Художественные произведения в "Дневнике писателя" Ф. М. Достоевского

• Автор: Туниманов, В. А.
• Шифр специальности: 10.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1965
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 317 с.

Доетвевокий 70-х годов - проблема сложная ■ на сегодняшний день недостаточно уясненная. Эпилог писателя неизменно правл екал внимание исследователей Достоевского, и, пожалуй, ни одна из предыдущих епох жизни и творчества не вызывала такого обилия противоречивых я просто взаимоисключающих оценок: имеется еще много нерешенных вопросов в "белых пятен" - не говоря уже о том, что публіцистика Достоевского н в первую очередь "Дневник писателя" ждут своих исследователей, мы не имеем по существу ни одной книги о "Братьях Карамазовых" - отдельяме статьи при всей их ценности, разумеется, не могут считаться достаточными - ведь речь идет об одном мз гениальнейших произведений мировой литературы*
В диссертации рассматритетея творчество Достоевского в промежутке от 1873 до 1877 год включительно, причем, а основном исследуются художественные произведения - НОВОСТЬ, рассказы, картинки - в структуре "Дневника писателя". Анализу конкретных произведений предшествуют общоташре. тические главы: в них исследуются проблемы публицистики Достоевского, соотношения "публицистического" и "художественного" в его творчестве, структура "Дневника писатеия", и г6 место, которое занимают в нем художественные произведения. Работа отнюдь не претендует на полноту решения исследуемых в ней проблем, некоторые проблемы лишь "ставятся", другие разбираются "п© поводу*. Три "фантастических" шедевра - "Бобок", "Кроткая" и "Сон смешного человека" анаГлада дерзая

О публицистике Достоевского. Истоки и замысел "Дневника писателя';'

В русской литературе III века есть произведения, иа долю которых выпала не во всем справедливая судьба; их стараются не замечать, если зто, конечно, возможно, всячески игнорируют, в лучшем случае обходятся стандартными определениями - обтекаемыми и голословными.

А между тем А.Елок еще в 1919 году предостерегал от

стыдливого и осторожного отношения к произведениям, с боль-

шим трудом умещающимся или соасем не укладывающимся в заранее заготовленные исследовательские схемы. Блек писал: "Мы уже знаем, что значит быть вне политики: ато значит - стыд» ливо закрывать глаза на гоголевскую "Переписку с друзьями", иа "Дневник писателя" Достоевского У на борьбу А.Григорьева с либералами, на социалистические взрывы у Гейне, Вагнера, Стрнндберга. - Перечислить еще западных и наших. - Это значит - "извинять" сконфуженно одних и приветствовать, как должное, политическую размягченность, ковстлтуцаонную анемичность других - так называемых "чистых художников".1 Заканчивает свои рассуждения Блок справедливым замечанием: "Быть вне политики - тот же гуманизм наизнанку",2 Блок не случайно сопоставляет такие схожие по общему духу явления

1 Александр Блок. Собрание сочинений. М.-Д., 1963, т, 7, с, 359«

Там хе, с. 359.

сомнений и пересмотра, но он ье вед в тупик и тем более в сплошной негативизм, в самых скорбных произведениях Герцена всегда присутствует желание разобраться и утвердиться, и нет безудержного смакования отчаяния; в пессимизме и скептицизме Герцена залог уверенности и оптимизма его будущих произведений.
Скептицизм теоретических изысканий подпольного человека близок к глумлению над идеалами. Отточенная диалектика героя, построенная на системе парадоксов, переходит в "дурную", бесконечное озлобленное Кривлянье с ИСТ ерше СКИгЗГО-истячеекши взвизгами; герой постепенно соскальзывает в безнсходвр софистику - выхода же©той удручающей философии -нет, остается безотрадное вращение вокруг собственного болезненно-самолюбивого, уединившегося "я*. Достоевский, очевидно, не намеревался выразить свое одобрение философскому кредо героя - его функции в основном расчистнтельнне, негативные, вся умственная работа подпольного человека подвигнута на отрицание. Во многом диалект и ж. героя близка Достоевскому, но разумеется не вдвоем; крайности, к которым приходит подпольный человек - его край ноет и, здесь в свои права вступает диалектика развития образа, мысли героя, с установкой на самообнажение и самсглумление. Герой Достоевского лишь отчасти сам Достоевский-он тип,характер /прототипом подпольного человека возможно послужил отчасти А.Грн-горвеа/, довольно распространенный и в отвратны втого типа большая заслуга писателя - оговоре и насчет его "допивания*, как показало будущее, оказались преждевременными.
Характерная черта "Записок" - широкий допуск филоооф-