Физиологическая характеристика моторного компонента профессиональной деятельности скрипачей

• Автор: Сурсимова, Ольга Юрьевна
• Шифр специальности: 03.00.13
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 140 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. КРАТКИЙ ОБЗОР ЛИТЕРАТУРЫ

1.1. Некоторые данные об особенностях игры на скрипке

1.2. Физиологические основы управления движениями.

1.3. Кровообращение при локальной мышечной работе.

Глава 2. МЕТОДИКА И ОРГАНИЗАЦИЯ ИССЛЕДОВАНИЙ

2.1. Анализ анапюмобиомеханических особенностей игры на

скрипке.

2.2 Гигиенические и диагностические исследования.

2.3. Физиологические исследования

Глава 3. РЕЗУЛЬТАТЫ И ИХ ОБСУЖДЕНИЕ
3.1. Физиологоэргономическая характеристика профессиональной деятельности скрипачей
3.1.1. Анатомобиомеханические особенности профессиональной деятельности скрипачей.
3.1.2. Результаты диагностических исследований скрипачей в возрастностажевом аспекте.
3.1.3. Результаты определения тяжести профессиональной деятельности скрипачей
3.1.4. Результаты определения напряженности профессиональной деятельности скрипачей
3.2. Результаты физиологических исследований скрипачей
3.2.1. Возрастные изменения лабильности нервномышечного ап
парата рук скрипачей.
3.2.2. Физиологическая характеристика координации движении рук скрипачей
3.2.3. Результаты графической регистрации движений рук скрипачей .
3.2.4. Результаты исследований функций сердечнососудистой системы и органов слуха скрипачей
3.2.5.Соотношение координационных возможностей рук обучающихся скрипачей с рейтинговой оценкой их успеваемости.
3.3 .ОБСУЖДЕНИЕ РЕЗУЛЬТАТОВ.
ВЫВОДЫ.
ПРАКТИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ И ПУТИ ИХ РЕАЛИЗАЦИИ
ЛИТЕРАТУРА


Естественно, что профессиональным музыкантам необходимы физическая выносливость и психологическая устойчивость, поскольку нездоровый человек не способен к высоко квалифицированной артистической деятельности. Многочасовые репетиции, постоянные переезды и стрессовые ситуации все это усиливает напряжение функциональных систем организма скрипача. В настоящее время известно около ста заболеваний, связанных с игрой на музыкальных инструментах. Многие музыкантыскрипачи страдают такими заболеваниями как синдромы запястного канала, локтя теннисиста, а также травмами, вызванными хроническим растяжением мышц, сухожилий и связок. На этом основании высказывается мнение о возможности выделения медицины музыкантов в отдельную новую дисциплину СЬатЬоп РЬ. В тоже время известно, что лечение возникших заболеваний не являегся радикальным средством коррекции иервиомышечного аппарата профессионально занятого музыканта Д. Диксон, . На собрании британского отделения Европейской ассоциации псдогоговструнников в году отмечалось, что у пациентов зарегистрированы отклонения опорнодвигательного аппарата от физиологической нормы, которые можно корректировать, обследованных не имели явных заболеваний и их случаи можно отнести за счет неправильной постановки или погрешностей в инструментальной технике. Данные проблемы имеют прямое отношение к исполнительству, отчего, по мнению Д. Диксон искусство может потерять и эти . Постановка тела играющего скрипача специфична по позе стоя с поворотом туловища влево. Во время игры, левая рука, поддерживающая скрипку, отведена и согнута в локтевом суставе под углом, который при движении по 1рифу может меняется. Пальцы производят частые и довольно сильные сгибательные движения с нажимами поступательного и вибрирующего характера. Количество и частота подобных мелких движений диктуются темпом исполнения и, но всей вероятности, могут достигать критического уровня. Правая рука, удерживающая смычок, отведена в сторону и вперед. При этом играющий производит многократное сгибание и разгибание плеча и предплечья. Постановка головы во время игры характеризуется поворотом ее влево с опорой на подбородник скрипки. Типичное для скрипача положение тела, судя по наблюдениям и опросам, грсбуег длительного напряжения мышц шеи, плечевого пояса, спины, особенно справа, в связи с перемещением центра тяжести влево. В результате вполне могут создаваться условия для развития односторонней гипертрофии отдельных мышечных групп и появления сколиоза. Опорнодвигательный аппарат юных музыкантов пластичен и под воздействием нагрузки способен легко перестраиваться, постепенно трансформируясь в систему с различными отклонениями патологического характера. Данные неблагоприятные явления безусловно опасны особенно для юных музыкантов, так как их действие приходится на возрастной период 6 лет, когда происходит активное формирование и становление опорнодвигательного аппарата. Известно, что процесс окостенения позвоночника начинается во внутриутробном периоде. До лет окостеневшими являются только средние части тел позвонков и полное окостенение заканчивается к годам С. И. Гальперин, Л. А. Маркосян, И. А. Аршавский . В 5 лет наступает равномерный рост всех отделов позвоночника, в лет относительно энергично растут поясничные и нижнегрудные позвонки. В силу этого с ростом ребенка меняется соотношение трех отделов позвоночника В. М. Касьянов и соавт. .. Маркосян, , который у ребенка отличается значительной гибкостью и подвижностью. Поэтому позвоночные изгибы могут изменятся при разных положениях тела. В результате у детей, особенно с недостаточно развитой мышечной системой, могут возникать деформации опорнодвигательного аппарата А. Ф. Каитилин, Н. Г. Иванникова Г. В. Полеся, Г. Г. Пегренко, , что необходимо учитывать в связи с ранним началом профессиональной деятельности скрипача. В тоже время по данным ряда авторов В. П. Мясищев, А. Н. Гостиндер, . , Е. И. Красникова, Л. П. Новицкая, . . Захарова, В. М. Авдеев, О. , . , классическая музыка определенным образом влияет на центральную нервную систему ЦНС, судя хотя бы по позитивным изменениям электроэнцефалограммы.