Мебель в интерьере конца XYIII - начала XIX веков в творчестве русских зодчих А. Н. Воронихина, К. И. Росси, В. П. Стасова

• Автор: Белов, Н. В.
• Шифр специальности: 18.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1963
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 319 с.

ОГЛАБД£НЙ£

ЬВвДІЙІв
Глава І. Кабель ж худоиестванная промышленность Россия середины ХУШ-перво£> четверти XIX ве. * • * . •
а) Основные особенности небела в» о рой половами ХУШ В. .— • «
б) В Ы в Є Д Ы
Глава II. Кабель в предмети худоаеотвенного убранства в интерьерах начала XIX в.в творчестве А.Н.
Вороняхина, К.Й.Росси, Б.П.Є тесова.
а) художественные особенности аебелн в *и-
«*х в парадных интерьерах начала хІх в. . 6?
б) Мебель в дворцовом интерьере начала
XIX века
В) В ЬІ в О Д и
Глава III. Черты сиытева в комгюэццнон-ва ранениях библиотек нервов четверти XIX в.
л) Авадке внутреннего убранства библиотеки Павловского дверца
б) Конструктивные особенности мебели библиотеки
в) ЯМ которые примеры меблировки беолиотеч-ных помещение в об ;десївенно-административных ада нюх первой четверти XIX в
г) Основные приемы отделки мебели конце ХУШ-начала XIX ее
Д) В Ы В 0 Д Ы
Глава IX. Искусство художественного овисееа в интерьерах Благана и Михайловского дворцов (лера) Мебель в интерьерах Благана дверца
б) Аяадие композиции предметов убранства н мебели в интерьерах Михайловского
дверца
в) «метру неявные особенности лебедя первой четверти XIX В. . . . *
Г) В Ы В О Д Ы

вТр.
Главе У. Особенности комповицин мебели в
современном интерьере
Заключение
Примечания и комментарии:
я 1 главе
к П главе
в а главе
я и главе
я У Главе
П р к л о * в вял:
Приложение I. Творчество крепостньа месте-рбв^ореяотве интерьеров яояци Ш-*чаПриложение 2. Некоторые характерные черты
мебели стиля "ампир* конца ХУб-начава XIX вв.
во Франции
Приложение 3. Опалял я меблирование "галерок 1812 г.* » Экином дворце и вцания Главного ятеба под руководством К.Росси
Приложение 4. Отделка и меблирование Даек оандривохого театра
Приложение о. О положении ремеаленнняов
начала XIX в. в Петербурге
Приложение б
Приложение 7. О мебели Москвы я подмосковных уоадеб начала XIX в
ЁЯбЛЯОГрЛфЯЯ
Сшеок иллюстраций
Обмерь» проекты м рисунки мебели, исполненные
автором
Принять© сокращения

Ё в к д к н ив
Со ада яле целостного интерьера - одно(ие і наиболее «ложных • прорвем аркя те ктурно-ху дож ест веяного творчества.
Новые естетичеокие принципы требуют от архитекторов и художников щэикдадного искусства глубоких »намийД большого мастерства .^художественного и технического опыта, накопленного веками в отечественной и мировое культуре строительного искусства.
Применение разнообразных качественных отделочных материалов я оборудования (мебели, декоративных сканей, обоев),умело подобранных опытной рукой архитектора н мастера-исполнителя,
^ в значительной степени обеспечит в*сокуо культуру интерьера* Немаловажное значение в втом деде будут иметь у опеки отечественной химической промышленности по выпуску синтетических ма~
^ сериалов, открывающие перед творческими работниками архитектуры и прикладного искусства неисчерпаемые возможности их применения а оборудования интерьеров и отделке мебели»
Однако новое не может быть построено без знания и опыте ф прошлого. Творческая переработка ценнее вей прошлого иедусстш, изучение его прогрессивных традиций не тормозит новаторству, а лить способствует и обогащает его развитие. Отдавая должное прогрессивному ведущему характеру новаторстве в строительстве культуры коммунизма, В,И .Ленин в «о же время указывая, что создание нового включает в себя смысловую творческую переработку я "... развитие луча их образцов, традиции, результатов сущест-дующей культуры о точки зрения миросозерцания марксизма я условий яязни я борьбы пролетариата в эпоху его диктатуры"^
!) Ленинский Сборник, XXX.У, 11^40 Г., 0Тр.)4д.
стекло, примененное в ОЙЛЩОВКв Стен к колонок, обрамляющих двери, гармонировало о декоре г явными «кайл ми синего итофё и мебелью, облицованной «ем же синим в молочным оседлом о волоченой бронзой (рио.2Э) (Ю). Изяществом отделки отличалась ■стало вая* Екатерининского дворца. На зеленом голе стены рельефно шделяяиоь белые гипсовые орнаменты е фигурами людей и медальонами, » духе момповицвй помпеянекях росписей. Стулья о овальны»« спинками я раскладной круглый столик, щж-оталлейный к стоне, глубиной цветового контраста и строгостью форм служили как бы основанием, подчеркивающим пышную а легкую ленду СТОНЫ (рве.24-27)
£ вам позиционных решениях »дающегося архитектора руооио-^ го классицизма Д.Кваренги отчетливо проявляется монументаль- ^ несть я строгость форм в архитектурно-декоративной обработке парадного интерьера. Е проектах я рисунках архитектора, исполненных в блестящей графической манере н с мастерством, внутреннее убранство, в «ом числе мебель, показываются в отрогом соответствии е общим архитектурно-художественным еамые-лом интерьер«. Мебель расставляется таким образом, что я» мешает величественному восприятию классического интерьера. В Я) проекте отделял Пндястрового кабинета Павловского дворце консольные Столы с зеркалами (их основные горизонтальные членения) точно следуют архитектурный членениям оконных проемом ( к пилястр. Мебель масштабно выдержана к помещению в Фигуре человека. Ритмичность построения формы я хорошо найденные пропорции, оптимальность размеров столов свидетельствуют о важности мебели в декоративно-художественном убранстве «»ерь-ера (рис.29).
Отсутствие чертежей а рисунков внутреннего убранства м мебели, принадлежащих руве Кваренги, давало повод считать, что