Феномен музыкального пространства в концертной практике и звукозаписи

• Автор: Васенина, Светлана Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 128 с. : ил.

Содержание:
Введение

Глава I. Пространство как средство музыкальной выразительности

1. Звукозапись и музыкальная выразительность

2. Восприятие пространства в концертной практике и в звукозаписи

3. Пространственно-зрительные и пространственно-слуховые

выразительные эффекты в музыке

Глава И. Пространственные проявления в музыке

1. Направленность звука

2. Акустическая преграда и расстояние

3. Перемещение источника звука

4. Пространственные иллюзии
5. Реверберация
Глава III. Пространство звукозаписи
1. Структура пространства фонограммы
2. Пространственное воплощение в различных аудиоформатах
3. Создание единого пространства фонограммы через соединение
пространственных «картин»
Заключение
Литература

Введение
Связь звука и пространства в музыке, как и в жизни, столь же безусловна, как неразрывны пространство и время. Звучания близкие и далёкие, концентрированные и рассеянные, направленные на объект или скользящие мимо, приходящие спереди, сбоку, сзади - все это значимо для слухового восприятия, для музыкального искусства. Направление музыкальных звуков, соотношение их между собой несут музыкально-выразительные намерения, проявляющиеся, в частности, и в пространственном решении. В одном случае это реальное пространство, возникающее, при распределении исполнителей по разным точкам концертного зала, в другом - незримое, виртуальное1, рождающееся при прослушивании записанной музыки.
Пространство в музыке проявляет себя по-разному. Это и воображаемое пространство, порождаемое музыкальными средствами: имитационными приемами, непрерывающейся мелодической линией; и возникающие у слушателя пространственные ощущения фактурного решения произведения. Но самое явное и основополагающее его проявление - это окружающая среда. Заполняющие её объекты создают акустические условия, в которых формируется уникальное звучание, способное влиять на общую музыкальную выразительность.
Проблематика именно этого пространства легла в основу данной работы. Исследование принципов отображения его в звукозаписи раскрывает новые аспекты пространственного проявления в музыке. Это способствует осознанию творческого воплощения музыкального звучания в рассматриваемом явлении.
Изучение пространственности в звукозаписи лишь приоткрывает малоисследованную и потенциально богатую её область для музыковедения. В перспективе осознания музыкально-выразительной роли фонограммы предстоит еще много открытий. Являясь сохраняющим звучание процессом,
1 Здесь и далее в диссертации понятие «виртуальный» имеет тоже значение, что и
«мнимый», то есть кажущийся, не существующий в реальности, лишь ощущаемый.

звукозапись представляет собой новую форму творческого проявления в музыке. Именно поэтому все положения, обращенные к музыкальному звучанию и рассматривающие его, могут полноправно относятся и к звукозаписи и быть оценены и исследованы дополнительно с этой позиции.
Актуальность темы исследования Появление звукозаписи в 18772 году сильно повлияло на многие сферы человеческой деятельности. В музыкальном искусстве её влияние максимально заметно. На сегодняшний день даже в среде профессиональных музыкантов большая часть прослушиваемой музыки приходится на записанный материал и лишь незначительная - на восприятие в концертной обстановке. Этот факт не преуменьшает значение концертной музыкальной практики, а лишь подчеркивает важность аудиозаписи в настоящее время. Однако, несмотря на повсеместное распространение звукозаписи, о ней еще многое неизвестно.
Так как фонограмма - изобретение технического характера, то её исследование долгое время находилось в пределах точных наук. Совершенствовались устройства звукозаписи и звуковоспроизведения для более адекватной передачи звучания, для наилучшего способа хранения и копирования аудиоматериала, а также для возможности его редактирования. Эти цели ставили перед разработчиками задачи, затрагивающие вопросы акустики, психоакустики и электротехники. В настоящее время накопленный в данной области научный материал позволяет конструировать сложные звуковые комплексы, озвучивающие огромные площади и осуществлять записи с использованием большого числа микрофонов, а общее техническое совершенствование процесса звукозаписи и звуковоспроизведения естественно передает музыкальное звучание во всем его многообразии.
В этот момент начинает серьезно ощущаться дефицит гуманитарного знания по звукорежиссуре. Сюда включаются вопросы обобщающего плана -это влияние звукозаписи на культурную среду, восприятие пространства и
2 Изобретение Т. Эдисоном фонографа.

человека. Глубина веков отображается через пространственное решение, воплощенное в бесконечно длящемся послезвучии. Голос женщины посылается в дали этого отображаемого в звукозаписи, но не существующего в действительности пространства. Похожий эффект наблюдается и у других песен: «За реченькой, ой да за реченькой», «Трава моя травушка», «Выйду на улицу, разыграю хоровод», «Разлилась речка быстрая». В записях других исполнителей фольклорного направления (С. Старостин, ансамбли «Русская песня» Н. Бабкиной, «Сирин» А. Котова) также используется эффект реверберации.
Таким образом, в данном разделе рассмотрены особенности пространства звукозаписи, отличающие его от «живого» пространственного восприятия в концертной обстановке. Так как в фонограмме отсутствует визуальное восприятие, то пространственное отображение реализуется через звучание: воссозданием акустического отклика, передающего размеры помещения и распределением звуковых образов, при котором легко воспринимается их пространственное соотношение.
3. Пространственно-зрительные и пространственно-слуховые выразительные эффекты в музыке
Многие пространственные приемы в музыкальных произведениях рассчитаны не на звуковой, а на ви_зу_а_л_ь_ный. компонент «живого» исполнения, в особенности, когда в музыке присутствует театральное действие: в опере, мюзикле, музыкальном спектакле, инструментальном театре, хоровом театре. Поэтому обращение музыкантов к пространству может быть рассчитано как на тот, так и на другой вид восприятия.
Различия, возникающие при музыкальном исполнении между про сд_ранетв ен н о -_зр_и_те_л ь н_ьтм и и про стр_а_н с_т в е н_но_-с_Л_у.х о выми эффектами, максимально проявляются в звукозаписи, где видеоряд отсутствует. Второй вид пространственных приемов отображается