Советская система кинопроизводства и кинопроката в 1920-е - 1930-е гг.

• Автор: Федюк, Артем Владимирович
• Шифр специальности: 07.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 276 с. : ил.

Оглавление
Введение.

Глава I. Теория кино социальноисторический подход.

1. Кинематограф как система сущность, структура и функции.

2. Видовые и жанровые характеристики кинематографа в социальном

исследовании

Глава II. Создание советской системы кино в эпоху революции и Гражданской

1. Большевизм и кино формирование утилитарного подхода к кинематографу

2. Отечественное кино в г.

3. Кинематограф в условиях Гражданской войны.

Глава Ш. Становление советской системы кинематографа в период новой

экономической политики
1. Сущность советского кинонэпа
2. Кинопроизводство в е гг
3. Система кинопроката в е гг
4. Критика и разгром советского кипонэпа
Глава IV. Эволюция отечественного кинематографа в е гг
1. Трансформация системы кино в условиях сталинского режима.
2. Развитие кинопроизводства в е гг
3. Особенности отечественного кинопроката х гг.
Заключение.
Список источников


Теоретики, историки и философы искусства встаки имеют дело с элитарной частью кино, возможно его лучшей частью с художественноэстетической и философскомировоззренческой стороны, но не единственно важной с точки зрения взаимоотношения с обществом. Киноведы исследуют как бы верхушку айсберга, но весь айсберг настолько огромен и продолжает расти столь быстро, что здесь им не обойтись без помощи представителей других наук. Несмотря на это, киноведение иногда пытается претендовать на исключительную роль в понимании и изучении феномена кино. Научноисследовательским институтом киноискусства в Москве был опубликован труд известного отечественного теоретика кино, философа В. С. Соколова Киноведение как наука М. XX века в единый эволюционный процесс, генезис которого поддатся систематизации. Монография Соколова бесспорно является большим вкладом в концептуальное осмысление теоретических и эмпирических проблем киноведения как области искусствознания таков подход автора, но она не может претендовать и автор не пытается этого делать на статус универсальной методологии получения знаний о кино. Тем не меисе, составители книги Н. А. Изволов и С. А. Смагина в предисловии высказывают мнение, которое многие исследователи кино в том числе и автор данной работы могут воспринять как критику в свой адрес Мы уже почти привыкли к тому, что в современном гибридизированном мире, помешанном на междисциплинарности, любой представитель гуманитарной науки, не поленившийся чтото написать по поводу кино, смело называет себя киноведом 3. Далее следует ещ более смелое утверждение Вероятно, именно отсутствие чтко сформулированных границ этой науки, фундаментальных принципов истории и теории кино позволяет представителям смежных наук без смущения применять собственные методологические навыки на чужом поле курсив наш А. Ф., которое по незнанию они считают своим. Соколов В. С. Киноведение как наука. М., . С. 5. Там же. Там же. Ещ одно важное сущностное определение кино заключено в названии книги известного американского специалиста в области документального кино, автора нескольких десятков документальных картин, Алана Розенталя Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес М. В книге рассматриваются основные этапы работы над фильмом создание и оформление сценария, поиски финансирования, составление производственного бюджета, сметы и контрата, кастинг и комплектация съмочной группы, выбор аппаратуры, монтаж, звуковое оформление и наложение титров, реклама и продвижение фильма и т. Кино с самого момента своего рождения и во все времена представляет собой развитый, обладающий своими законами бизнес, достигающий масштабов целой индустрии кинопроизводства и кинопроката. Данное утверждение не стоит понимать лишь в том смысле, что с помощью кино можно получать большую финансовую прибыль. Какую бы цель ни ставили перед собой кинематографисты, кинопроизводство и кинопрокат являются сложными процессами, которые требуют грамотной организации, финансирования, вовлечения в работу большого числа люден разных профессий и т. И в зависимости от масштабов задуманного проекта будет усложняться его реализация и увеличиваться бюджет от создания хорошего домашнего видео, для которого тоже нужна видеокамера, мощный компьютер и дорогостоящие программы для монтажа и наложения звука и титров до съмки эпического исторического фильма, наполненного батальными сцепами и визуальными эффектами, создание которого потребует бюджета в десятки миллионов долларов и привлечения сотен специалистов разного уровня от продюсеров и актров до водителей и уборщиков. В этом смысле кинематограф является интересным объектом исследования для специалистов в области экономики, которые могут изучать как процесс создания отдельного фильма, описывая различные этапы производства и дистрибуции, так и киноиндустрию в целом, выявляя общие законы функционирования кинобизнеса. Примером таких работ является вышедшая в г. США Экономическая история кино i i i. i ivi электронный ресурс. .