Фотожурналистика в Таджикистане: генезис, жанры, современное состояние : на примере периодических русскоязычных изданий Таджикистана

• Автор: Рожкина, Марина Александровна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Душанбе
• Количество страниц: 152 с.

Содержание

Введение стр

Глава I. Исторические предпосылки возникновения фотожурналистики и ее эволюция стр

§1.1 Этапы развития зарубежной и российской фотожурналистики стр. 15-38 §1.2 Становление и формирование таджикской фотожурналистики стр.З 8-57 Глава II. Характеристика жанровых особенностей фотожурналистики стр
§2.1 Художественно-публицистические жанры фотожурналистики стр.58-83 §2.2 Информационные жанры фотожурналистики стр
Глава III. Роль и место фотоматериалов в русскоязычных печатных средствах массовой информации Таджикистана стр

§3.1 Значение фотографии в глянцевых журналах «VIP-Zone» и «Tajik air» стр

§3.2 Фотожурналистика в информационном поле еженедельных русскоязычных газет Таджикистана стр

Заключение стр

Список литературы стр

Введение
Для ушедшего XX столетия была характерна беспрецедентно возросшая роль коммуникации в жизни современного общества. Век радикальных социальных перемен и невидимого технического прогресса породил череду коммуникационных революций, которые, в свою очередь, вызвали к жизни новые отношения, формы и способы общения между людьми. Развитие коммуникаций происходило скачкообразно, порождая качественно новые социально-культурные феномены, радикально меняя привычную
направленность, масштабы и наполнение информационных потоков в обществе.
Одним из главных общественных институтов стала журналистика. И это вполне понятно, ибо,она представляет собой часть мировой культуры и очень важную часть общественного движения. Это также феномен творчества и политики. В совокупности же журналистика - одно из важнейших явлений современной цивилизации.
С момента возникновения и до настоящего дня она не перестает трансформироваться и развиваться. Масс-медиа сегодня включают в себя не только печатную, но и всевозможную электронную продукцию. Одним из видов невербальной журналистики стала фотография, которая заняла свое достойное место в масс-медийной системе, став самостоятельной частью журналистской деятельности и получив собственное название -фотожурналистика.
Еще в доисторические времена у человека появилась потребность изображать события внешнего мира, особенно животных, с которыми он сталкивался в своей повседневной жизни. Со временем из этой потребности родилось изобразительное искусство, отражающее действительность в наглядных, зрительно воспринимаемых образах.
Мысль о светописном изображении появилась значительно позже, -созданию фотографии предшествовали открытия многих поколений ученых и изобретателей.

Рожденная в первой половине XIX века во Франции и Англии, фотография стремительно проникла в другие страны Европы и в Америку. Буквально с первых дней своего существования она стала известна и в России. Плодотворное и перспективное новшество, прежде всего, заинтересовало Российскую Академию наук, (как передовую организацию в области науки), а вскоре и активных предпринимателей, ученых и журналистов.
Едва успев завладеть страницами газет, фотография заняла значительное место в эстетическом воздействие на человека, не говоря уже о ее функции в кинофильме и на телевидении.
Главной трибуной, с которой фотография говорит миру о мире, стал иллюстрированный журнал. Этот вид периодической печати фотография создала, окончательно в него вошла и фигурирует в нем фактически в. трех видах: как источник информации и развлечения, как произведение искусства, как составная часть статьи. Фотография выступает в ней в роли визуального рассказчика, наглядного всем понятного толкователя и представителя фотогении, указателя истинно прекрасного. Разумеется, фотография, как в журнале, так и в газете, способна также искажать действительность в пользу интересов того или иного человека. Однако это не умаляет заслуг иллюстрированной периодической печати в массовой ее популяризации.
Фотожурналистика на сегодняшний день - вполне сформировавшаяся сфера творческой деятельности со своими законами и сложившейся системой, фотокорреспондент - профессия, которой необходимо учиться. Если человек имеет фотоаппарат, это вовсе не означает, что его можно назвать фотографом, а тем более фотокорреспондентом.
Фотография имеет и свою собственную жанровую классификацию. Так, художественная фотография жанровую палитру позаимствовала у своей старшей сестры - живописи. К классике - портрет, пейзаж, натюрморт прибавился новый жанр, названный довольно тавтологично, жанр — жанровая фотография. Главным решающим фактором здесь является личность

Гаранин), спорта (11.11. Уткин, B.C. Шандрин), авиации (В ■ М. Лебедев) позволяли авторам достигать- большой глубины в образном раскрытии жизненного материала; тема памяти о героях- Великой Отечественной войны впечатляюще интерпретировалась фотомастерами,, прошедшими по её
дорогам (М.П. Ананьин, В. М: Мастюков) [12.2].
Согласно сохранившимся историческим источникам [37], были широко востребованы ш пользовались огромным успехом в советской:
фотожурналистике семидесятых годов» и фотошедевры молодого
ленинградского фоторепортера Олега Макарова, корреспондента
«Ленинградской правды». Макаров был приглашен в Москву и стал штатным фотокорреспондентом агентства печати «Новости». Он создал прекрасную серию фотографий С. Рихтера, дирижера-и: композитора Эрне Сакса (Эстония), знаменитого дирижера XX века Герберта фон Караяна и др.
В его репортажах-дирижеры представали не жрецами Искусства во фраках, а живыми* страстными людьми, которые, засучив рукава рубашек, трудно и вдохновенно создавали Музыку. Им были ведомы гнев и отчаянье, восторг и усталость - все, что скрыто от слушателей, пришедших на концерт в Большой зал [37].
Создание Агентства печати Новости (АПН), деятельность фотохроники ТАСС, издание большого количества иллюстрированных журналов («Огонёк», «Советский Союз», «Смена», «Советский экран» и др.), по мнению исследователя П. Ангарского, «расширили «географию» советского фоторепортажа (В. А. Генде-Роте, F. А. Колосов, В. С. Резников, В. С. Тарасевич, Л. Н. Шерстенников и др.). В крупных фотожанрах, например фотоочерке, всё чаще показывались не только события, но и отдельные люди с глубоким проникновением в их индивидуальную психологию». Современная советская фотожурналистика отмечена расцветом репортажного портрета, в котором человек снят не в специальных условиях фотоателье, но в процессе труда, на улицах города, в домашней обстановке