Неоклассические тенденции в русской портретной живописи 1900-1910-х годов

• Автор: Амирова, Гульназ Миралимовна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 240 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава первая «Русский неоклассицизм начала XX века

как теоретическая проблема. История формирования неоклассицизма

в русской портретной живописи 1900—1910-х годов

1.1. Проблема стиля и типология неоклассического

живописного портрета. Общая характеристика проблемы

1.2. К истории формирования неоклассицизма в русской живописи

1900-х годов

1.3. Неоклассицизм в портретной живописи 1900-х годов.

Реминисценции стилей ХУШ-Х1Х веков в творчестве В.А. Серова и
К.А. Сомова
Глава вторая «Неоклассический живописный портрет 1910-х
годов. Основные тенденции развития»
2.1. Неоклассицизм в живописном портрете 1910-х годов. Общая характеристика проблемы
2.2. Античность и Ренессанс как иконографические и стилистические источники неоклассического портрета 1910-х гг
2.3. Поиск классических форм воплощения духовных основ русской культуры в портретной живописи Б.М. Кустодиева, З.Е. Серебряковой и К.С.
Петрова-Водкина
2.4. Взаимодействие неоклассицизма, модерна и новаторских художественных направлений в портретной живописи 1910-годов
2.5. Основные признаки стилеобразования в неоклассической портретной
живописи 1910-х годов и ее место в истории русского портрета
Заключение
Библиографический список использованной литературы
Список иллюстраций
Альбом иллюстраций

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы диссертации обусловлена в первую очередь тем, что неоклассицизм в русском изобразительном искусстве начала XX в. стал объектом углубленного научного изучения только в последнее десятилетие. Это направление или стилевое явление, которое может представляться в равной степени как консервативным, открыто традиционалистским, так и новаторским, созвучным устремлениям и идеям переломной эпохи развития всей отечественной культуры 1900-1910-х гг., применительно к живописи этого времени в наиболее яркой и открытой форме проявилось в жанре портрета. С другой стороны, неоклассицизм, как правило, не рассматривался как отдельное стилевое направление в русской живописи, графике и скульптуре этого времени, и упоминался в отдельных научных исследованиях как «неоклассическая тенденция», связанная, прежде всего, с деятельностью объединения «Мир искусства». Понятие «неоклассицизм» имеет терминологическую строгость лишь по отношению к русской архитектуре 1910-х гг., а также к литературе этого десятилетия, где данное явление обнаружило себя в таком направлении, как акмеизм. Только в последние два десятилетия стали предприниматься попытки обозначить неоклассицизм как целостное явление в многообразии направлений и течений в отечественном изобразительном искусстве первой трети XX в. Специалисты сходятся в том, что применительно к живописи неоклассические тенденции нашли отражение в работах мастеров, существенно различавшихся творческими предпочтениями. Группа произведений, рассматриваемых в данной диссертации, обнаруживает при всем разнообразии их пластического и образного решения некое единство, в котором находят свое преломление основные отличительные признаки неоклассицизма.
При обращении к живописному неоклассическому портрету возникает необходимость в рассмотрении достаточно широкого круга стилистических первоисточников. На протяжении нескольких столетий классический

идеал в зарубежном и отечественном искусстве мог получать различную интерпретацию в зависимости от жанровой принадлежности произведения и особенностей индивидуального мировосприятия каждого мастера. Это наглядно проявилось в русском искусстве начала XX в., где неоклассицизм «вырастал» из разрозненных поисков художников, различавшихся творческими предпочтениями. По этой причине достаточно зыбкими являются границы между неоклассицизмом и другими направлениями и течениями в отечественной живописи этого времени. Иначе говоря, исследователям постоянно приходится рассматривать живописный неоклассицизм в широком, идейно-мировоззренческом плане, проводя с целью объяснения его специфики примеры из области неоклассической архитектуры, литературы или музыки начала XX в.
Изучение портретной живописи неоклассицизма 1900-1910 гг. позволит не только восполнить пробел, до сих пор существующий в отечественном искусствознании, но и выявить некоторые существенные тенденции эволюции этого сложного стилевого явления. Также представляется важным рассмотреть круг вопросов, связанных с «проблемой портрета» в русском искусстве начала XX в. Возникавшие в разных его видах и жанрах новые пластические и образно-содержательные задачи не могли не сказаться на развитии живописного портрета. Концепция последнего под влиянием этих художественных поисков значительно усложняется по сравнению со второй половиной XIX в. Рассмотрение данного аспекта «проблемы портрета» позволит уяснить причины, по которым пластическая и мировоззренческая программа живописного неоклассицизма столь убедительно и полно выразилась именно в этом жанре.
Степень научной разработанности проблемы
Круг вопросов, связанных с неоклассическим портретом 1900— 1910-х гг., рассматривается в монографиях, посвященных творчеству отдельных художников, и общих трудах по искусству начала XX в. Литературу, где так или иначе затрагивается интересующая нас тема, можно раз-

ним из важнейших слагаемых неоклассического образа мы считаем аллюзии, реплики на произведения искусства прошлых эпох, которые «прочитываются» без труда или же скрыты в самой изобразительной ткани произведения: в структуре построения композиции или в цитатах из работ, созданных в предшествующие эпохи. С другой стороны, неоклассический портрет развивался в русле основных тенденций всего отечественного портрета первой трети XX в., в котором, в свою очередь, нашли отражение некоторые важные для всей русской художественной культуры этого времени проблемы и тенденции.
В представленном исследовании неоклассический портрет рассматривается в аспекте проблемы источников образной структуры. Неоклассический портрет может дифференцироваться как по стилистическому, так и по иконографическому принципу (аллюзии на произведения мастеров итальянского и Северного Возрождения, художников ХУП-ХУШ вв., представляющих стили барокко, классицизм и рококо, а также работы Энгра). Это происходит в том случае, когда используется композиционное решение конкретного произведения, принадлежащего к русской или европейской портретной живописи прошлых эпох. По степени выраженности неоклассической тенденции и характеру идейно-художественных и стилистических истоков рассматриваемые произведения целесообразно проанализировать в рамках нескольких групп:
1) Портреты, программно утверждающие новое понимание формального и пространственного построения и создающие новые, созвучные задачам своего времени принципы образного и пластического решения на основе обращения к произведениям европейского искусства (традиции портретной живописи итальянского и северного Ренессанса и творчества европейских мастеров XVII в., произведения Д. Энгра), а также античной художественной традиции. Применительно к этой группе портретов, выполненных преимущественно в 1910-е гг. и демонстрирующих наиболее последовательное проявление неоклассической программы, в качестве рабочего тер-