Проблема гармонии в поздних сочинениях Карло Джезуальдо

• Автор: Григорьева, Маргарита Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 253 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Постановка проблемы (4). Обзор литературы (5). Материал исследования (12). Структура диссертации (13).
Понятие гармонии в XVI'в. (18). Особенности полифонического склада: гоморитмическая фактура и итальянский фобурдон (20). Конкорд и аккорд (21). Мензуральная ритмика и тактовая метрика (24). Модальная ладовая система (27). Тональность и прототональность (30). Хроматика и хроматизм (34). Текстомузыкальная форма (39).
Первый подход (41). «Вначале был ритм» (46). Конкорд и аккорд (49). Трезвучие (52). Проблема обращения трезвучий (54). Проблема диссонанса (56). Первичные сонантные и аккордовые модели. Автентический и плагальный обороты (58).
Модальные черты (62). Категории модального лада: финалис. мелодические формулы, амбитус (62). Проблема иерархии основных ладовых устоев (75). Ретроспективный ладовый синтез (77).Гармонические прогрессии (79).
Тональные черты (80). Прототипы гармонических формул (81). Проблема прототоники (85). Тональные черты каденционных планов (85). Метабола по тону (секвенция и транспозиция) (87). Проблема тонального отклонения (89). Смешение модальных и тональных черт (95).Заключение: амфитроп (97).

Глава 4. Хроматическая система

Диатоника и хроматика (100). Объем употребительных звуков (101). Мелодический хроматизм (102). Таблица трезвучий на ступенях (хроматического) звукоряда (103). Проблема классификации (108). Альтерационная хроматика (111). Транспозиционная хроматика (114). Экскурс в итальянскую хроматическую музыку (118).
Античный хроматический тетрахорд (121). Генетическая, или антикизирующая хроматика (123). Хроматические конкордовые и аккордовые модели (125). Заключение: хроматический амфитроп (127).
Глава 5. Гармония и форма. Гармония и аффект
Систематика каденций (129). Ускользающие каденции (130). Проблема синхронизация текста и музыки (134). Гармония и аффект (136).
Глава 6. Опыты полного гармонического анализа
Респонсорий «Tristis est anima mea» (145). Мадригал «Tu piangi» (149). Духовные песнопения «Ave, dulcissima Maria» (155).
Заключение
Глава 1. Термины и понятия в работе

Глава 2. Materie principal!

Глава 3. Проблема лада

Список литературы Приложения

1.Нотные примеры (179). 2.Переводы вокальных сочинений Джезуальдо. Мадригалы: Пятая книга (226). Шестая книга (230). Респонсории (235). Miserere. Benedictus (241). Духовные песнопения (242). 3..Перевод предисловия к изданию 5-й книги мадригалов 1611 г. (246). б.Образцы партитуры издания мадригалов С.Молинаро 1613 г.(248).
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования предопределена несколькими моментами. До сих пор в музыкальной науке нет полного удовлетворительного объяснения феномена гармонии Карло Джезуальдо, которое бы учитывало ее связь с гармонической системой эпохи и выявляло ее особенности, ограничиваясь, лишь отдельными аспектами, как правило, хроматикой.
Между тем невозможно понять гармонию композитора в отрыве от общей теории гармонии (прежде всего, теории интервальных систем и лада). Отсюда возникает необходимость представить картину лада в музыке позднего Возрождения, причем, той ее части, которая находится в стадии завершения и преддверия барокко: усиление гармонического начала, формирование и ранние проявления тональности, выход к общим закономерностям эволюции ладовой системы.
На этом фоне гармония Джезуальдо предстает как уникальное явление, несводимое к какому-либо одному типу модальной или одному типу тональной организации.
Актуальной представляется и разработка аналитического метода, дифференцированно рассматривающего модальные и тональные черты (что все еще актуально в конце XVI -— начале XVII вв.), что может дополнить и развить общую теорию гармонии, особенно начальной ее фазы. Гармония Джезуальдо позволяет выйти к широкой панораме видения лада в описываемую эпоху.
Степень разработанности проблемы. Джезуальдо посвящено немало зарубежных и отечественных исследований специального и общего характера. Из зарубежных трудов обобщающего плана, трактующих в т.ч. и проблематику данной диссертации, интерес представляет книга Г. Уоткинса «Джезуальдо. Человек и его музыка» [133], лучшая на сегодняшний день научная биография Джезуальдо, претендующая на максимально полное освещение
жизни и творчества композитора, а также его новая книга «Колдовство Дже-

музыке воплощается эта’ абстракция. Мы отдаем себе отчет, что наше словоупотребление не является общепринятым34, но оно совершенно необходимо в диссертации, для которой^ хроматика и хроматизм являются проблемными областями исследования.
Итак, под хроматизмом в настоящей работе мы будем понимать восходящий или нисходящий мелодический ход на полутон, в котором есть хотя бы один звук из состава хроматики, хроматизмом мы также называем мелодический ход из двух и более полутонов; под хроматикой же понимается род полутоновой интервальной системы. Хроматизм и хроматика соотносятся как род и вид. Хроматика — это род, а видов его реализации возможно множество.
Новая европейская хроматика унаследовала от древности имя, но сущность ее совершенно иная, нежели в античности. У греков «хрома» — самостоятельный род мелоса. В ренессансном понимании хроматика не самостоятельна, а зависит от диатоники, образует как бы второй её слой35. Новая европейская хроматика перестала быть обособленным родом мелоса, но всегда и только соотносится с диатоникой, т.е. хроматика стала коррелятивной диатонике.
Существенную часть хроматических звуков составила альтерация. Термин «альтерация» (в теории гармонии) более позднего происхождения, и фиксирует изменение диатонической ступени36. Нами это слово использовано в его этимологическом значении — от лат. alter «другой», т.е. другой звук по отношению к диатоническому, который рассматривался как «базовый». Альтерация как обострение тяготения в старомодальной гармонии — типологически тот же феномен, что и в позднейшей тональной гармонии. Таким образом, можно сказать, что альтерационная хроматика — это такой вид хроматики, где базовая (диатоническая) ступень
34 В статье Ю.Н.Хололова «Хроматизм» в «Музыкальном энциклопедическом словаре» [77, 606-607], с нашей точки зрения, обсуждаются разновидности хроматики, а не хроматизма.
35 Вичентпно называл диатоническую музыку с внедренной в нее хроматикой специальным термином: «musica participata е mista» [12]
36 Например, повышение или понижение квинтового тона в D7.