Музыкальное направление classical crossover в современной аудиовизуальной культуре

• Автор: Данько, Леонид Игоревич
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 146 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА L CLASSICAL CROSSOVER: ОПРЕДЕЛЕНИЕ, ГЕНЕЗИС, ФУНКЦИИ И ФОРМЫ ПРОЯВЛЕНИЯ В СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЕ § 1.1. Crossover: многообразие значений понятия. Определение classical
crossover
§ 1.2 Предпосылки возникновения classical crossover
§ 1.3. Функции и формы проявления classical crossover в современной
культуре, его характеристики
ГЛАВА II. ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ CLASSICAL CROSSOVER В РАМКАХ СИНТЕЗИРОВАННОГО МУЗЫКАЛЬНОХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОЕКТА (СМХП)
§ 2.1. Нехудожественные аспекты функционирования classical crossover в
рамках СМХП
§ 2.2. Срежиссированное звучание и фактор зрелищности как художественные аспекты функционирования classical crossover’a в

§ 2.3. Classical crossover в аспекте различных форм реализации СМХП
(зарубежная и отечественная практика)
ГЛАВА III. CLASSICAL CROSSOVER В АСПЕКТЕ АУДИОВИЗУАЛЬНОГО СИНТЕЗА В ЭКРАННОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ (НА ПРИМЕРЕ МУЗЫКАЛЬНЫХ ВИДЕОКЛИПОВ).
§ 3.1. Видеоклип как форма экранной репрезентации classical
crossover
§ 3.2. Типология и художественное решение музыкальных видеоклипов
classical crossover
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования.
Современная художественная культура отличается плюралистическим характером как внешних проявлений, так и форм взаимодействия отдельных ее составляющих. Исследователь А. Цукер отмечает характерную для нее тенденцию к углублению и расширению форм синтезирования, выраженную в смешении признаков разных видов искусства, подвижности границ между жанрами1. Данная тенденция находит свое выражение в музыкальном искусстве, конкретнее - во взаимодействии таких его исторически обусловленных сфер, как академическое и массовое направления. Процессы художественного синтеза с вовлечением указанных сфер музыкального творчества являются чрезвычайно распространенными на рубеже XX-XXI веков. А. Цукер показывает побудительные мотивы к подобному встречному движению двух самодостаточных сфер музыкального искусства: «Для
академической музыки это [движение] способ достижения общительности, возможность «разговора» с более широкой аудиторией на знакомом, понятном ей языке; для массовой - путь преодоления определенной ограниченности..., стремление к интеллектуализации, усложнению содержания, расширению круга образов»2.
В рамках подобного синтеза и существует музыкальное направление classical crossover. Данный феномен принадлежит к области музыкального творчества, называемой серединной культурой (middle culture), произведения которой до последнего времени не были подвергнуты строгой жанрово-
1 Цукер А.М. И рок, и симфония... М.: Композитор, 1993. С. 39.
2 Там же.
стилевой классификации. В частности, к данной сфере могут быть отнесены современные реинтерпретации академических произведений,
«академизированные» версии произведений массовых жанров, а также оригинальные произведения, изначально сочетающие признаки и академической традиции, и элементов массовых жанров.
Данное направление представляет интерес, в первую очередь, с аксиологической точки зрения. Являя собой результат художественного синтеза, classical crossover оказывается средоточием элементов, присущих академической и массовой сферам музыкальной культуры.
Так, высокий профессионализм и эстетика академического композиторско-исполнительского творчества сочетается в исследуемом явлении с современными тенденциями в области массовых музыкальных жанров.
Classical crossover, таким образом, предстает в качестве причудливого сплава интеллектуализма и доступности, артизированности и функциональности, традиционализма и инновационности. Этим обусловлена технологическая опосредованность, коммерческая ориентированность classical crossover’a. Широкая представленность в аудиовизуальной культуре позволяет рассматривать classical crossover не только с точки зрения его музыкального решения, но также исследовать, например, формы его репрезентации в экранных искусствах.
Несмотря на очевидность потенциала для научного осмысления, указанный феномен крайне редко привлекал внимание исследователей, он лишь упоминается в некоторых диссертационных исследованиях последних лет. Между тем, его конкретные проявления оказываются крайне многообразными, образуя устойчивую траекторию развития современной художественной культуры. Необходимость его полноценного осмысления, систематизации и анализа проявлений определяет актуальность выбранной темы.
сфер музыкальной культуры. Речь идет не только о факте совместного участия артистов-носителей разных культурных традиций в одном концерте, но и о совместном исполнении произведений. Так, в рамках данной серии концертов состоялись дуэты JI. Паваротти и таких деятелей поп-культуры, как Мэрайя Керри, Брайан Адамс, Майкл Болтон, Стиви Уандер, Элтон Джон, Патрисия Каас, Стинг, Рики Мартин, Эрос Рамазотти и других. Совместные выступления включали разнообразный спектр произведений, от оперных арий и неаполитанских песен до рок - и рэп- композиций. Интересен совместный номер Паваротти и рэп-исполнителя Лоренцо Керубини (Джованотти), представленный в концерте Pavarotti & Friends: Together for the children of Bosnia (1995). Номер являлся компиляцией произведений Р. Леонкавалло «Mattinata» и рэп- композиции «Serenata Rap», причем в ходе исполнения артисты обменивались партиями. Данный пример в полной мере соответствует определению classical crossover’a и демонстрирует степень демократизации музыкальной культуры на рубеже XX-XXI вв.
Вышесказанное коррелирует с мнением Н. Б. Маньковской: «подобно живописи, архитектуре, литературе, постмодернизм в музыке тяготеет к переосмыслению традиций на основе их свободных комбинаций, реинтерпретации1 творческого наследия, коллажности и цитатности».
Реинтерпретация творческого наследия в период постмодернизма происходит с вовлечением новых выразительных средств. В этом плане показательны примеры слияния академического музыкального искусства с электронным звуком. Так, еще в 1969 г. американский композитор Венди Карлос выпустала альбом «Хорошо темперированный синтезатор» (The Well-
1 См. Волкова П. С. Реинтерпретация художественного текста (на материале искусства XX века): Монография. - Краснодар: Краснодарский университет культуры и искусств, 2008.
2 Маньковская Н. Б. Эстетика постмодернизма. - СПб.: Алетейя, 2000 г. С. 188.