Декламация в музыкально-сценических произведениях 30-х гг. XX века

• Автор: Логунова, Дарья Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 249 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. О методах изучения декламации
в музыкальных жанрах
1.1. Понятия мелодрама, мелодраматическое, мелодекламация
1.2. Композиционная техника мелодрамы.
Структурные единицы и их функции
Глава 2. Из истории композиционной техники мелодрамы
2.1. Композиционная техника мелодрамы
конца XVIII - начала XIX в. у Ж.-Ж. Руссо и Й. Бенды
2.2. Композиционная техника мелодрамы в опере начала XIX в
2.3. Композиционная техника мелодрамы в конце XIX в. у 3. Фибиха
Глава 3. Функции декламации в неоклассической мелодраме
«Персефона» И. Стравинского
3.1. Жанровая структура произведения
3.2. Виды декламации и их драматургические функции
3.3. Функции декламации во II части «Персефона в преисподней»
Глава 4. Функции декламации в оратории
«Жанна д’Арк на костре» А. Онеггера
4.1. Жанровая структура произведения
4.2. Виды декламации и их драматургические функции
Глава 5. Функции декламации в комедийном музыкальном
спектакле «Луна» К. Орфа
5.1. Жанровая структура произведения
5.2. Виды декламации и их драматургические функции
Заключение
Литература
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение 1. Синхронистическая таблица: декламация
в сценических и концертных жанрах

Приложение 2. Эстетический и исторический аспекты «Пигмалиона» Ж.-Ж. Руссо
Приложение 3. Композиционная техника мелодрамы в «Пигмалионе» Ж. -Ж. Руссо
Приложение 4. Распределение декламации по мизансценам
в опере «Фрейшютц» К. Вебера
Приложение 5. Виды мелодекламационной техники ХНП-Х1Х вв
Приложение 6. Мелодрама «Персефона» И. Стравинского. Схемы
Схемы 1-3. Функции мелодрамы в жанровой структуре 1-Ш частей «Персефоны»
Схема 4. Распределение декламации в композиции «Персефоны»
Схема 5. Распределение структурных единиц во II части «Персефоны»
Приложение 7. Содержание элевсинских мистерий
Приложение 8. Либретто оратории «Жанна д’Арк на костре»
А. Онеггера. Сцена IX «Меч Жанны»
Приложение 9. Оратория «Жанна д’Арк на костре» А. Онеггера. Схемы
Схема 1. Драматургия оратории «Жанна д’Арк на костре»
Схема 2. Виды декламации в оратории «Жанна д’Арк на костре»
Схема 3. Распределение видов декламации в оратории
Схема 4. Структурные единицы в музыкальной композиции 9-й сцены «Меч Жанны»
Приложение 10. Структурные единицы в музыкальной композиции
3-ей сцены «Луны» К. Орфа (1-3 разделы)
Приложение 11. Нотные примеры

Введение
Примечательной особенностью современной художественной культуры является тенденция к синтезу искусств. Во взаимодействии видов искусства доминирующим фактором чаще всего выступает контакт музыкального и словесного творчества.
Проблема синтеза искусств и функционирования в этом синтезе художественного слова оказывалась в центре внимания искусствоведения на разных этапах истории культуры. В эпоху Просвещения Ж.-Ф. Мармонтель высказал мысль о влиянии на развитие синтетических форм в искусстве речевой интонации. Он отмечал присущий человеческой речи синкретизм и видел в естественной декламации начало музыки, ритмики, танца, театра. «Естественная декламация породила музыку, а музыка - поэзию; музыка и поэзия в свою очередь создали искусство декламации» (цит. по: [117, с. 67]).
Существуют два подхода к определению понятия «декламация». В музыкознании под декламацией обычно подразумевается определенное качес т-во вокального интонирования - «отношение между речевой и мелодической акцентировкой в музыкальном воплощении словесного текста» [40, с. 283] или «организация мелодического потока на основе логической конструкции речи» [107, с. 10]. В более широком понимании декламация означает «самостоятельный вид исполнительского искусства, опирающегося на речевой способ произнесения логического и художественного словесного текста» [102, с. 8]. Тип декламации, который воплощается в концертном чтении литературных произведений (прозы и поэзии), а также в подаче текста актерами, исполняющими роли в театральных спектаклях, определяется как искусство сценической речи. Ее выразительные возможности обусловливаются исторически складывающимися нормами в произнесении художественного

В современном теоретическом музыкознании музыкальный текст рассматривается как сложное, системно построенное художественное образование, включающее категории содержательного ряда. В данной работе испол ь-зованы следующие положения, к настоящему времени «уже утвердившиеся в теории текста. 1. Текст обладает свойствами связности и цельности. 2. Система связей элементов его структуры устанавливается по двум осям: синтагматической (связи по смежности) и парадигматической (связи по ассоциации)» [38, с. 115].
Предложенная основоположником лингвистики Ф. де Соссюром концепция синтагматической и ассоциативной оси языковой структуры получ и-ла развитие за рубежом и в России. Синтагматические отношения он определяет как отношения между языковыми единицами в пространстве, ассоциативные отношения (в современной лингвистике называют парадигматическими [93; 146]) — как отношения между языковыми единицами в сознании. Важно отметить, что понятие синтагмы может относиться не только к словам, но и к сочетаниям слов, предложений, более сложных конструкций.
Сегментация (членение) музыкально-декламационного текста отлична от сегментации речи. Она проще, что обусловлено изначальным контрастом декламации и музыки, их разной природой.
Соссюр исходит из постулата, что «в каждом данном состоянии языка все покоится на отношениях» [136, с. 155]. Из разных видов синтаксических отношений [27] наиболее применимы к изучаемому нами взаимодействию музыки и декламации причинно-следственные отношения. Сочетания и различные комбинации музыки и декламации подчинены логико-смысловой структуре текста.
Метод анализа музыкального произведения как текста в 1970-е гг. был использован Б. Гаспаровым [31]. Музыкальный текст изучается им на нескольких структурных уровнях, сегментируется. Под сегментацией текста, согласно Гаспарову, понимается «расчленение его на единицы избранного уровня» [там же, с. 140]. Гаспаров говорит о рассмотрении дистрибутивных