Феномен свободной импровизации в музыке XX века

• Автор: Сысоев, Алексей Юрьевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 257 с. : ил.

Оглавление
Введение
Глава 1. Истоки «свободной импровизации»
§ 1. Джаз и предпосылки «свободной импровизации»
1.1 М. Дэвис и музыканты его
круга
1.2 Фри-джаз. Дж.
Колтрейн
1.3 Дальнейшее развитие фри-джаза. С.
Тейлор
§2. «Конструируя импровизацию»: между свободой и системой
2.1 Европейский опыт. Эволюция от сериализма к алеаторике
2.2 Индетерминизм. Дж. Кейдж
2.3 За пределами традиционной нотации. Э. Браун, М. Фелдман, К. Вулф, К.Кардью, К. Штокхаузен
Глава 2. «Свободная импровизация»
§1. Свободная импровизация в творчестве Э. Паркера и Д. Бейли
1.1 Творчество Э. Паркера. Мультитехника
1.2 Творчество Д. Бейли. Неидиоматическая импровизация

§2. Феномен АММ и электроакустическая импровизация
2.1 Творческие принципы и эстетическое кредо группы
2.2 Электроакустическая импровизация
§3. Формообразование в свободной импровизации
Заключение
Приложения:
1. М. Дэвис, Дж. Колтрейн, С. Тейлор. Избранная дискография
2. Аудио примеры по джазу и фри-джазу. Компакт-диск (CD1)
3. Аудио примеры по свободной импровизации. Компакт-диск (CD2)
4. АММ “Fine”. Компакт-диск (CD3)
5. Shorter W. “Footprints”. Транскрипция
6. К. Кардью. Из статьи «К этике импровизации». Перевод
7. Э. Прево. Из интервью «Взгляд вперёд, взгляд назад». Перевод
8. Э. Прево. Из книги «Невинного звука нет. АММ и практика самоизобретения». Перевод
9. К. Кардью. «Время специальных школьных занятий». Перевод партитуры
10. К. Хоббс. «Вокальная пьеса». Перевод партитуры
11. П. Гриффитс. Из книги «Современная музыка и далее». Перевод

12. К. Роу. Из буклета к компакт-диску АММ “The Crypt — 12th June
1968”. Перевод
13. Из буклета к компакт-диску АММ “Inexhaustible Document”.
Перевод
14. Из буклета к компакт-диску АММ “Inexhaustible Document”.
Перевод
15. Из буклета к компакт-диску АММ “Inexhaustible Document”.
Перевод
16. Из буклета к компакт-диску Polwechsel & John Tilbury “Field”. Перевод
Список литературы

Ритмика. В этой области мы наблюдаем сочетание тех же самых тенденций. Под влиянием африканской традиционной музыки, происходит качественное усложнение ритмики', нарастают явления полиостинатности, полиритмии. С другой стороны очевидно стремление музыкантов к освобождению метроритма от постоянной временной пульсации. Последнее явление было, хотя и во много меньшей степени, свойственно некоторым формам более традиционного джаза, а также, предджазовым формам (например, блюзу) и коррелирует с понятием «гладкое время» П. Булеза. Однако прежде оно носило локально-фрагментарный характер и лишь в творчестве М. Дэвиса и мастеров фри-джаза приобрело устойчивость.
Тем не менее, эти тенденции являются скорее взаимодополняющими. Само стремление музыкантов использовать сложные индивидуальные ритмы, продиктовано их желанием раздвинуть границы традиционного для джаза метроритма, вырваться из его сковывающих рамок. Свободное использование полиритмических структур только способствовало этому. Саму приставку «поли» в данном случае надо рассматривать, скорее, как знак не сосуществования с чем-либо, но как противостояние чему-либо. В исторической перспективе развития фри-джаза видно, что полиритмические структуры постепенно расшатывают устойчивый джазовый пульс и постепенно приводят к уже практически полному уничтожению постоянного метроритма в свободной импровизации. Перед нами выстраивается эволюционная цепочка: «устойчивый метроритм — полиритмия —•
иррациональная ритмика».
Формообразование. Указанные выше тенденции в мелодикогармоническом и ритмическом аспектах джаза 60-ых годов оказали огромное