальных пород. С..

2.2. Причины разрушения скальных пород. С..

2.3. Реконструкция участка склона. С.0.

Глава 3. Проблемы датировки Шишкинской писаницы. 0.11.

3.1. Дискуссия по вопросам хронологии писаниц Восточной Сибири гг.. СЛОМИ.

3.2. Петроглифы позднего неолита 1У1П тыс. до н.э.. С. 12.
3.3. Петроглифы бронзового века конец III начало 1 тыс. до н.э.. С. 22.
3.4. Петроглифы раннего железного века I тыс. до н.э.. С. 21.
3.5. Петроглифы раннего средневековья I тыс.н.э.. С. 10.
3.6. Петроглифы первой половины II тыс.н.э. С.09.
3.7. Петроглифы позднего средневековья этнографического времени XVIXIX вв.. С.91.
Глава 4. Проблема музеефикации. С.28.
Заключение. С.94.
Список литературы


Плоскости с красочными изображениями осматривались, будучи обильно смоченными водой, так как границы охры и даже слабо сохранившиеся ее следы становятся заметными только при намачивании. Копии выполнялись шариковыми ручками на жестко зафиксированную полиэтиленовую пленку. При копировании использовалась дополнительная подсветка, образованная преломленными солнечными лучами через мягкий изгиб этого же полиэтиленового листа. С целыо избежания субъективного восприятия осуществлялась взаимопроверка с наиболее сложных участков копии снимались дважды, сначала одним исследователем, затем без их предварительного просмотра другим. Практика показала, что разница при сопоставлении двух копий заключалась в уточнении незначительных деталей, например, длины ног, хвоста, кончиков ушей. Затем с плоскости делалась серия чернобелых фотоснимков. После снятия копии в полевом дневнике производилось описание блока, плоскости, композиции или рисунка по отработанной схеме с указанием выявленных особенностей по принципу от общего к частному. Отдельными изображениями считались цельные фигуры антропоморфные, териоморфные, знаковые, всадников, повозок, лодок, жилищ. Сложные изображения, выполненные переходящими связующими линиями независимо от техники исполнения, считались как одно целое, например всадник, стреляющий из лука, или лодка с антропоморфными фигурами с указанием общего числа антропоморфных изображений. В композициях, представленных сценами перекочевок, где наряду с отдельными фигурами всадников и повозок, имелись такие же изображения, связанные общими линиями, обозначающими, зачастую, предметы упряжи, индивидуальные номера присваивались каждой законченной фигуре или изображению всаднику и повозке. Отрицательной стороной методики копирования на полиэтилен является невозможность передать состояние скальной поверхности. Для получения дополнительной информации к скопированному материалу одновременно приходилось делать серию фотографий. Параллельно в целях уточнения границ изображений, выполненных в технике протира, было проведено выборочное освещение скальных поверхностей ультрофиолетовыми УФ и инфракрасными лучами ИК г. Ю.И. Гренберга. Освещение производилось в темный период суток ночью. Положительных результатов оно не дало, но подсказало идею проведения ночной макрофотосъемки при скользящем освещении софитами Агеева, Антонова, Гренберг и др. Методика фотосъемки петроглифов на чернобелые фотопленки разных характеристик с применением цветных компенсационных светофильтров фотоаппаратом Мсои с объективами МсопбО мм и Ыюоп мм в конце х начале х гг. XX в. М.В. Свининой. Выполненная работа явилась своеобразным шагом вперед, ибо в е гг. Шер, , с. В основу разрабатываемой совместно со М. В.Свининой методики фотосъемки был положен принцип фиксации от общего к частному с разными ракурсами от общего вида скального блока, плоскости, ее фрагмента, общего вида композиции, до деталей петроглифов. Ниже приводятся характеристики примененных в работе фотопленок. Аэрофото тип изопанхроматическая эмульсия чувствительна ко всему спектру до красного, включая его, контрастная, мелкозернистая, является наиболее универсальным материалом с повышенной чувствительностью к зеленым и несколько пониженной, для более правильной передачи, к красным лучам, светочувствительность 0 единиц. А2Ш изопанхроматическая кинопленка высокой светочувствительности и средней зернистости. Применяется для съемок при неблагоприятных условиях освещенности, светочувствительность 0 единиц. К обычным пленкам относятся панхроматические эмульсия чувствительна к ограниченному спектру от фиолетового до синегокрасный Ф, Ф5, Ф0. Ф0 высокой светочувствительности, применяют для съемок при малой освещенности Меледин, Журба, Анцев, , с. Компенсационные светофильтры использовались при летней съемке на чернобелую фотопленку. В межсезонье, когда повышалась прозрачность воздуха, съемка производилась без них. Фотографирование производилось с применением компенсационных светофильтров. Голубой светофильтр применялся в полуденные часы для смягчения контраста. Этот фильтр пропускает ультрафиолетовые и инфракрасные лучи.