Хоровое творчество Тьен Фэна

• Автор: Шао Сяоюн
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 176 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Слово и музыка в хоровых сочинениях Тьен Фэна
§ 1. Поэтические тексты: поэтика, стилистика
§2.0 некоторых образных компонентах поэтических текстов
§3.0 стихотворных формах
§ 4. Отражение в музыке образов поэтического текста
Глава 2. Техника композиции в музыке Тьен Фэна
§ 1. Модальность и тональность
§ 2. Фактура и сонорные эффекты
§ 3. Хоровое и оркестровое письмо
Глава 3. Жанр и драматургия хоровых произведений Тьен Фэна
§ 1. «Даляншан» (Песнь гор Лян)
§ 2. «Пять стихотворений Мао Цзэдуна»
§ 3. «Юньнаньские мотивы»
§ 4. «По следу любви»
§ 5. «Чуй Юэн» - неоконченное сочинение
Заключение
Список литературы
Приложения
Введение
Творчество китайского композитора Тьен Фэна (1933 - 2001) — это неотъемлемая часть китайской музыкальной культуры второй половины XX века. Наследие этого композитора весьма велико и разнопланово, и немалую часть его составляют вокально-симфонические жанры.
Традиция китайской музыки насчитывает немало столетий, но именно в XX веке произошел поворот китайской музыкальной культуры (точнее, некоторой ее части) к европейскому наследию. Культурное строительство эпохи Мао Цзэдуна обозначило поддержанный на государственном уровне интерес и поворот к музыкальным достижениям России, к получению образования в российских музыкальных вузах, к ассимиляции музыкально-выразительных средств, характерных для русской музыки.
Китайская музыкальная культура второй половины XX века предстает перед нами как весьма неоднородный и разноплановый объект. С одной стороны, выделяется линия «национального авангарда», о котором писала В.Н. Холопова: «Несмотря на сплетение разнообразных трудностей, воля к передовому творчеству, стоящему на мировом уровне, проявилась у китайских композиторов в такой сильной степени, что сформировался оригинальный, своеобразный пласт творчества, который и может быть назван китайским авангардом, в широком смысле этого термина» 1 . Мы бы добавили, что движение китайской музыки в направлении освоения новых средств можно представить себе как зону пересечения традиционных, национальных музыкально-выразительных средств, и новейших, связанных с изучением европейского опыта
1 В.Н.Холопова. Китайский авангард от Сан туна до Тан Дуна.// М.Е.Тараканов: человек и фоносфера. Воспоминания. Статьи.с.244. М., 2003.

академической музыки XX века. Именно в такой «зоне пересечения» находится творчество Тьен Фэна. В.Н. Холопова выделяет три направления развития китайского авангарда: «В огромном Китае,
имеющем также и обширную культурную диаспору, в конце 90-х годов XX века различимы три основных направления музыкального авангарда, условно говоря, - шанхайское, американское и пекинское» “. В этой «географии» Тьен Фэн располагается в «пекинском» направлении, вместе с Ваном Ксилином (р.1937), разделяя с последним и привязанность к русской музыке, и интерес к новациям европейских композиторов.
Тьен Фэн принадлежит к числу тех, кто, хотя и опосредованно, но впитал в себя традиции московской композиторской школы. У Цу Чан, учитель Тьен Фэна, был студентом Московской консерватории по классу композиции у Е.О. Месснера3 и по классу полифонии у С. Скребкова. Он сумел передать своему ученику достаточный объем композиционной техники, которую тот развил в своих произведениях.
Преемственность секретов мастерства обнаруживается в цепочке, первое звено которой представляет собой Е.О. Месснер (автор «Руководства по композиции», наставник многих известных ныне российских композиторов4), второе — У Цу Чан, известный китайский
композитор и педагог, в прошлом ректор Пекинской Центральной

Консерватории, и третье - Тьен Фэн, композитор, в чьем творчестве переплетаются европейские техники и китайские мотивы.
Внимание к хору - специфическая черта в творчестве композитора. Даже в своих инструментальных сочинениях (например, в Концерте для фортепиано с оркестром) он использует мужской хор в качестве особой краски. Изучение хорового наследия Тьен Фэна — важная задача для
2 Там же, с.244.
3 Е.О.Месснер (01.08.1897-01.12.1967) родился и умер в г.Москва.
4 Среди выпускников Е.О.Месснера - Н.Н.Сидельников, К.С.Хачатурян, Б.А.Чайковский и др. Композиторы.

Выбор Мао Цзэдуна, по нашему представлению, связан с тем, что у каждой стихотворной формы есть характер. Например, форма «И-цинь-э» соответствует печальному образу стихотворения, в котором речь идет о погибших солдатах. О самих солдатах речь в стихотворении не идет, но косвенными признаками образ скорби передается через картину кровавой зари и через форму «И-цинь-э».
§4. Отражение в музыке образов поэтического текста
Поэтическое слово может по-разному связываться с музыкальной материей. Известны разные подходы к тому, чтобы связать словесный и музыкальный тексты: параллелизм, комплементарность, отражение
эмоциональной составляющей и т.д. В музыке Тьен Фэна имеется немало примеров конкретной звукописи, связанной с природными явлениями. Через глиссандирующие пассажи у арфы он рисует картину спокойно плещущих волн озера Эрхай в «Юньнаньских мотивах». В следующем номере, «По дороге на ярмарку», мы можем услышать ритмический образ бега («вприпрыжку бежим на зеленый лужок»), и, поскольку речь о беге идет не один раз, каждый раз происходит возвращение легкой равномерной ритмической фигуры. Третья часть сюиты - погребальная песня, и поэтому начало музыки сопряжено с медленными шагами, переданными в духе шопеновского похоронного марша. Четвертая часть посвящена трудовому процессу — толчению риса. Рис толкут в больших ступах, большой пест управляется ногами, и поскольку это трудная работа, напряженный процесс, в партии фортепиано это отражено через тяжелые, плотные аккорды. В последнем номере этой хоровой сюиты есть образ веселого факельного шествия, перееденный через легкую остинатную последовательность восьмых длительностей — она предваряет вступление хора, делая его хором-танцем. Помимо танцев, есть картина