Превентивная консервация как метод сохранения музейных коллекций

• Автор: Оганесова, Юлия Юрьевна
• Шифр специальности: 24.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 240 с. : ил.

Оглавление
Введение

Глава 1. Становление и развитие деятельности по сохранению музейных коллекций

1.1 Ретроспективный анализ организации хранения музейных коллекций

1.2 Формирование музейных служб климатологии и превентивной консервации

Глава 2. Превентивная консервация в системе междисциплинарного знания

2.1 Микроклиматический аспект превентивной консервации в структуре

музееведения

2.2. Музейный режим хранения в контексте методов естественных наук

Глава 3. Организация деятельности по превентивной консервации музейных коллекций

3.1 Музейный микроклимат как объект контроля
3.2 Оптимизация музейного микроклимата как основная задача превентивной консервации музейных коллекций
Заключение
Список сокращений
Список литературы
Приложения
Приложение А. Здания Государственного Русского музея
Приложение Б. Нормы световых характеристик для музейных помещений.... 209 Приложение В. Нормы температурно-влажностного режима для музейных
помещений
Приложение Г. Нормальная влажность некоторых строительных материалов 211 Приложение Д. Предельно допустимая концентрация вредных примесей в
воздухе
Приложение Е. Минимальное количество участков измерения параметров
микроклимата
Приложение Ж. Приборы для контроля микроклимата
Приложение И. Пример записи температуры и влажности воздуха логгером
ТеэФ 175-Н
Приложение К. Система радиоконтроля Напуе11. Микроклиматические данные
в табличном и графическом виде
Приложение Л. Система радиоконтроля НапшеП. Графики изменения
температуры, влажности и световых характеристик
Приложение М. Система радиоконтроля НапшеП. Примеры обработки данных

Приложение Н. Система радиоконтроля Hanwell. Размещение датчиков на плане
помещений
Приложение П. База данных «Климат+», введение и обработка данных по
температуре и влажности воздуха
Приложение Р. База данных «Климат+», введение и обработка данных по
освещённости
Приложение С. База данных «Климат+», данные о погоде
Приложение Т. База данных «Климат+», сводки по музейному микроклимату
для пользователей
Приложение У. Пример среднемесячной микроклиматической сводки для пользователя «Отдел древнерусского искусства», созданной в базе данных
«Климат+»
Приложение Ф. Ведение базы данных по музейному микроклимату в Microsoft
Office Excel
Приложение X. График изменения освещённости, построенный в Microsoft
Office Excel
Приложение Ц. Данные по освещённости музейных залов
Приложение Ш. Влияние облачности на температуру воздуха в зале с верхним
остеклением
Приложение Щ. Виды осветительных приборов для освещения музейных залов

Приложение Э. Зависимость влажности воздуха в музейном помещении от влажности наружного воздуха
Приложение Ю. Понижение влажности воздуха в музейных помещениях
Приложение Я. Повышение влажности воздуха в музейных помещениях
Приложение D. Повышение температуры воздуха в музейных помещениях .. 233 Приложение F. Определение режима проветривания музейного помещения.. 234 Приложение G. Повышение относительной влажности воздуха при понижении
температуры
Приложение J. Влажностный режим при размещении экспонатов на наружных
стенах
Приложение L. Определение условий для появления конденсата на наружных
стенах
Приложение N. Контроль конвективного воздушного потока от радиатора
отопления
Приложение Q. Защита музейных помещений от загрязнения воздуха при
проветривании
Приложение R. Материалы опасные и безопасные для музейного хранения

Введение
Деятельность современных социокультурных институтов - музеев, библиотек, архивов направлена не только на собирание и изучение памятников, но и на продление их существования как материальных объектов. Значимость этой области определяется тем, что именно физическое существование объектов материальной культуры даёт возможность для их изучения и осмысления как духовного опыта предшествующих поколений. Наследуя культурное достояние, современное общество также принимает и ответственность за его сбережение.
Сохранение культурного и исторического наследия - важнейшая задача, стоящая перед мировым сообществом. Во всём мире отмечается значительный рост посещений музеев и организаций передвижных выставок. Огромный пласт объектов культуры хранящихся в музеях в связи с этим подвергается дополнительным нагрузкам, и в этих условиях вопросы их сохранения становятся особенно актуальными.
Ухудшение экологической обстановки, превращающееся в одну из глобальных проблем современности, также оказывает влияние и на объекты материального культурного наследия, которые нуждаются в защите от негативного воздействия окружающей среды. Определяя экологию культуры, Д.С. Лихачёв отмечал, что необходимость сохранения культурной среды не менее значима, чем охрана природы. Использование экологических знаний должно стать важнейшим направлением в музейной сфере, способом противостояния экологическим рискам, вызываемым урбанизацией и техногенными факторами [74], [82].
Нельзя не отметить, что музейные коллекции с каждым годом становятся старше, и разрушаются в результате процессов естественного старения. Замедление этих процессов а, следовательно, и развитие знания в этой области имеет приоритетное значение для любого музея, независимо от его профиля и местонахождения.

Однако в это же время началось строительство и реконструкция музейных зданий, что, безусловно, улучшало условия хранения коллекций. В музеях, как мера защиты от разрушения и загрязнения, началось остекление картин.
Как уже отмечалось выше, судьба произведений искусства неразрывно связана с социально-экономическим и культурным контекстом эпохи и зависима от переломных исторических событий. История нашей страны, пожалуй, самый яркий тому пример. Революции и смена политического режима в начале XX века сыграли значительную роль не только в жизни общества, но и повлияли на отношение к историко-культурному наследию страны, само существование которого зачастую зависело от идеологии. В последние десятилетия стали широко известны многочисленные факты утрат значимых предметов культуры, искусства, истории, религиозных культов в связи с трагическими событиями тех лет. Но, говоря об этих потерях, нельзя отрицать и того факта, что переворот 1917 года привёл к превращению предметов искусства, находившихся в руках частных владельцев, в достояние всего общества.
Главной проблемой, с которой столкнулись практически все российские музеи после событий 1917 года, стал недостаток площадей для размещения ценностей, которые поступали в результате национализации, конфискации, реквизиции и т.д. В частности, в Третьяковскую галерею поступили целые собрания и художественные коллекции из родовых подмосковных усадеб. В результате этого многие экспозиционные залы Третьяковской галереи пришлось отдать под запасники [164].
Очевидно, что в этих особых исторических условиях на музеи была возложена сложная задача — принять и сохранить многочисленные произведения искусства, «потерявшие свой дом». Говоря об истории формирования коллекций многих российских музеев, можно без преувеличения сказать, что она отражает историю нашей страны.
Для Русского музея первым значимым событием в 1917 году стала эвакуация коллекции. В феврале в связи с наступлением германских армий в Прибалтике пришлось срочно вывозить наиболее ценные памятники русского