Лаковая живопись Северного Китая

• Автор: Чжан Хунвэй
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 171 с. + Прил. ( 177 с. : ил. )

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава 1. Историческая ретроспектива становления искусства

лаковой живописи на севере Китая

1.1. История развития лаковой живописи Китая

1.2. Теория и художественная практика китайской лаковой живописи

в начале XXI века

Глава 2. Художественное своеобразие лаковой живописи

Северного Китая

2.1. Художественные особенности материалов и технологий

лаковой живописи

2.2. Фактура как язык лаковой живописи: отношения между языком, материалом и технологией
2.3. Цяо Шигуан - основатель школы лакового искусства Северного Китая
и его ученики
Глава 3. Деятельность Высшей школы Северного Китая
в направлении сохранения традиций и внедрения инноваций
в искусство лаковой живописи
3.1. Сопоставление особенностей моделей преподавания лаковой живописи
в двух художественных институтах Северного Китая
3.2. Описание произведений преподавателей и студентов художественной академии Шаньсиского университета и художественной академии
Тайюаньского политехнического университета
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Диссертация посвящена исследованию истории появления и развития школы лаковой живописи Северного Китая, изучению художественных особенностей школы, представленной произведениями ведущих художников, преподавателей, студентов бакалавриата и магистратуры вузов севера Китайской Народной Республики.
Актуальность темы и направленность исследования Россия и Китай начали научное общение в области изобразительного искусства и методов его преподавания в 50-е годы XX в. С момента, когда Максимов открыл в Центральной академии искусств Китая курс «Мастера масляной живописи», теория и методы преподавания изобразительного искусства бывшего Советского Союза глубоко повлияли на искусство и художественное образование Китая. В настоящее время Россия и Китай проводят множество мероприятий, связанных с взаимодействием в области искусства и его преподавания в высших художественных учебных заведениях. Межгосударственные программы включают выставки художников обеих стран, научные конференции, семинары, мастер-классы, программы обмена студентами и преподавателями высших учебных заведений. Специальности, наиболее часто включенные в этот процесс: живопись, теория изобразительного искусства, скульптура и реже другие виды искусства.
История лакового ремесла в Китае насчитывает 7000 лет. Тем не менее, с тех пор, как лаковая живопись стала независимой живописной техникой, прошло более 50 лет. В то же время история искусства создания лаковых миниатюр в России насчитывает более 200 лет. Между Россией и Китаем существует взаимный интерес в области лакового искусства, однако как в научном, так и в художественно-творческом плане контактов между художниками и искусствоведами недостаточно.
В Китае во многих высших учебных заведениях было открыто обучение по специальности «Лаковая живопись», а в настоящее время обучение лаковой
живописи в Китае стало повсеместным. В России тоже есть учебные заведения, обучающие мастеров лаковой миниатюры. Но, тем не менее, взаимный диалог в сфере изучения особенностей лаковой живописи еще не начат.
Состояние и степень изученности проблемы
До последнего времени художественные особенности произведений лаковой живописи художников - представителей школы Северного Китая не являлись предметом специального научного исследования в России. Между тем в КНР и некоторых других странах были проведены исследования, посвященные искусству лака. К ним относятся работы Хуан Чэна (Цйй), Ван Шисяна (ЗЕШЩ), Чэнь Фувэня (ЙЖЗС), Ван Ху (ЗЕ$й), Цяо Шигуана (З'р'Ф'т'б), Гарри н. Абрамса (Америка), Людмилы Пироговой (Россия).
Хуан Чэн составил и выпустил единственный из сохранившихся древнекитайских трактатов по работе с лаком «Записки о лаке» («Сюци лу», ШШШ)- Этот трактат изначально был написан в период правления Лунцин династии Мин (1567-1572 гг.) и делился на две части под названиями «цянь» и «кунь»1, в которых, в свою очередь, было 18 глав и 186 разделов. В первой части описываются принципы и технологии изготовления лака, необходимые для этого инструменты и материалы. Кроме того, в работе приведены примеры возможных дефектов, которые могут появиться на лаковом предмете и причины их возникновения. Во второй части описываются разновидности лаковых предметов и несколько десятков способов декорирования различной лаковой утвари. В этой книге обобщен весь богатый опыт лакового производства старого Китая, это самый ранний из сохранившихся трактатов о лаковом промысле.
Ван Шицянь написал работу «Разъяснение “Записок об украшении лаком”»
( ). В этом научном труде даны комментарии и толкования к
единственному древнему трактату по технике лака «Записки об украшении
1 Изначально это названия двух гексаграмм известного философского трактата под названием «И Цзин» ми «Книга Перемен». Конкретно эти две гексаграммы, то есть особые символы, состоящие из шести непрерывных или прерывающихся черт, обозначали два противоположных начала вселенной - Небо и Землю, мужское и женское начало.

произведения, добиваются удивительной эстетической красоты своих работ. На ил. 36 представлена лаковая картина Чэнь Шэньмоу «Выпас» (см. прил. 9, 9.1).
2. Распределение и характеристики школ и течений лаковой живописи Северного Китая
Школы лаковой живописи Северного Китая сосредоточены в городах Пекин и Тяньцзинь, а также в провинции Шаньси.
• Лаковая живопись Пекина
Пекин является одним из важных центров современной китайской лаковой
живописи, главным средоточием лакового творчества стала Центральная
академия прикладного искусства (в настоящее время Академия художеств при
Университете Цинхуа). Благодаря деятельности художников старшего
поколения, например, Пан Сюньциня, Лэй Гуйюаня, Чжан Гуаннина, Чжан Дина
и др., лаковое искусство Центральной академии прикладного искусства
приобрело особый статус и возможность дальнейшего развития. В 1962 г.,
исходя из необходимости исследования материалов для создания фрески,
Академия направила Ли Хун-иня и Цяо Шигуана обучаться искусству в
г. Фучжоу. Постепенно лаковая живопись стала неотъемлемой частью программ
обучения фреске и декоративной росписи в Центральной академии прикладного
искусства, деятели искусства также с течением времени начали самостоятельное
творчество. После событий культурной революции в Центральной академии
прикладного искусства была создана мастерская, а в 1989 г. была введена
специальность «Лаковое искусство». За годы работы преподаватели
Центральной академии прикладного искусства воспитали большое количество
талантливых живописцев, работающих лаком, таких, как Цяо Шигуан, Хуан
Вэйчжун, Чэнь Шэнмоу, Ма Цзяшу, Цю Шэн, Лян Юань, Чэн Шанцзюнь и др.
Многие из них остались при Центральной академии, некоторые покинули ее
стены и начали преподавательскую деятельность в других вузах, распространяя
и продвигая таким образом лаковое искусство. Помимо этого, в Центральном
национальном университете, Центральной академии художеств, Пекинской
академии прикладного искусства также есть художники, занимающиеся лаковым