Эволюция и поэтика "малых" жанров в литературе Сибири конца XIX - начала XX вв.

• Автор: Лесничева, Ольга Константиновна
• Шифр специальности: 10.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Красноярск
• Количество страниц: 203 с. : ил.

Глава 1. Жанры очерка и рассказа в региональном литературном процессе

1.1. Периодика Енисейской губернии

1.2. Очерк в системе газетных жанров

1.3. Истоки сибирского рассказа

1.4. Рассказ в системе газетных жанров

1.5.Поэтика «малых» жанров сибирской литературы конца XIX -начала XX вв

1.6. Сибирская поэзия конца XIX - начала XX вв

Глава 2. Роль «малой» прозы в становлении художественных принципов «Молодой литературы Сибири»

2.1. «Молодая литература Сибири»

2.2 «Малые» жанры в творчестве авторов «Молодой Сибири»

2.3. Поэтика прозаических жанров Г.Д. Гребенщикова

2.4. Традиции сибирского рассказа в поэтике романа Г. Гребещикова 126 «Чураевы»
Заключение
Примечания
Библиографический список
Приложение

Основной единицей историко-литературного процесса являются литературные жанры. Каждый из них обладает определенным комплексом устойчивых свойств. Даже вновь возникшие в собственно литературном опыте жанры представляют собой итог совокупной деятельности начинателей и продолжателей. Как показывает практика, жанры трудно систематизировать и классифицировать, так как «самые признаки жанра эволюционируют» [1. С. 275]. Кроме того, будучи «многоразличными», жанровые признаки «не дают возможности логической классификации жанров по одному какому-нибудь основанию» [2. С. 207]. В связи с этим «установление систем жанровых типологий будет всегда сохранять опасность субъективизма и случайности» [3. С. 173]. Однако современное литературоведение успешно осуществляет разработку понятия «литературный жанр» не только в аспекте конкретном, историко-литературном, но и собственно теоретическом.
Жанр определяется как исторически сложившееся подразделение во всех видах искусства, как тип художественного произведения в единстве формы и содержания. При этом выделяются три аспекта. Нормативный: жанр выступает как более или менее постоянный набор признаков, которые охватывают различные уровни художественной структуры (тематический, сюжетно-композиционный, речевой). Исследование жанровых особенностей в нормативном аспекте не позволяет установить связи между предшествующей системой жанров и существующей, выявить принципы функционирования жанра при переходе в качественно иную систему. Поскольку вся последующая литература заимствует предыдущую через генетические признаки (генетический аспект), которые достаточно полно разработаны М.М. Бахтиным и связаны с понятием «память жанра». Именно «па-

мятью» жанра объясняется то, что значительные художественные произведения воспроизводят весь предшествующий культурный опыт.
Наряду с нормативным и генетическим аспектами также велико значение конвенционального аспекта, позволяющего воспринимать произведение под тем или иным жанровым углом зрения, поскольку понятие жанровой конвенции сугубо соответствует определенному литературному периоду. Механическое перенесение конвенции одной эпохи на другую влечет неоправданные смещения.
Понятие литературного жанра фиксирует также типовую общность художественной структуры группы произведений, обладающую определенной исторической устойчивостью. Следовательно, определить жанровую природу произведения - это, значит, установить наличие объективно существующих связей между ним и родственными ему произведениями по жанровому признаку. Мнение Д-С. Лихачева о том, что «категория литературного жанра - категория историческая, и литературные жанры появляются только на определенной стадии развития искусства слова и затем постоянно «меняются и сменяются» доказывает, что без учета факторов, определяющих историческое формирование жанровых структур, установление жанровых типологий будет неверно. Более того, в каждый исторический период жанры соотносятся между собой по-разному. Они «вступают во взаимодействие, поддерживают существование друг друга и одновременно конкурируют друг с другом», поэтому нужно изучать не только отдельные жанры и их историю, но и «систему жанров каждой данной эпохи» [4. С. 42].
При этом восприятие художественного произведения зависит от его жанрово-родовых свойств: «Жанр является одним из мостов, соединяющих писателя и читателя, посредником между ними» [5. С. 77]. Следовательно, жанр является переходным звеном между литераходящем «вливается» в масштаб периодического издания. Рассказ -это «естественный» жанр региональной литературы, так как достаточно лаконичен и обозрим. Жанровая природа его тяготеет к завершенности рисуемой ситуации, отчетливой ясности характеров, обстоятельств, выводов. Э.А.Шубин отмечает специфическую черту «малой» прозы - малоперсонажность: «Она существенно влияет на качественное своеобразие этого вида литературы. Художественное воссоздание жизни на уровне частной коллизии с ограниченным количеством персонажей дает возможность сосредоточить смысловую нагрузку всего произведения на конкретном проявлении, поступке индивидуума, позволяет сделать значимым каждый штрих его взаимоотношений с другими действующими лицами» [32. С. 56]. Необходимо отметить глубокое проникновение в ткань эпического повествования, по сути, жанра лирики. Характерными разновидностями повествования в литературе Сибири стали жанровая сценка, портрет, пейзаж, для которых свойственны временная замкнутость, «мгновенность» лирического переживания, своеобразная статичность.
Объем повествования диктует специфические формы раскрытия характера. В рассказе образ человека нередко остается до некоторой степени неразгаданным, скрытым. Каждое новое положение, новая ситуация открывают еще одну грань, сторону характера. При этом всегда возможен элемент неожиданности: персонаж иногда
совершает поступок, который полностью переворачивает наше представление об этом человеке. «Именно эта “неполная узнанность” литературного персонажа ... позволяет резко и неожиданно повернуть действие и изменить представление об изображаемом человеке. Это одна из естественных возможностей жанра» [33. С. 127]. Опираясь на данное положение, можно привести немало примеров, когда сюжетная коллизия рассказов строится на этом неожиданном раскрытии характера в одном поступке (А. Абаканский «Третий перевод», С