Особенности построения и гармонизации объемной композиции в архитектуре. Том 1

• Автор: Нестеренко, Алла Адугеевна
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 171 c. : ил. + Прил. (52 с. : ил.)

ГЛАВА I. ИСХОДНЫЕ ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПОЛОЖЕНИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ

1.1. Развитие теории объемно-пространственно! композиции

1.2. Факторы, наиболее активно влияющие на выбор

типа объемной композиции и его построение

1.2.1. Композиционная значимость архитектурного сооружения в формировании окружающей среды

1.2.2. Взаимосвязь формы архитектурного

объема и внутреннего пространства

1.3. Анализ формулировки определения "Объемная композиция

1.4. Теоретическая трактовка и классификация

средств архитектурной композиции

1.#.1. Динамичность и статичность в архитектуре

ВЫВОДЫ
Глава II. ХАРАКТЕРНЫЕ ТИПЫ ОБЪЕМНОЙ КОМПОЗИЦИИ
П.1. Обоснование композиционного анализа
П.2. Предварительный эмпирический анализ архитектурных сооружений
П.З. Выявление наиболее характерных вариантов взаимодействия массы объема и внешнего пространства
П.4. Классификация вариантов построения объемной
композиции
ВЫВОДЫ
Глава III. ОСОБЕННОСТИ ГАРМОНИЗАЦИИ ОСНОВНЫХ ТИПОВ ОБЪЕМНОЙ
компоЕшда

Ш.1. Обоснование и структура сравнительного анализа произведений архитектуры
Ш.2. Гармонизация сооружений монообъемного типа
Ш.З. Гармонизация сооружений полиобъемного типа
Ш.4. Гармонизация сооружений дискретнообъемного типа
ВЫВОДЫ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ВНЕДРЕНИЕ РЕЗУЛЬТАТОВ ИССЛЕДОВАНИЯ
ПУБЛИКАЦИЯ
ПРИЛОЖЕНИЯ:
1. Предварительный отбор и ориентировочная систематизация произведений архитектуры
2. Предположительная структура работы по развитию методики преподавания раздела ’’Объемная композиция м в курсе "Объемно-пространственная композиция" в МАРХИ
2.1. Материалы по истории развития методики преподавания курса объемно-пространственной композиции в МАРХИ
2.2. Современная методика преподавания раздела "Объемная композиция” (краткое изложение)
2.3. Материалы к предложениям по методике преподавания раздела "Объемная композиция". . •
2.4. Предполагаемая схема методики преподавания раздела "Объемная композиция"
2.5. Задания на курсовые работы, в составлении которых автор диссертации принимал участие
БИБЛИОГРАФИЯ

Основной задачей советских архитекторов в настоящее Время является совершенствование качества застройки городов и сел, создание художественно-выразительной среды жизнедеятельности человека. Архитекторы должны стремиться ж борьбе " как с эстетическим формализмом, так и с убогим примитивизмом, обедняющим нашу архитектуру, выбрасывающим из нее, в частности, идейно-эстетическую сторону”. (4, с.7).
Решениями ХХУ1 съезда КПСС, УП съезда советских архитекторов, последних пленумов Союза советских архитекторов определены главные направления деятельности. Подчеркнута необходимость научной разработки проблем, связанных с решением этих задач. Наряду с социальными, мировоззренческими, функциональным и конструктивными аспектами теории архитектуры, в настоящее время наиболее актуальными являются исследования проблем композиции в архитектуре. "Выразительная, образная композиция - основное средство решения творческих задач архитектуры, инструмент профессионального мастерства", (разрядка А.Н. (3, с.З). Ввиду многообразия и сложности проблем архитектурной композиции в теоретических исследованиях, необходимо выделение определенных направлений, являющихся по сути различными сторонами единого процесса формообразования.
Изучение творческих и теоретических концепций формообразования в архитектуре позволило выделить наиболее устойчивые компоненты, определяющие композицию сооружения - объем и пространство (внешнее и внутреннее). Как в творческих, так и в теоретических трудах мастеров архитектуры объем и пространство рассматриваются в неразрывном единстве. Самостоятельное значение формы и взаимо-

ных душевных порывах. Сначала это символика простейших геометрических форм с характерными сдвигами объемов и плоскостей или стремительно бегущая линия спирали, в которых утверждалась динамика революционного времени, пуританская простота и строгость пролетарского стиля". (24, т.1, с.398) Сильное воздействие на человека динамичных форм активно использовалось архитекторам этого времени. "Мы верили лишь в железную логику функции, знали лишь несколько формальных категорий композиции - метр, ритм, симметрию (что считалось "очень плохо"), динамику (что считалось "хорошо"), вес, массу, плоскость, объем" (23, с.42). Наиболее наглядными примерами архитектуры 20-х годов являются произведения К.М.Мельникова, чьи композиционные идеи выражаются "динамичной экспрессивностью", проявляющейся в самых острых решениях. Средствами достижения у Мельникова были "симметрия вне симметрии, беспредельная упругость диагонали, полноценная худоба треугольника и невесомая тяжесть консоли". (24,т.2,с.162) Среди основных теоретических концепций формообразования того периода назывались: "напряженность как должная степень организующей силы воздействия формы на зрителя и динамика форды". Самой архитектурой зодчие стремились "пробуждать такую активную энергию в зрителе, которая способна звать к деятельной жизни, к творчеству". Докучаев Н.В. (67,с.203) "Паша архитектура должна быть динамична, целеустремленна и в то же время проста, монументальна и радостна, понятна и близка трудящимся". Б.М.Иофан (79, с.221). Я.Чернихов призывал создавать новые формы, адэкватные формам самой жизни. В его композициях ясно ощущается статичность, массивность, тяжесть или легкость, динамичность, воздушность, "Созвучие форм порождает в своем гармоничном сочетании "мелодию" ... На нас действует вся совокупность элементов, собранных в определенной гамме ... Точно