Критика формализма и модернизма в современном изобразительном искусстве Сирии

• Автор: Хеззи, Файруз Тофик
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 130 c. : ил

Глава I.

1. Общее понятие формализма
2. Краткий обзор современного изобразительного искусства Сирии и история вопроса.
3. Критика формалистических течений в современном изобразительном искусстве Сирии. Глава II
1. Исторические и социально-политические корни формализма в современном изобразительном искусстве Сирии.
2. Национальное наследие и формализм в современном изобразительном искусстве Сирии.
Глава III
1. Теоретическое обоснование формализма в современном искусствознании Сирии.
2. Проблемы развития современного изобразительного искусства Сирии.
Заключение
Список использованной литератцры
Тема: Критика формализма и модернизма в современном изобразительном искусстве Сирии.
ПЛАН
Введение Глава I
1. Общее понятие формализма.
2. Краткий обзор современного изобразительного искусства Сирии и история вопроса.
3. Критика формалистических течений в современном изобразительном искусстве Сирии.
Глава II
1. Исторические и социально-политические корни формализма в современном изобразительном искусстве Сирии.
2. Национальное наследие и формализм в современном изобразительном искусстве Сирии.
Глава III
1. Критика обоснований формализма в современном искусствознании Сирии.
2. Проблемы развития современного изобразительного искусства Сирии.
Заключение
Список использованной литературы

Современное изобразительное искусство сирийской арабской республики очень молодо, как и сама республика, но оно уже является активным звеном в духовной культуре страны, которая в свою очередь переживает особый период своего становления, имеющего свои специфические черты,
В настоящее время в Сирии прогрессивные силы страны при поддержке широких народных масс ведут напряженную борьбу за отстаивание национальной независимости в отражении продолжающейся сионио ской и империалистической агрессии, за возвращение Сирии на путь социального прогресса. Это сделало изобразительное искусство,как и другие области художественного творчества, одним из важных участ ков идеологической борьбы, успехи которой имеют огромное значение, н Несмотря на сравнительную молодость, изобразительное искусство Сирии нового времени приобрело широкий размах и выдвинуло ряд сложных проблем относительно своей направленности, самобытности, преемственной связи с национальным и инонациональным наследием. Дальнейший рост немыслим без глубокого научного систематического исследования. Настала необходимость решения этих проблем, которое несомненно откроет перед сирийскими художниками большие возможности и широкие перспективы для достижения новых высот.
Среди проблем стоящих на пути развития современного изобразительного искусства Сирии выделяется актуальнейшая проблема, требующая глубокого анализа - это модернизм в современном искусстве СирШ Данная проблема не была до настоящего времени предметом подробного глубокого изучения. Поэтому настоятельной стала задача такого исследования, которое производится впервые и является новым. Всестороннее раскрытие этой проблемы, ее реакцион-

"Композиция" /рис.71,72/.
Такая оценка может быть справедлива по отношению к творчеству ряда художников, таких как Лабиб Руслан, работа "Песнь земли" /рис.83/, а также для Ахмеда Драка аль-Сибаи и Уалида Сармини, которые пользуются языком детского искусства. Примером могут быть работы: УИз деревни" /рис.86/, "Дети из Иерусалима" /рис.87/, "Несущая колючки" /рис.88/, к ним можно отнести "Дети моей родины" /рис.84 Сами, Бурхана, "Детство"
/рис.85/ Лейлы Насыра, "Дети" /рис.90/ Асма Файюми, Привлекают внимание также работы других художников формалистического толка. В них наличиствуют схематизированные, полуфигуративные изображения, набор разных композиционных элементов. Это такие работы как "Мужчина и женщина" /рис.76/ Асада Ураби, "Композиция" /рис.79-81/ Гасана аль-Субаи, "Композиция" /рис.91/ Мажеда Сабуни, "Резня" /рис.92/ Самира Салямы, "Композиция" /рис.93/, Гасана }Кадида7Человек и земля /рис.97/,"Композиция" /рис.96,98, 99,100,101/ Назира Исмаила, "Лицо и цветы" /рис.104/, "Композиция" /рис.105/ Фуада Абу Саада, "Девушка" /рис.106/ Анвара Дийяба, "Композиция"/рис.ПО/ Халида аль-Шами, "Женщина -мать"/рис, 120/ Жоржа Аши, "Композиция" /рис. 143/ Саида Махлюфа, "Композиция"
/рис.148/ Абд Рахмана Муаката.
Известно стремление художников-модернистов к необычности, разного рода трюкачеству. В неоправданном ракурсе и в своеобразной моделировке изображает Марван Касаб Баши свои фигуры. Характерным примером является трехметровый холст под названием "Лицо" /рисЛОЗ/. К сказанному можно отнести работу Зияда Далуля "Мишень" /рис.114/. Замысел молодого художника находит свое выражение в форме наивной трактовки, пошлых средств.
Это также справедливо к работе Жоржа Махера "Смерть Энкидо" /Рис.130/. Примечательно, что в сирийской графике часто ветре-