Репрезентация тела в советской фотографии "оттепели"

• Автор: Викулина, Екатерина Игоревна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 347 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ. ВИЗУАЛЬНЫЙ КАНОН «ОТТЕПЕЛИ»
1.1. Общие тенденции: Взгляд и тело в эстетической парадигме
1.2. Профессиональная и любительская фотография в «шестидесятые»
1.3. Фотография как искусство: Снимки в контексте издания «Советское фото»
1.4. Трансляция визуальной информации из-за рубежа
1.5. Сквозь «железный занавес»: Прибалтийская фотография как медиатор
ГЛАВА ВТОРАЯ. ТЕЛЕСНЫЙ ОБРАЗ ВЛАСТИ В ХРУЩЕВСКУЮ
ЭПОХУ
2.1. Визуальные стратегии власти: Смена парадигмы
2.2. «Отгепельный» репортаж: Динамика власти
2.3. Объятья и поцелуи: Сенсуализация власти
2.4. Телесный код внешней политики
2.4.1. «Цветное тело» и «черно-белые» отношения «оттепели»
2.4.2. «Тело власти» на экспорт: Изображение и текст
ГЛАВА ТРЕТЬЯ. КОНСТРУИРОВАНИЕ НОВОГО ТЕЛА СОВЕТСКОГО
ЧЕЛОВЕКА
3.1. «Космическое тело»: Модель для сборки
3.1.1. Космонавты как герои «оттепели»
3.1.2. Юрий Гагарин: Обыкновенный необыкновенный человек
3.1.3. «Космическая одиссея»: Инсценировка семейственности
3.1.4. Техника как медиатор: Непрерывность связи власти и советских
героев
3.2. Медикализация телесного образа в советской фотографии «оттепели»
3.2.1. Медицинская политика в СССР
3.2.2. «Люди в белых халатах»: Репрезентация медицинских работников
3.2.3. «Мать и дитя» под врачебным присмотром
3.2.4. Здоровое и больное тело
3.2.5. Новое тело советского человека: Утопия «биомеханики»
3.3. Советский спорт: Тело совершенного человека
3.3.1. Война и мир советского спорта
3.3.2. «Лучшие друзья физкультурников»
3.3.3. От полетов в космос к прыжкам в высоту
3.3.4. В советском теле - советский дух
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. «ОТКРЫТИЕ ТЕЛА»: НОВЫЕ СТРАТЕГИИ
ТЕЛЕСНЫХ РЕПРЕЗЕНТАЦИЙ
4.1. «Тело труда»: Стратификация по профессиональному признаку
4.1.1. «Тело физического труда»
4.1.2. «Тело интеллектуального труда»: Наука видеть
4.1.3. Экипировка как телесная модификация
4.2. «Этническое тело»: Иерархия национальных и расовых отношений
4.2.1. Тело Другого в контексте «оттепели»
4.2.2. «Интернациональное тело»: Дети разных народов в борьбе за мир
4.2.3. Гендерный аспект этнической репрезентации
4.2.4. «Этническое тело» как жертва военной агрессии
4.3. «Тело женское и мужское»: Репрезентация гендера в «оттепельной»
фотографии
4.3.1. Специфика изображения женского тела
4.3.2. Женское лицо власти
4.3.3. Забота о себе: Мода и консюмеризм
4.3.4. Эстетика стройного тела
4.3.5. Эротизация тела
4.3.6. Специфика изображения мужского тела
4.4. «Возраст и тело»: Феномен детства, юности и старости
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
А. ИСТОЧНИКИ
Б. ИССЛЕДОВАНИЯ
ПРИЛОЖЕНИЯ
А. СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ Б. ИЛЛЮСТРАЦИИ

выразительности, вычленения единицы анализа из фона (фокусирования на данном объекте)129. Предметом количественного анализа может стать также
пластика тела, поза, жест, мимика.
Помимо этого к фотографии применяется герменевтический анализ, который состоит в изучении субъективного значения, авторского аспекта снимка. Для прояснения мотивации важно идентифицировать вид фотографии (для прессы, репортаж, официальная, пропагандистская, рекламная, портретная, памятная, семейная, туристическая, художественная, одиночная или фрагмент серии). Также для герменевтической интерпретации может помочь интервью с автором снимка. Помимо авторского видения, герменевтику образа интересуют изображенные на снимке люди, поскольку они также выполняют некие личные действия, имеющие субъективное значение, которые можно сделать предметом интерпретации130. Об их субъективном состоянии могут рассказать выражение
лица, мимика, пластика, положение рук.
Если герменевтическая интерпретация интересуется, прежде всего, индивидуальными характеристиками автора снимка или его героями, то семиотический анализ концентрируется на образе как на системе знаков, понимая его как определенный визуальный факт. Петр Штомпка предлагает при семиотическом анализе фотографии, прежде всего, определить, с какими видами знака мы имеем дело. Для этого лучше всего подходит классификация Чарльза Пирса, который выделял знаки-иконы, знаки-указатели, знаки-символы, а также противопоставление денотации и коннотации, использованное Роланом Бартом при анализе изображения. Для работы с образом важна коннотация, продиктованная не индивидуальными предпочтениями зрителя, связанными с его уникальным опытом, а нормами и правилами культуры. Так, например, жесты и позы интерпретируются исходя из значений, принятых в определенном сообществе. Семиотический анализ
129 Штомпка П. Визуальная социология. С. 59-60.
130 Там же. С. 82.