Духовный концерт в творчестве северонемецких композиторов второй половины XVII века

• Автор: Жданов, Виталий Андреевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 475 с. : ил. + Прил. (с.213-475: ил.)

Оглавление
I том
Введение
Глава 1. Жанр духовного концерта в северной Германии второй половины XVII века: региональная специфика и местные традиции

1.1. Определение жанра, жанровая классификация

1.2. Ранний этап развития жанра. М. Преториус, Л. Виадана, И. Г. Шайн, ранние сочинения Г. Шютца

1.3. Распространение итальянских влияний в регионе

1.4. Гамбургская традиция. Маттиас Векман и Кристоф Бернхард

Стилистика концертов Векмана и Бернхарда

1.5. Любекская традиция. Франц Тундер и Дитрих Букстехуде

Стилистика концертов Тундера и Букстехуде
1.6. Данцигская традиция. Каспар Фёрстер и Бальтазар Эрбен
Стилистика концертов Фёрстера и Эрбена
1.7. Выводы
Г лава 2. Взаимодействие текста и музыки в северонемецких концертах
2.1. Выбор текстов. Их характеристика
2.2. Особенности музыкальной формы
2.2.1. Два взгляда на музыкальную форму концертов: процессуальность и «кристалличность»
2.2.2. Структурные уровни музыкальной формы
2.2.3. Уровень мотивов
2.2.4. Уровень музыкальных синтагм (мотивных групп)
2.2.5. Уровень фраз
2.2.6. Уровень строк
2.2.7. Уровень частей
2.2.8. Форма в целом
2.3 Выводы

Глава 3. Композиция северонемецких духовных концертов как музыкальнориторическая система
3.1. Musicapoetica. Этапы работы над сочинением
3.2. Inventio
3.3. Dispositio
3.4. Elocutio
3.5. Выводы
Заключение
Литература
Приложение 1. Список композиторов, чей жизненный путь был связан с северной Германией
Приложение 2. Н. Брунс. Басовый эпизод из концертаУоЫ dem,
der Herren furchtet
Приложение 3. Образцы факсимиле из коллекции Г. Дюбена
K. Förster. KoHijepmln tribidationibus. Canto. Фрагмент
K. Förster. Диалог Congregantes Philistei. Фрагмент партии тенора
В. Erben. Концерт Miserere mei Deus. Образец табулатуры
J. V. Meder. Концерт Gott, mein Herz ist bereit. Фрагмент партии баса
II том
Приложение 4. Избранные транскрипции концертов
Предисловие
В. Erben. Ante oculos tuos
В. Erben. Confiteor tibi Domine
B. Erben. Dixit Dominus
B. Erben. Domine Jesu Christe, exaudi preces meas
B. Erben. Miserere mei Deus
B. Erben. О Domine, Jesu Christe, adoro te
B. Erben. Peccavi super numerum
B. Erben. Quam dilecta tabernacida tua, Domine
K. Förster. Beatus vir
K. Förster. Celebramus ti Jehova

K. Förster. Congregantes Philistei
K. Förster. Dulcis amor Jesu
K. Förster. Gentes redemptae pascha celebrantes
K. Förster, lntenderent arcum
K. Förster. In tribulationibus
K. Förster. Repleta est malis anima nostra
K. Förster. Vanitas vanitatum
J. V. Meder. Jubilate Deo
J. V. Meder. Gott, mein Herz ist bereit

Логично в этой связи предположить, что в своей репертуарной политике Дюбен придерживался того же направления. Поскольку Швеция и Германия были связаны дипломатическими, культурными и торговыми отношениями, и контакт между двумя культурами в результате условий Вестфальского мира стал еще более тесным, северная Германия воспринимает многие из тех музыкальных тенденций, которые были распространены в соседнем государстве [Патрушев 2007,120].
Третьим крупнейшим центром, который, поддерживая регулярные контакты с Италией, распространял ее музыку в северных областях Германии, была Варшава. Центральной фигурой музыкальной жизни Варшавы 1620-х — 1640-х годов был итальянец Марко Скакки, а позже — получивший образование под руководством Кариссими в Риме К. Фёрстер-младший [Ве^1ипс1 2006, 194], впоследствии вернувшийся в родной немецкий Данциг и немало способствовавший знакомству коллег с музыкальным стилем римской школы. Деятельность Фёрстера в 1661-1667 годах связана со Стокгольмом и, как указывает Л. Берглунд, именно в это время коллекция Г. Дюбена пополняется значительным количеством образцов итальянской музыки.
Среди северонемецких авторов в коллекции наиболее широко представлены те, кто жил и работал в одном из трех крупных городов региона — Гамбурге, Данциге и Любеке. Творчество работавших там композиторов является наиболее интересным и передовым для своего времени, что связано с усвоением и последующим переосмыслением итальянской манеры письма, а таковое усвоение, в свою очередь, стало возможно благодаря тому, что каждый из названных городов был творчески связан с каким-либо региональным центром распространения итальянской культуры: Любек — со Стокгольмом, Гамбург — с Дрезденом, а Данциг — с Варшавой. Анализ биографий (см. далее) также подтверждает существование активного культурного обмена между городами, непосредственно связанными с Италией, и крупнейшими региональными центрами северной Германии.
Передовые музыкальные тенденции раньше всего усваивали музыканты придворных капелл (если художественный вкус правителя и его финансовые воз-