Современные цветографические интерпретации живописи в архитектурном пространстве

• Автор: Прохоров, Сергей Анатольевич
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 416 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. ЖИВОПИСЬ КАК ВИД ИСКУССТВА В ОРГАНИЗАЦИИ АРХИТЕКТУРНОГО ПРОСТРАНСТВА

1Л. Историческая ретроспектива стилей, течений, направлений и школ живописи XX - начала XXI века

1.2. Современная живопись и компьютерные технологии:

от фотореализма до живописи ЗЭ-АРТ

1.3. Компьютерное творчество ЗЭ-АРТ и место электронных технологий в современной живописи

1.4. Живопись и проблема синтеза искусств в архитектуре

Глава 2. КОМПЬЮТЕРНАЯ ЖИВОПИСЬ В АРХИТЕКТУРНОМ ПРОСТРАНСТВЕ

2.1. Этнические и географические истоки живописи, порождающие национальное своеобразие и интегрирование художественных школ в общемировую художественную культуру
2.2. Живопись как важное средство создания выразительного, оригинального архитектурного образа
2.3. Традиции живописи в архитектурном проектировании
2.4. Место цифровой живописи в современном
художественно-архитектурном проектировании
Глава 3. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СОСТАВЛЯЮЩАЯ ОБРАЗОВАНИЯ В РЕТРОСПЕКТИВЕ АРХИТЕКТУРНЫХ ШКОЛ
3.1. История становления архитектурных школ.
Художественная составляющая в архитектурном образовании
3.2. Художественное образование в архитектурной школе БАУХАУЗ: ретроспективный анализ

3.3. Художественная составляющая в содержании отечественного архитектурно-художественного образования: опыт ВХУТЕМАСа
3.4. Компьютерные технологии в живописи - важнейший компонент современного архитектурно-художественного образования 165 Глава 4. ЦВЕТОГРАФИЧЕСКИЕ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ЖИВОПИСИ С ПРИМЕНЕНИЕМ КОМПЬЮТЕРНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ПРАКТИКЕ (На примере института архитектуры и дизайна Алтайского государственного технического университета
им. И.И. Ползунова)
4.1. Дисциплина «Живопись» в современном учебном процессе архитектурной подготовки на кафедре изобразительного искусства института архитектуры и дизайна АлтГТУ
4.2. Практика выполнения декоративной живописи и цветографических интерпретаций с использованием компьютерной техники в контексте архитектурной подготовки
4.3. Применение компьютерных технологий в живописи и ее цветографических интерпретациях на пленэрной практике
для студентов архитектурного направления
4.4. Значение использования компьютерных технологий как инструмента создания цветографических интерпретаций в живописи 218 Глава 5. ПЕРСПЕКТИВЫ РЕАЛИЗАЦИИ ЦВЕТОГРАФИЧЕСКИХ ИНТЕРПРЕТАЦИЙ В ПРОЕКТНОЙ АРХИТЕКТУРНОЙ ПРАКТИКЕ
5.1. Границы возможностей применения инструментария компьютерных технологий в создании живописных произведений как составляющих синтеза искусств

5.2. Электронный международный язык общения в процессе интеграции создания образа открытого архитектурно-художественного пространства
5.3. Влияние методов компьютерных цветографических интерпретаций на практику натурной живописи
5.4. Обобщение опыта использования в художественноархитектурном проектировании цветографических интерпретаций
в живописи, выполняемых посредством компьютерных технологий
ЗАКЛЮЧЕНИЕ И ВЫВОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
СПИСОК ТЕРМИНОВ
ИЛЛЮСТРАЦИИ

Имитация фото живописными средствами - это стиль художников данного направления. Фотореализм ставит задачу - обострить восприятие обыденности, подчеркнуть символы современной среды, отразить время в рамках «технических искусств», свойственных техническому прогрессу. В фотореализме искусствоведы отмечают некое соперничество с самой жизнью. В рамках данного направления существует достаточно определенная тематика, к примеру, изображая современный город художники Р. Эст, Р. Гоингз обращают внимание на поверхности витрин магазинов, отражающих свет: художников волнует игра отражения, создающая эффект взаимопроникновения пространств. Работы гиперреалистов это сверхреальное изображение рекламных щитов в работах Д. Солта, проникающий свет в натюрмортах из шаров Стива Милза, интерьеры отделанные пластиковыми материалами в работах Ральфа Гоингза, урбанические улицы американских городов Натана Уолша, играющих на свету стеклянных и пластиковых поверхностей банок художника Гленнрей Тютора и т.д. (Ил.57). Фотореалисты используют для копирования увеличения фотографий до больших размеров, а также перенос изображения на холст или другую поверхность с помощью диапроекторов или масштабной сетки. К примеру, человеческие фигуры в рамках выставок работ фотореалистов выполненных в натуральную величину, при этом одеты в готовую одежду восприятие которых могут зрителей шокировать. Г иперреализм рассматриваются как предтеча постмодернизма в живописи, художественные приемы, которого стали органичной частью художественного языка художников постмодернистов.
Подъем фотореализма наблюдался в середине 1970-х гг. Это время связано с такими известными именами первого поколения художников, работающих в стиле гиперреализма как Педро Кампус, Скотт Прайор, Уилл Коттон, Мэл Рамос, Жак Боден, Жиль Эно, Рон Мьюек, Чиара Албертони, Чак Клоуз, и др. В 1990-х интерес к направлению