Неакадемические формы современного художественного творчества в визуальной культуре Санкт-Петербурга

• Автор: Шахно, Наталья Викторовна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 189 с. : ил.

ГЛАВА I. ЗНАЧЕНИЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ АКАДЕМИЧЕСКОГО И НЕАКАДЕМИЧЕСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА В КУЛЬТУРЕ

1.1 Художественное творчество в современной визуальной культуре

12 Роль академического искусства в формировании неакадемического художественного

творчества
1.3 Взаимодействие академического и неакадемического в художественном формообразовании на примере развития инсталляции
ГЛАВА 2. ФОРМИРОВАНИЕ НЕАКАДЕМИЧЕСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ XX ВЕКА
2.1. Историко-культурный контекст развития неакадемического художественного творчества в современной России

22 От авангарда к андеграунду: новые виды репрезентации искусства

2.3 Неакадемическое художественное творчество в развитии современного города

ГЛАВА 3. ЮЛЬ НЕАКАДЕМИЧЕСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА В СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЕ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

3.1 Вторжение инноваций в академическую театральную культуру Санкт-Петербурга

3.2 Институционализация неакадемического художественного творчества на примере современной музейно-выставочной деятельности в Санкт-Петербурге
3.3. Неакадемичсскос художественное творчество в медиакультуре
Заключение
Список использованой литературы

Данная работа посвящена выявлению специфики неакадемических форм современного художественного творчества - причинам их появления, характеристике, роли в современном отечественном искусстве и культуре в целом.
Актуальность темы исследования.
Благодаря особенностям современного художественного творчества возникает ситуация разнообразия в суждениях об искусстве, которая в итоге характеризуется отсутствием критериев разграничения академического и неакадемического искусства, вследствие чего до сих пор не сформировалось легитимное название современной эпохи в культурологии и других гуманитарных науках, недостаточно определены её характеристики и границы.
Изменения в советской идеологии 60 -70-х гг. XX века стали толчком к началу процесса глобализации отечественной культуры, который изменил отношение советских художников к творческому отображению реальности что повлекло за собой оппозиционное движение в отечественном искусстве по отношению к идеологии государства. Стремление к изменениям, поиск новых форм, критика действительности отобразились в многообразии феноменов рубежа XX — XXI столетий, а художественное творчество оказалось зависимым от различий между прошлым и настоящим, между «классикой» и постмодернизмом. Подобная ситуация ставит под вопрос содержательный аспект понятия искусства, выявляет необходимость осмысления современного художественного творчества в процессе его формирования между академическими и неакадемическими направлениями в искусстве. В связи со сдвигом в представлении о критериях художественности, приобретении неакадемическими формами

художественного творчества новых эстетических свойств, необходимо изучение новых приёмов в формообразовании искусства.
Современное искусство отражает стремительно меняющуюся сущность мира сегодня — развитие технологий, урбанизацию, информатизацию, массовость стиля и образа жизни человека. Искусство стало ориентироваться на символические формы познания, у которых отсутствует конкретный объект. Главенствующим стало образное выражение идей всеохватывающего характера, отражающих в той или иной мере идею повседневной жизни каждого человека.
В выставочном пространстве появляются индустриальные товары, в арсенал художественных средств начинает входить готовая вещь, современное искусство перестаёт подражать натуре, но при этом переходит к работе с готовыми формами. Первостепенное назначение вещи больше не доминирует, она осознаётся как способ выражения художественной мысли.
В связи с тем, что в академической системе. представлений об искусстве произошёл распад, перестала соблюдаться определённая иерархия жанров, основу которой составляла связь между зрителем и произведением, искусство не осознаётся в привычных категориях стилей, техник и жанров, а дифференцируется на основе различных форм его репрезентаций.
Характерным явлением для XX века стало разнообразие видов репрезентации искусства: привычная статичность стремительно сменяется динамичностью форм, упрощаются техники и технологии художественного творчества, происходит отказ от «декоративной» роли искусства в обществе, начинают затрагиваться проблемы конкретных людей, наций, народов. Таким образом, изменения в картине мира, возникновение и распространение массовой культуры влекут за собой необходимость новых форм репрезентации художественного творчества.
Благодаря новаторству представителей модернизма, художников авангарда, современное искусство стало выходить за рамки фигуративной живописи, преодолело границы традиционного художественного творчества.
«Инсталляция — (от англ. глагола Ю тзЫ1-устанавливать). Ее устанавливают, составляют, формируют из отдельных частей. Инсталляция трехмерна, это не объект, а пространство, организованное по воле художника. Инсталляция включает в себя не только все предшествовавшие ей жанры, но и самого зрителя»68. Что касается предыстории инсталляции, то у данного жанра было множество предшественников, таких как аппликация, декупаж, коллаж, ассамбляж.
Аппликация (накладывание или прикладывание — от лат. аррНсабо) «самый первый вид создают орнаментов, она появилась как способ украшения одежды и предметов окружавших человека, ещё в древности. Сюжетная линия была весьма разнообразна: орнаменты, животные, сами люди, занятые охотой, танцами, птицы и мифологические сюжеты. С развитием прогресса аппликация становилась всё более разнообразной по выбору материала: бумага, кожа, бусины, всевозможная материя, металл»69.
Таким образом, аппликация прочно вошла в нашу жизнь, и охарактеризовать её можно, как изобразительную технику, «основанную на нанесении с помощью клея, на какую-либо поверхность разноцветных кусочков разнообразного материала (ткань, бумага, мех, соломка и т. п.) другого цвета или выделки, а также орнамент, изображение, созданные по такому способу, придающему им особую рельефность»70.
В раннем Средневековье возникает новый вид работы с материалом -декупаж ( от фр. ёесоирег — вырезать) — «декоративная техника по ткани, посуде, мебели и пр., заключающаяся в скрупулезном вырезании изображений из различных материалов (дерева, кожи, тканей, бумаги и т. п.),
68 Успенский А.М. Искусство: 53 термина и понятия
69 Успенский А.М. Аппликация. [Злектроіпіьш ресурс] - Режим доступа:
70 Аппликация. Большая Советская Энциклопедия.