Эволюция учения о фуге в австро-немецкой традиции XVIII века : от И.Й. Фукса к И.Г. Альбрехтсбергеру

• Автор: Дискин, Кирилл Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 305 с.

Оглавление
Введение

Материал и проблематика исследования

Обзор литературы, посвященной учению о фуге XVIII века

Литература о Gradus ad Parnassum

Литература об Abhandlung von der Fuge

Литература о Gründliche Anweisung zur Composition

Глава I. Учение о фуге в Gradus ad Parnassum И. Й. Фукса

Условные обозначения к главе

О трактате
Ладовая проблематика в учении Фукса
Диатоническая и смешанная системы
Модусы в учении о контрапункте
Учение о фуге и диатоническая система
Учение о фуге и смешанная система
Кадансы
Проблемы техники и композиции в учении о фуге
Фуги двухголосные — и многоголосные
Фуги в простом — ив вертикально-подвижном контрапункте
Фуги с особым заданием
Фуга в обращении
Фуга с кантус фирмусом
Тематическая работа в проведениях фуги
От школы - к художественной практике
Примеры из главы О стиле а капелла трактата Фукса
Ричеркар Дж. Сальваторе
Выводы
Глава II. Учение о фуге в Л von der РивЕФ. В. Марпурга
О трактате
Фуга: определение и классификация
Характерные элементы фуги
О терминах

Ответ
Repercussio-Wiederschlag-экспонирование темы
Противосложение и интермедия
Свободная часть фуги
Тональная работа в проведениях
Стретта
Мотивная работа с темой
Фуга в целом
Выводы
Глава III. Учение о фуге в Gründliche Anweisung zur Composition
И. Г. Альбрехтсбергера
О трактате
Школа фуги: построение курса

Ответ
Противосложение и интермедия
Тематическая работа в фуге
Стретта
Строгие преобразования и мотивная работа с темой
Тональная работа в фуге
Структура и композиция фуги
Фуги без использования вертикально-подвижного контрапункта
Фуги с использованием вертикально-подвижного контрапункта
Выводы
Заключение
Список использованной литературы
Приложения
Приложение 1. Оглавления разделов об имитации и фуге в трактатах Фукса, Марпурга и Альбрехтсбергера
1. Gradus ad Parnassum. Wien, 1725:
2. Abhandlung von der Fuge. Berlin, 1753-1
3. Gründliche Anweisung zur Composition. Leipzig, 1
Приложение 2: Нотные примеры
1. [И. И. Фукс]. Двухголосные фуги в Gradus ad Parnassum
2. И. Й. Фукс. Kyrie из Missa vicissitudinis (Fux 1725, 244-246)
3. Дж. Сальваторе. Первый ричеркар первого натурального тона
с тремя темами
4. Л. Баттиферри. Ричеркар (Marpurg 1753, Tab. XXXIV-XXXV)
5. [И. Г. Альбрехтсбергер]. Двухголосные фуги в Anweisung zur Composition
6. [И. Г. Альбрехтсбергер]. Хоральная фуга (Albrechtsberger 1790,......230-234)
7. И. Ф. Кирнбергер. Ричерката (Albrechtsberger 1790, 223-229)
8. [И. Г. Альбрехтсбергер]. Фуга в контрапункте децимы G-dur (Albrechtsberger 1790, 316-319)
9. И. Г. Альбрехтсбергер. Фуга в контрапункте децимы B-dur (Albrechtsberger 1790, 320-325)
10. И. Г. Альбрехтсбергер. Фуга натри темы (Albrechtsberger 1790, 355-359)

Введение

В итоге условия, диктуемые «должным вниманием к модусу», строго определяют облик темы. Она должна начинаться на I или V ступени и содержать один из полутонов модуса (соотносимый соответственно с одной из этих ступеней), а её диапазон ограничивается квинтой. Тема, удовлетворяющая этим условиям, озвучивает существенные элементы из одной части звукоряда модуса. Ответ, озвучивая существенные элементы второй части, дополняет показ модуса в начале имитационной пьесы35.
Как и в учении о контрапункте, Фукс предлагает для каждого модуса свою тему и использует её дальше для всех фуг в данном модусе. Поэтому примеры в трактате можно уподобить циклам «фуговых вариаций»: на каждую тему сочинены (или заданы) двух-, трёх- и четырёхголосные фуги в простом контрапункте и четырёхголосные фуги в каждом из трёх наиболее употребительных видов двойного контрапункта (всего шесть «вариаций»)36. Совокупность вариационных циклов образует, в свою очередь, модальный макроцикл.
Пример 3. Темы двухголосных фуг
Обращает на себя внимание однотипность этих тем. Кроме малого диапазона, они близки друг другу еще рядом черт: краткие, содержат мало
35 М. Цулауф определяет одну из характерных особенностей фуги в модальной системе следующим образом: «В системе церковных тонов тема и ответ совместно устанавливают лад» (Zulauf 1923, 86).
36 По мысли А. П. Милки, цикл музыкальных примеров фуг из трактата Фукса мог подсказать И. С. Баху идею его Искусства фуги (Милка 2009, 35-42) Как предполагает исследователь, особую роль в этом сыграло издание Л. Мицлера, в котором все нотные примеры помещены в приложении к трактату.
37 В квадратных скобках ко всем темам добавлены высотные обозначения модусов. Тема в модусе D взята из главы О фугах, где она представлена без тактовых черт и с подписанными сольмизационными слогами (145/Таб. 22-16! 82-3S). Следующие темы взяты из главы О фугах на два голоса', сольмизационные слоги в квадратных скобках добавлены к ним по аналогии с темой в модусе D.