Психологические характеристики эмоциональной отзывчивости на музыку

• Автор: Адмакина, Татьяна Анатольевна
• Шифр специальности: 19.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 218 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ И КОРРЕЛЯТЫ ЭМОЦИОНАЛЬНОЙ ОТЗЫВЧИВОСТИ НА МУЗЫКУ В ТЕОРЕТИЧЕСКИХ И ЭМПИРИЧЕСКИХ ИССЛЕДОВАНИЯХ

1Л Анализ основных понятий, связанных с эмоциональной отзывчивостью на музыку

1.2 Проблема психологического содержания эмоциональной отзывчивости на музыку в теоретических и эмпирических исследованиях
1.2.1 Механизм эстетической реакции как теоретическая предпосылка формирования представления о психологическом содержании ЭОМ
1.2.2 Эмпирические исследования эмоциональной составляющей музыкального переживания

1.2.3 Эмпирические исследования когнитивной составляющей музыкального переживания

1.3 Индивидуально-типологические особенности музыкальных людей в трудах отечественных и зарубежных авторов

1.3.1 Модель структуры индивидуальности как методологическая основа исследования

1.3.2 Индивидные особенности музыкальных людей
1.3.3 Исследования эмоциональной сферы музыкальных людей
1.3.4 Характерологические особенности музыкальных людей
1.3.5 Взаимосвязь когнитивной сферы с эмоциональной отзывчивостью на музыку

ГЛАВА 2. ОРГАНИЗАЦИЯ И МЕТОДЫ ЭМПИРИЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ ПСИХОЛОГИЧЕСКИХ ПРИЗНАКОВ
ЭМОЦИОНАЛЬНОЙ ОТЗЫВЧИВОСТИ НА МУЗЫКУ
2 Л Пилотное исследование
2ЛЛ Описание результатов анкетирования музыкантов-профессионалов
2 Л .2 Описание процедуры и выборки пилотного исследования
2Л.З Разработка опросника, диагностирующего степень выраженности ЭОМ
2Л .4 Апробация методик и их показателей, диагностирующих эмоциональную реакцию испытуемых в ответ на музыкальное произведение
Выводы по пилотному исследованию
2.2 Основное исследование
2.2.1 Процедура основного исследования и характеристика выборки
2.2.2 Методы исследования эмоциональной реакции на музыкальное произведение
2.2.3 Методы исследования индивидуально-типологических
особенностей эмоционально отзывчивых на музыку людей
2.3 Описание методов статистической обработки
ГЛАВА 3. ЭМПИРИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ
ПСИХОЛОГИЧЕСКИХ ХАРАКТЕРИСТИК ЭМОЦИОНАЛЬНОЙ ОТЗЫВЧИВОСТИ НА МУЗЫКУ
3.1 Описание психологических проявлений эмоциональной отзывчивости на музыку

3.1.1 Половозрастные особенности эмоционально отзывчивых на музыку людей
3.1.2 Интенсивность и модальность эмоционального реагирования на музыку
3.1.3 Дифференцированность эмоциональной реакции на музыку
3.1.4 Амбивалентность эмоционального переживания
3.1.5 Вербальные характеристики эмоциональной отзывчивости на музыку
3.1.6 Нестандартные образы как показатель эмоциональной отзывчивости на музыку
3.1.7 Сюжетно-динамический музыкальный образ
3.2 Индивидуально-типологические особенности людей с высоким уровнем эмоциональной отзывчивости на музыку
3.2.1 Эмоциональные особенности лиц с выраженной эмоциональной отзывчивостью на музыку
3.2.2 Характерологические черты людей с высокой эмоциональной отзывчивостью на музыку
3.2.3 Описание когнитивных свойств группы людей с высоким уровнем эмоциональной отзывчивостью на музыку
3.3 Перечень характеристик эмоциональной отзывчивости на музыку
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ВЫВОДЫ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЯ

У большинства композиторов сукцессивный слуховой образ непосредственно связан с симультанным зрительным образом: «В основе первой части концерта лежит эпически величавая тема, олицетворяющая образ Родины, могучей и прекрасной. «...Каждый раз с первого же колокольного удара чувствуешь, как во весь свой рост подымается Россия», -писал Н.К. Метнер» [164, с. 58]. Известны исследования, посвященные воплощению литературных образов в музыкальной форме - воздействие иллюстраций Б.М. Кустодиева на интерпретацию Д. Шостаковичем очерка
Н.С. Лескова «Леди Макбет Мценского уезда» [50], создание оперы «Пеллеас и Мелизанда» Клодом Дебюсси под впечатлением от прочитанной пьесы М. Метерлинка [80]. Многие произведения Рахманинова навеяны образами живописи или литературы. «В процессе сочинения мне очень помогают впечатления от только что прочитанного (книги, стихотворения), от прекрасной картины. Иногда я пытаюсь выразить в звуках определенную идею или какую-то историю, не указывая источник моего вдохновения», -говорил Сергей Васильевич. «Остров мертвых» - наиболее значительное из программных сочинений композитора для оркестра. Написана она под впечатлением от одноименной картины швейцарского художника-символиста Арнольда Бёклина, с репродукцией которой Рахманинов познакомился в Дрездене» [164, с. 81].
Психологическое содержание ЭОМ может обнаруживать себя и в индивидуальных воспоминаниях об эмоционально-насыщенных ситуациях. К.Н. Игумнов был убежден, что смысловое значение музыкального образа нужно черпать из личных переживаний: «Осенняя песня» Чайковского у меня всегда связывается с отцом... Картина облетевшего сада... а октябрь -это месяц, когда умерли Чайковский и мой отец...» [178, с. 145].
2. Еще один возможный вариант когнитивного наполнения
музыкальной отзывчивости - абстрактно-эстетическое переживание.
К.Н. Игумновым подчеркивается без-образность некоторых музыкальных
впечатлений: «второй концерт Рахманинова, который я всегда очень любил и