Творчество Кайи Саариахо 1980-х - 1990-х годов

• Автор: Сидорова, Галина Андреевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 186 с. : ил.

Глава 1. Мир музыки Кайи Саариахо
§ 1. Кайя Саариахо: слагаемые индивидуальности
§2. Французский спектрализм: идеи и реализация
§3. Компьютерные программы в композиторской практике К. Саариахо
Глава 2. Инструментальные сочинения 80-х: образные константы и способы воплощения
§ 1. От ученичества к мастерству: «Verblendungen»
§2. «Petals» для виолончели
Глава 3. В поисках постспектрально! о метода
§1. Инструментальные композиции 90-х: общая характеристика
§2. «Amers» для виолончели и инструментального ансамбля
§3. «Près» для виолончели и электроники
Глава 4. Новые способы вокального письма и вокальные сочинения 80-90-х
§1. Вокальное письмо в музыке XX века: некоторые наблюдения
§2. Путь к вокальному творчеству: эволюция с конца 1970-х до середины 1990-х годов
§3. Поэтика вокальной композиции: «Château de l’âme» и «Lonh»
Заключение
Список литературы
Приложение А (справочное) Сочинения Кайи Саариахо
Приложение Б (справочное) Фотографии
Приложение В (справочное) Награды и премии Кайи Саариахо
Приложение Г (справочное) Литературные первоисточники

Кайя Саариахо - одна из ярчайших фигур академической музыки XXI века. Родившись в Хельсинки в 1952 году, она принадлежит замечательному поколению финских музыкантов, среди которых также Эса-Пекка Салонен1 и Магнус Линдберг2. Триумф, сопутствующий постановкам сочинений Саариахо за рубежом свидетельствует о ее выдающемся успехе. Заслуги композитора на сегодняшний день таковы, что ее имя уже сопоставляют с самым известным и уважаемым композитором Финляндии - Яном Сибелиусом.
Ее творчество удивительно разнообразно и представляет собой выразительную картину жанров: камерная и симфоническая музыка, три оперы, оратория, балет, ряд электроакустических и смешанных сочинений3. Музыка Саариахо завораживает, поражает силой вдохновения, масштабностью замыслов и ювелирной техникой. Приведем в пример высказывание о композиторе литературного деятеля Зорана Миндеровича:
«...Саариахо исследует волшебную вселенную музыкальных красок, тембров и внутренних форм; под покровом линеарности и повествоватсльности, по большей части традиционной, а также современной классической музыки, она ищет глубокое, бесконечное, священное время, которое приводит человеческую душу к полноте бытия»4.
Творческий путь Саариахо складывался органично и стремительно. Композиторскому ремеслу она обучалась сначала в Академии им. Сибелиуса в Хельсинки, а затем в Высшей школе музыки во Фрайбурге. Далее, увлекшись компьютерной музыкой и спектральными идеями в сочинении, она отправляется стажироваться во Францию, в IRCAM5, где ей удается довольно быстро
1 Финский композитор и дирижер (1958, Хельсинки). Обучался в Академии им. Сибелиуса. Один из основателей объединения «Korvat Auki!» (Откройте уши). В настоящее время - главный дирижер Лондонского Филармонического оркестра.
2 Финский композитор и пианист (1958, Хельсинки). Обучался композиции в Академии им. Сибелиуса в классе Эйноюхани Раутаваары. Участник группы «Откройте уши» наряду с Кайей Саариахо и Эса-Пекка Салоненом. Один из создателей авангардного ансамбля «Toimii» (Это работает). В настоящее время - профессор Академии им. Сибелиуса в Хельсинки.
3 Полный список произведений композитора см. в Приложении А.
4 Minderovic, Z. Kaija Saariaho. Contemporary Musicians, 2004. Composer
5 IRCAM (фр. Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique, 1977) - институт музыкальных и

замыслов, у Саариахо родилась идея создания такого сочинения, в котором главным фактором стала бы «"невозможность" общей формы: композиция, которая начиналась бы со своей высшей точки, и развитие которой было бы построено на снижении активности после первого выплеска энергии»151. Саариахо действует методом «от противного». С точки зрения классической формы, все сочинение представляет собой «коду», но здесь автор создает многослойную композицию, где каждый из ее аспектов имеет свою собственную композиционную кривую, как видно из рисунка 2.3.
orchestra
time
polyphony
rate ot harmonie progression
pitch range
tape
Рисунок 2.3 - Кривые композиционных параметров сочинения. Рисунок взят из работы К.Саариахо «Тембр и гармония: интерполяции тембровых структур».
Графики взаимодействуют друг с другом в определенном отношении и создают значимые точки, определяющие контур формы сочинения. Например, «динамическая» и «гомофонная» кривые синхронизированы и повторяют эволюцию общего контура сочинения. То же образное подобие (не в полном виде)
151 Saariaho К. Timbre et harmonie: interpolations of timbral structures. P. 107.