Искусство экспонирования под открытым небом: эволюция, типология, современная трансформация формы

• Автор: Драничкина, Ольга Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 227 с.

I Глава: Генезис и развитие экспонирования под открытьш 22 небом.
1.1 Исторические предпосылки зарождения и формирования
экспонирования под открытым небом в контексте развития ландшафтного искусства
1.2 Исторические предпосылки зарождения и формирования
экспонирования под открытым небом в контексте развития
городской среды (урбанистики)
1.3 Исторические предпосылки зарождения и формирования
экспонирования под открытым небом в контексте Всемирных Выставок конца XIX - начала XXI веков
II Глава: Типология современного экспонирования под 84 открытым небом.
2.1 Экспозиции под открытым небом в городской среде
2.1.1 Искусство на улицах города
2.1.2 Искусство и дорожно-транспортная инфраструктура города
2.1.3 Искусство в городских рекреационных зонах
2.2 Экспозиции под открытым небом на охраняемых природных
территориях.
2.2.1 Экспонирование в ботанических садах
2.2.2 Экспонирование в природных парках
2.2.3 Экспонирование в границах акватории
2.3 Экспонирование под открытым небом произведений из природного 137 материала.
2.4 Экспозиции под открытым небом в музейной практике

2.4.1 Экспозиция под открытым небом на примузейном участке (на 150 примере музея современной скульптуры Кан Марио (Испания).
2.4.2 Экспозиции под открытым небом на территории домов- и театров - 152 музеев «Далинианского треугольника» (Испания).
2.4.3 Экспонирование декоративно-прикладного искусства под открытьш
небом на территориях российских музеев-заповедников, -усадеб и -дворцов.
(Государственный историко-архитектурный,художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно», Государственный музей-усадьба «Архангельское», Елагиноостровский дворец-музей декоративно-прикладного искусства и интерьера ХУШ-ХХ вв.)
III Глава: Художник под открытым небо.м. Концептуальное
творчество американского стеклодела Дейла Чихули.
3.1 Биография и основные принципы работы художника
3.2 Эксперименты по созданию и экспонированию произведений из
неона, плексигласа и льда.
3.3 Экспонирование инсталляций из стекла в ботанических садах
3.4 Крупномасштабные проекты под открытым небом
Проект «Чихули всей Венеции» («Chihuly over Venice»),
3.5 Проект «Свет Иерусалима 2000» («Jerusalem 2000»),
Заключение
Приложение №1 Кураторский проект «Ночь в музее - 2014 «Музей 195 вне себя», «В зоне урбанизма: знаки места»
Приложение №2 Экспозиция мозаичных произведений на
территории Казанского Кремля
Библиография

Обоснование проблемы исследования. Положительная динамика развития экспозиций под открытым небом на рубеже XX - XXI вв. превратило их в значимое социокультурное и художественное явление.
Развитие современных технологий в сфере медиакоммуникаций, возрастающая роль открытых информационных систем, повлияли на эволюцию музееведения и искусства экспонирования последних десятилетий. Основными функциями культурных институций стали: коммуникация и образование. В конкурентной борьбе за зрителя, музеям приходится соперничать не только друг с другом, но и с организациями досугово-развлекательной индустрии. Новые тенденции культуры ХХ-ХХ1 веков вынуждают их искать новые пути развития, перенимать профессиональные методы из областей, косвенно связанных с искусством. В работе современного музея используется инструментарий таких дисциплин как: менеджмент, маркетинг, финансовый анализ и аудит, статистика. С ними тесно связаны показатели эффективности организации экспонирования. Одним из которых является охват аудитории, измеряющийся численными показателями. Он напрямую связан с количеством проданных билетов, а значит с прибылью организации. Этот фактор стал одним из основных катализаторов развития процесса экспонирования под открытым небом, которое часто используют в рекламных целях при проведении крупных выставочных проектов. В настоящее время, экспозиции искусства под открытым небом приобрели самостоятельный характер, выделившись в отдельный жанр. Наступил момент переосмысления роли искусства под открытым небом в рамках музея, городской среды и природного ландшафта.
Во второй половине XX века экспонирование под открытым небом пережило второе рождение. Авангардные и традиционные движения в искусстве, следуя за стремительным ходом времени и техническим прогрессом, а также в поисках новой репрезентации и целевой аудитории, превратили этот вид творческой деятельности в отдельный самостоятельный

разнообразней ландшафт, тем выгоднее будет смотреться то или иное произведение. Главная цель художника - это достичь гармонии всех частей, расположенных на местности и подчеркнуть её уникальность. Так, например, предлагается избегать «заметных перерывов», которые режут глаз, прибегая к оптическому обману зрения. Или маскировать точку, где местность изменяет свое направление.
Для усиления визуального эффекта, цветники рекомендовалось устраивать в неожиданных местах, хорошо защищенных местах - прогалинах или впадинах. «Так как цветник принадлежит к произведениям искусства и вследствие того лишен красот природы, перспективы, разнообразных переливов света и тени, то его можно украшать предметами несколько серьёзного характера, требующими близкого рассмотрения, как, например, эмблемами Добродетелей и Искусств, бюстами садовников, помещёнными

под незатейливыми портиками». Если на местности существует скала, то ее можно украсить постройкой или каскадным водопадом. При этом несколько маленьких каскадов предпочтительнее одному большому.
Часто в английских и других садах использовались руины и развалины. Их размещали для увеличения значения местности и увеличения возраста владения. «Менее сложным следует отдать предпочтение, за исключением разве тех, которые расположены знаменитыми художниками; наиболее употребительными между ними считаются: наумахи, акведуки, усеченные колонны, гробницы.»89
Развалины и другие постройки выгодно смотрятся, если ставятся наискось, а не прямо; все подробности должны сливаться в целом. «Где природа граничит с творением человека, домом, статуей или вазой, там она должна повиноваться требованиям ее властелина и одеваться то по-итальянски, то по-французски.»90 Ландшафтный парк в Стоу - пример украшенного английского парка - был изначально устроен как французский сад, но в XVII
88 Там же. С .97.
89 Там же. С. 99.
90 Там же. С.100.