Пространство города в русском изобразительном искусстве и литературе первых десятилетий XX века

• Автор: Володина, Татьяна Ильинична
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 337 с.

Оглавление
Введение
Глава I. Пространственные метаморфозы в российских столицах первых десятилетий XX века: характер реальных перемен и их влияние на мировидение и творчество современников - писателей и художников
Глава 2. Образы городской улицы в русском изобразительном искусстве и литературе первой трети XX века: от новых реалий - к новым истолкованиям
Глава 3. Городские вывески: их роль в изменении пространства улицы в конце XIX - начале XX века, а также «участие» в формировании нового языка изобразительного искусства и литературы в России
Глава 4. Дом в большом городе первой четверти XX столетия глазами художников и писателей того времени
Глава 5. Мотив городского окна в русском изобразительном искусстве и литературе первых десятилетий XX века
Глава 6. Двери, ворота, арки в пространстве огромного города: новая жизнь этих архитектурных форм и новое их восприятие писателями и художниками России начала XX века
Глава 7. Толпа мегаполиса первых десятилетий XX века, увиденная мастерами пера и кисти России
Глава 8. Образы города первой трети XX века или размышления писателей и художников этого времени о судьбах российских столиц: от эсхатологии до утопии
Заключение
Библиография
Приложение

Введение
Во все времена город, являющийся средоточием творческого потенциала эпохи, стремится осмыслить самое себя. Ситуация конца XIX -первых десятилетий XX века эту истину подтверждает. Город как аккумулятор основных идей и явлений промышленной цивилизации не мог не стать одним из центральных, если не главным, мотивом творчества художников и писателей первой трети этого XX столетия.
В настоящей работе предпринимается попытка приблизиться к пониманию темы города в русском искусстве и литературе этого времени, выявить круг идей, мотивов и приёмов внутри этой темы, иными словами, показать некий срез новой, городской иконографии. Для России этот круг проблем соотносится с двумя городами-миллионниками - Петербургом и Москвой. Внимание автора исследования концентрируется на проблемах организации пространства огромного города первой четверти XX века с точки зрения восприятия этого пространства современниками - писателями и художниками.
На анализе конкретных произведений рассматриваются видоизменения и особенности основных модулей городского и архитектурного пространства, таких как улица, дом, окно, двери, ворота, арки. Существенным для понимания сути пространства нового города является его рекламная составляющая - городские вывески, призванные по своему назначению быть путеводителями по городу, но в действительности, часто искажающие до неузнаваемости его улицы. К этим компонентам городского пространства необходимо добавить такой немаловажный его элемент, как толпа, ибо мегаполис начала XX столетия не существует и не может быть понят вне связи с феноменом «человека-массы».
Всем этим структурообразующим составляющим (частям) городского пространства посвящены отдельные главы настоящей работы. На основе анализа большого числа произведений литературы и искусства автор
стремится построить некие смысловые ряды, которые в совокупности позволяют понять, каким видели городской космос создатели этих произведений. И если в первой вводной главе, посвященной пространству города в целом, автор говорит о некоем общем для творческого сознания эпохи ощущении города как тюрьмы, то в последующих главах с их более прицельным подходом, в рамках более узких тем речь идёт о вариативных трактовках внутри этих конкретных тем. Последняя заключительная глава работы отдана рассмотрению целостных индивидуальных образов города, принадлежащих крупнейшим мастерам пера и кисти первой четверти XX столетия, чье творчество тесно связано с темой города. Анализ многих произведений позволяет говорить об определенном концептуальном единстве в решении вопроса о судьбах современного города художниками и писателями тех лет.
Предпочтения автора при выборе персоналий отданы в данной работе таким признанным урбанистам как Андрей Белый и Мстислав Добужинский, а также тем писателям и художникам, кому удалось создать убедительные образы города начала XIX века. Однако, список привлекаемых автором имён писателей и художников и названий произведений весьма обширен.
За скобки настоящей работы сознательно вынесены вопросы влияний европейской литературы и искусства конца XIX - начала XX столетия на творчество русских писателей и художников. Это объёмная задача для специального исследования. Но, разумеется, автор помнит о том, что европейский культурный контекст весьма значим для своего российского аналога.
Русская литература и искусство почти синхронно с европейскими обратились к теме современного большого города, но шли собственными путями в её осмыслении, а отдельные их представители становились первооткрывателями на этих путях.
параллельно с бегущим проспектом был бегущий проспект с все таким же рядом коробок, нумерацией, облаками; и тем же чиновником.
Есть бесконечность в бесконечности бегущих проспектов с бесконечностью в бесконечность бегущих пересекающихся теней. Весь Петербург — бесконечность проспекта, возведенного в энную степень. За Петербургом же - ничего нет» (С. 21-22).
В романе «Петербург» - множество и других пространственных, «пейзажных» образов48: Но самый сильный, выражающий суть
петербургского бесконечного и одновременно ограниченного пространства -образ города-планеты, «охваченной черновато-серыми домовыми кубами» и «сетью параллельных проспектов». (Недаром этот образ найдет своего рода продолжение в антиутопии Замятина «Мы»). Было бы, однако, упрощением сводить понимание петербургского пространства Андреем Белым к этому основному образу, не случайно, он вводит в роман множество других образов пространства. Тем самым пространство Петербурга в романе усложняется; это не есть непрерывное бесконечное пространство (как мечталось Аблеухову), но своего рода совокупность разных пространств.
Петербург спасает от абсолютной упрощенности его пространственной составляющей то, что стоит он на воде - на берегах Невы и вблизи моря. Близость этого водного простора рождает надежду (или порой опасение), что геометрическая замкнутость организованного пространства будет нарушена. В литературе о Петербурге вообще, и у Белого в частности, вода и сильный ветер - почти необходимые участники действия, происходящих событий. Кроме того, всегда сохраняется ощущение, что и под городом — вода. Зеркало воды с опрокинутой в него архитектурой это впечатление усиливает.
Не менее сложным оказывается городское пространство в романе Андрея Белого «Москва»49 . Пространству Москвы присуща, несмотря на кажущуюся его хаотичность, некая органичная целостность, порождённая естественной кривизной улиц и переулков, неровностями рельефа,

)< !1 ’
‘У1¥и