Телевизионный очерк : (Жанровые признаки и тенденции развития)

• Автор: Никулина, Галина Юльевна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1975
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 191 с.

ГЛАВ! I. Генезис и эволюция очерка
Глава II. Портрет как вид очерка
Глава III. Особенности структуры очерка
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
Приложение: стр,126-а.

По мере развития советской телевизионной журналистики в системе жанров, составляющих ее структуру, происходят постоянные изменения, вызванные историческими причинами - новыми задачами, которые ставит Коммунистическая партия на определенных этапах общественной жизни перед всей нашей пропагандой.
"Вопрос о жанрах имеет огромное значение, но сами жанры - явление подвижное, важное именно своей подвижностью"1.
Если тезис о взаимозависимости, взаимосвязанности всех родов журналистики - iчeчaти, радио и телевидения - еще нуждается в доказательствах, то одним из них может послужить общность процесса эволюции жанра очерка - в литературе и в радиовещании, в кино и в телевидении.
В первые годы Советской власти для прессы характерно Шло активное использование жанров информационных, оперативных, служивших целям агитации, непосредственно призывающих к действию. Это было время корреспонденций, агитлистовок, официальных сообщений.
В годы первых пятилеток особую роль в прессе играли репортажи со строек, заводов, фабрик, освещавшие ход социалистического строительства. В этот же период, наряду с репортажами, заметную роль начинает играть очерк - жанр художественной публицистики, в котором действительность отражается в образной форме. Значение очерка в советской литературе определилось в середине 20-х годов, когда были созданы заметные произведения этого жанра; тогда же и позже, в 30-е годы, были разработаны теоретические обоснования и закономерности развития очерка, многие из которых сохранили свое значение и по сию пору.
^ В.Шкловский. За 40 лет. "Искусство". М., 1965, стр.249.
В годы Великой Отечественной войны ведущее место в журналистике снова заняли оперативные информационные жанры. В конце 40-х - начале 50-х годов очерк "количественно" растет, однако не возрождается его проблемный, исследовательский характер, ясно выраженный в 20 - 30-е годы.
"Обаяние пресловутой "бесконфликтности" губило иные очерки.« и шло глубоко во вред литературе, социалистическому сознанию. На примере такой литературы, в особенности аз очерков (которые якобы "фотографируют” действительность), массовый читатель мог лишь приучаться к тому, чтобы читать одно, а в жизни видеть другое.
А такой результат, если даже очеркист знает много фактов и обладает умением увлекательно рассказывать, далек от задач литературного партийного дела"-''.
Современный период общественной жизни характерен новой "перегруппировкой" жанров: увеличением роли одних и известным ослаблением значения других. Пристальное внимание к человеку, его духовному миру, к разным аспектам проблем общественной жизни привели к естественному возрастанию значения художественной публицистики и, в первую очередь, жанра очерка, который в наши дни вновь обретает и художественную завершенность и содержательную, социальную значимость.
Путь, пройденный очерком в экранной модификации жанра, во многом аналогичен пути разлитая очерка литературного. До середины 20-х годов на документальном экране безраздельно господствовала хроника, т.е. информационные жанры публицистики.
Киноплакат ("агитка"), появившийся в советском кино еще в годы гражданской войны как одна из форм прямой политической агитации, был закономерен и в начале 30-х - как первый приступ,
1 М.Щеглов. "Очерк и его особенности". В кн.: "Литературно-критические статьи". "Сов.писатель". М., 1965, стр.II.
вряд ли очеркиста ждет полноценный фильм.
Не обязательно, чтобы сюжет в очерке развивался по классической схеме - завязка, действие, кульминация, развязка. Важнее, когда сюжетное развитие очерка способствует раскрытию внутренних связей фактов и явлений.
Мы подробно остановились на положениях книги А.Никифорова, особенно на тех, с которыми не согласны, потому что эта книга, как мы уже говорили,- одно из очень немногих специальных исследований, посвященных очерку. И уже потому, что этот труд едва ли ни основной источник сведений по киноочерку, он обладает известной авторитетностью.
До сих пор мы писали об экранном очерке, не разделяя кино-и телевизионный материал. Безусловно признавая специфику каждого из них, мы считаем, что в основном кино и телеочерк в силу своей изобразительной, "экранной" природы очень близки (что не исключает наличие собственно телевизионных очерков, то есть произведений, возможных только в телевидении).
Мы на стороне исследователей, которые утверждают, что киноочерк "...не обладает теми коренными отличиями от очерка телевизионного, какими обладает, в силу отсутствия зрелищного эле-

мента, скажем радиоочерк или газетный очерк" . И нам кажется необоснованным недоумение Л.Шиловой, которая пишет: "В теоретическом плане очерк на телеэкране большей частью рассматривают

почему-то на одной основе - кинематографической" и далее: "Телеочерк как жанр телепублицистики выделяется не только формой, но и содержанием... Этому жанру на телеэкране присущи в основном не зрелищный показ какого-либо события, а раскрытие в нем
Основы телевизионной журналистики.Изд.
я.шилива,й.^индарена. Очерк на экране. Изд.БГУ, Минск,1969,
стр.63.