Система объектов монументальной пропаганды в структуре исторического города

• Автор: Волков, Михаил Михайлович
• Шифр специальности: 18.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 161 c. : ил

ГЛАВА I. Основные концепции решения иопрооов монументальной пропаганды

1.1. Этапы реализации ленинских идей монументальной пропаганды в градостроительстве
1.2. Существующая практика размещения произведений монументально-декоративного искусства
1.3. Обоснование комплексного подхода к решению вопросов монументальной пропаганды в градостроительстве
Глава II. Городское пространство как ореда размещения объектов монументальной пропаганды и благоустройства
2.Х. Градостроительные и функциональные характеристики объектов монументальной пропаганды и благоустройства
2.2. Особенности формирования системы монумепталь-.но-декоративных решении в составе отдельного фрагмента городской среды

2.3. Основы построения концептуальной схемы комплексного художественного решения

Глава III. .Методика размещения объектов монументальной

пропаганды и благоустройства

3.1. Факторный анализ городской территории

3.2. Принципы планировочной организации и тематического зонирования
3.3. Рекомендации по построению генеральной схемы комплексного монументально-декоративного и художественного решения города
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ИЛЛЮСТРАЦИИ, табл. ЕЛ 1

Начиная с 12 апреля 1318 г. - дня принятия декрета ”0 памятниках Республики”, предложенного В.И.Лениным, осуществляется целеустремленное развитие советского монументального искусства [ 2.1J. Первые послереволюционные годы вызвали к лизни новые специфические монументально-декоративные формы, играющие активную роль в жизни общества. Ленинский план монументальной пропаганды явился программой всестороннего взаимоувязанного архитектурно-художественного освоения городской среды, и представляет собой выходящую далеко за пределы создания монументальных произведений продуманную систему идейно-образного взаимопроникновения .духовной и материальной культуры. Нет такой сферы деятельности, где советский человек не соприкасался бы с произведениями искусства [ 1.4.33,7. В век научно-технической революции роль искусства особенно возрастает. Монументально-декоративное искусство и художественное творчество призвано выполнять высокую миссию - быть посредником между урбанизированной средой и человеком. Архитектура, скульптура, живопись, декоративное искусство, дизайн очеловечивают, наполняют художественным смыслом окружающий нас мир. Наполнить, одухотворить пространство города - только так, о помощью художественных средств можно решать важные идеологические задачи, которые В.II.Ленин называл политической культурой народа [ 1.3.404 7. Ясно выраженная гуманистическая программа, устремленная на создание наилучших условии жизни человека, является основой оонов для архитектора и художника.
Воплощение ленинского плана монументальной пропаганды в наши дни привело к невиданному размаху работ в области монумен-

тального искусства. При этом далеко не всегда сооружение памятников, создание произведений монументальной живописи осуществляется с должным учетом их градостроительного окружения, роли в городе, связей с рядом расположенными художественными произведениями. Произведения монументального характера, нередко возникают случайно, в противоречии с эстетической целесообразностью. Иногда, чрезмерно насыщаются шли сооружения и территории рядового характера, и в то же время планы создания крупных произведений синтеза искусств, призванных нести большую идейно-художественную нагрузку, остаются нереализованными. Часто в конкретных городских ансамблях монументальные произведения вступают в противоречие с системой расположения в зоне их влияния установок наглядной агитации, реклам, элементов городского оборудования. Происходит это из-за отсутствия в архитектурно-градостроительной практике перспективных планов размещения и реализации объектов монументально-декоративного искусства в структуре города /~3.49.2I О.
Многие вопросы органичного слияния художественного и архитектурного начала в облике города порой решаются интуитивно, не имеют общепринятой методической основы, позволяющей избежать излишних творческих и материальных затрат. Между тем число новых произведений монументально-художественной пропаганды растет, огромные средства расходуются на сменное и временное оформление, на бнтовуїз и деловую рекламу, формируя сегодняшнее лицо советских городов.
В стране за пятилетие расходуется около трех миллиардов рублей на всевозможные виды художественных работ только по линии государственного субсидирования, не считая расходов пред50.
близкого расстояния и требуют соответствующего художественного решения; территории, которые отведены движущемуся транспорту, вносящему определенные ограничения по восприятию монументально-декоративных элементов; участки, свободные от пешеходов и транспорта - зоны размещения потенциальных декоративных решений.
То обстоятельство, что реальные границы исследуемого ансамбля далеко не всегда совпадают с его "зрительным" пространством, которое может включать вторые и третьи планы и дальние панорамы, подсказывает различный подход к последующему художественному решению фактических, условных и иллюзорных ограждений.
Реальные границы (здания и сооружения) могут послужить базой "пристроенных" монументально-декоративных форм; условные и иллюзорные, в зависимости от своей художественной ценности и характера,, могут стать центром притяжения установок типа "экран", либо "ориентир", или - если перспектива или панорама имеет самостоятельную ценность - потребовать их акценвирования.
Определение существующих и проектируемых акцентов и доминант подлежащего художественному решению пространства дает возможность уяснить их фактическую художественную значимость, соответствие их системы размерам и характеру площадки, необходимость в появлении новых акцентов, усиления существующих.
При этом выделяются все декоративно-художественные и архитектурные акценты и доминанты данного пространства через условные зоны их композиционного воздействия £3.1.72-98]. Принимается, что все значимые точки ансамбля и его декоративно-художественные элементы имеют разные радиусы влияния - в зависимо-