Хоровое творчество Романа Леденева : 1990-е - 2000-е годы

• Автор: Хроменко, Татьяна Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 193 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ОБ ЭВОЛЮЦИИ ХОРОВОГО СТИЛЯ. ПЕРВЫЕ ОПУСЫ
1.1. Особенности творческой эволюции
1.2. Кантатно-ораториальные жанры
1.3. Макроцикл «Времена года»
ГЛАВА II. СВЕТСКИЕ ХОРОВЫЕ СОЧИНЕНИЯ (1990-е - 2000-е
ГОДЫ)
2.1. Первые светские хоровые циклы со словом (1990-е годы)
2.2. Основные черты хорового стиля
2.2.1. Слово и музыка
2.2.2. Музыкальные форма и жанр
2.2.3. Гармонический язык
2.2.4. Хоровая фактура и тембро-фонические особенности
2.2.5. Драматургия хоровых циклов
ГЛАВА III. ДУХОВНО-МУЗЫКАЛЬНЫЕ СОЧИНЕНИЯ (1990-е -
2000-е ГОДЫ
3.1. Первые духовно-хоровые циклы (1990-е годы). «Шесть фрагментов “Всенощного бдения”»
3.2. Духовно-музыкальные сочинения 2000-х
3.2.1. «Древнерусские напевы»
3.2.2. «Из молитв Святого Иоанна Златоуста»
3.2.3. «Пять духовных сочинений»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ

БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ А. Список хоровых сочинений Леденева 1990-х -
2000-х
ПРИЛОЖЕНИЕ Б. Рисунки

ВВЕДЕНИЕ
В отечественной музыке последней четверти XX - начала XXI веков значительно место занимает фигура Романа Леденева (род. 1930) -композитора, педагога, автора музыкально-теоретических работ1. Результатом его композиторского творчества стали почти 100 опусов различных жанров: кантатно-ораториальные, камерно-вокальные и камерноинструментальные сочинения, циклы пьес и концерты для различных инструментов, балет, симфония, хоровые циклы, музыка к теле- и радиопостановкам, драматическим спектаклям и кинофильмам.
Среди обширного списка сочинений композитора, большинство из которых - циклы, особое место занимает хоровая музыка. Наряду с камерноинструментальным творчеством она представляет наиболее многочисленную жанровую группу, и является достойным вкладом в сокровищницу русской хоровой культуры.
Творчеству Леденева посвящены многие музыковедческие исследования (среди авторов - Н. Денисов, О. Левко, С. Савенко, Е. Скурко,
В. Холопова и др.). Однако специальных трудов, в которых хоровая музыка композитора получила бы целостное освещение и стала предметом специального анализа, до настоящего времени не создано, что составляет проблемную ситуацию. В связи с этим главной проблемой диссертации стало изучение хорового творчества в аспекте присущих ему индивидуальноавторских особенностей, проявляющих себя как на уровне «плана содержания» (тематика, поэтические источники, жанры), так и на уровне «плана выражения» (композиционно-драматургические решения, музыкально-языковая стилистика).

немногих примеров прикладной музыки (музыки к кинофильмам), ставших в творчестве Леденева самостоятельными пьесами. Создание вокализов, а не хоров с текстом, было связано с сюжетом фильма «Матерь человеческая» (1975) и с их положением в фильме18.
Об одном из трех вокализов А. Тевосян пишет следующее: «Его интонационный строй, тип хорового письма и сам музыкальный образ, тесно связанный с содержанием фильма, заметно сказались во “Временах года”... Раскрывая истинный смысл эпизода, музыка выражает авторское отношение к происходящему, потрясение от принесенных войной бед. Здесь звучание хора символизирует всенародные страдания. Невольно напрашивается ассоциация с “Плачем” из свиридовского Концерта» [Тевосян, 1982,1, с. 213].
В «Вокализе», как и «Временах года», обнаруживается тяготение композитора к программности, жанровости, что позволяет проводить параллели с традиционной трактовкой и находить отличия от нее.
Подводя итоги исследования первых хоровых циклов Леденева, отметим, что они появились, когда композитор имел за плечами достаточно богатое творческое наследие. В цикле «Времена года» автор сочетает две противоположные творческие манеры, связанные с «авангардной» инструментальной музыкой, с одной стороны, и воплощением творческих установок Свиридова - с другой. При этом эволюция музыкального языка внутри макроцикла шла по схеме всей стилистической эволюции творчества Леденева.
Сочетание внутри одного цикла хоров с сопровождением и без него, отличающее макроцикл, не станет стилевой особенностью в последующих сочинениях композитора. Исключением являются «Пять духовных сочинений» и «Пять песен без слов для хора и органа».