Современное китайское художественное стеклоделие

• Автор: Чжао Цзянлин
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 158 с.

Содержание:

Вступление. Общая характеристика работы

Глава 1. Исторические предпосылки зарождения

современного художественного стеклоделия

1.1. Возникновение и развитие стеклоделия в Китае с периода правления династии Чжоу (середина XI в. до н. э. - 256 до н. э.)

по 80-е годы XX в

1.2. Возрождение национальных традиций

Глава II. Художественное стеклоделие Китая

конца XX начала XXI века

2.1. «Пекинская школа»

2.2. «Шанхайская школа»

2.3. Китайская Академия искусств города Ханчжоу
Глава 3. «Люлигунфан» - синтез уникального авторского стеклоделия и производственного предприятия.
Частные мастерские
Заключение
Перечень сносок
Библиография
Приложение!. Словарь терминов
Приложение II. Таблица соответствия слов на языках
русском, китайской - иероглиф и «пиньин», английском

Вступление. Краткая характеристика работы.
Тема диссертации «Современное китайское художественное стеклоделие». Это интересное и самобытное явление представляет собой оригинальную грань в эволюции искусства стекла. Несмотря на то, что стекольное дело не является популярным декоративным искусством в Китае, особенно в сравнении с такими его традиционными видами как керамика, лак,, резьба по камню, интерес к этому материалу существовал в разные периоды истории государства. Используя столетиями отработанные в различных ремесленных мастерских стилистические особенности и технологические приемы, мастера-стеклоделы привнесли в искусство стеклоделия своеобразные национальные черты и неповторимый колорит. Китайские изделия из стекла отличаются не только специфическим составом шихты, который существенным образом повлиял на развитие стекольного дела, но и собственным осмыслением эстетических и пластических свойств материала. Сложилась выразительная художественная школа, важными составляющими которой являются оригинальные формы, неповторимые цветовые сочетания, необычайные методы декорирования и неординарное назначение изделий. Однако становление стеклоделия в Китае не было равномерным и последовательным. За периодами всплеска интереса к стекольному делу следовали этапы индифферентности и застоя.
Провозглашение в Китае политики реформ и открытости обусловило появление новых возможностей для науки, культуры и искусства. Стеклоделие получило мощный импульс для развития. Знакомство с мировыми техническими и технологическими достижениями стимулировало взлет фантазии и экспериментаторский дух творческих личностей.

Опираясь на традиционную стилистику, философские учения, веками утвердившиеся мировоззренческие устои, и используя новейшие технологии, современные китайские художники за небольшой срок успели создать свой оригинальный образ в искусстве стекла, несущий выразительные черты национального характера. Постепенно определились основные тенденции и пути развития, наметилось сложение современной стилистики, утвердились ведущие центры творческой деятельности художников.
В настоящее время можно выделить несколько структурных направлений, определяющих художественный облик современного стеклоделия Китая. С одной стороны, это крупные промышленные центры, ориентированные на массового потребителя. С другой стороны, частные мастерские, поддерживающие живую связь преемственности традиционного мастерства китайских стеклоделов в способах изготовления- и декорирования стеклянных предметов и несущие, в основе своей, уникальное авторское мировоззрение. За последние два десятилетия самостоятельное развитие получило студийное искусство стекла.
Важную роль в формировании национального характера современного китайского стеклоделия играют производственные предприятия, специализирующимся на изготовлении сувенирных и подарочных предметов, а также на разработке образцов для выпуска ограниченным тиражом и выполнении уникальных авторских изделий. В своих разработках эти предприятия объединяют характер авторского уникального стекла Китая и особенности серийного выпуска, сохраняя специфику национальных традиций. Наиболее ярким представителем этого направления является фирма «Люлигунфан», которая считается «лицом» современного китайского художественного стеклоделия. Деятельность таких предприятий очень многогранна. Одним из приоритетных направлений является многоплано-

примеру последовали и другие китайские художники, постепенно превращая обучение именно в этой школе в традицию современного стеклоделия Китая.
В октябре 2000 года Дай Шуфэн вернулся в Китай и начал преподавать в Академии Искусств и дизайна Университета Цинхуа. Он в значительной мере способствовал созданию и развитию кафедры художественного стекла. Благодаря нему была создана материальная база, приобретены инструменты, сформирован преподавательский состав и разработана методика преподавания. В краткие сроки мастерские были оборудованы новейшей техникой, позволяющей заниматься различными видами художественной обработки стекла. Созданные условия способствовали активизации творческого экспериментирования. Энергия и инициативность художника, при поддержке руководства Академии, обусловили активное развитие факультета художественного стекла, выводя, вуз на новый уровень в области стеклоделия. Позднее Дай Шуфэн стал ректором Академии.
Дай Шуфэн - пионер в сфере современного художественного не промышленного искусства стекла Китая. С его творческой деятельности начинается новый этап в истории китайского стеклоделия. Широкую известность ему принесли серии объектов, выполненных методами моллирова-ния. Эти технологические приемы в настоящий момент являются самыми распространёнными в китайском стеклоделии. Наиболее известной является серия композиций - «Зелёные горы». Работы этой серии, такие как «Заснеженная долина», «Снежные горы» или «Снежная лилия», представляют собой массивные объекты, напоминающие глыбы цветного льда или полупрозрачного камня. В этих формах отразилось монументальное спокойствие гор и вод. Фактуры, напоминающие природное естество, увлекают величественной красотой, сдержанная цветовая гамма и чистота цвета, передают природные состояния насыщенные эмоциональной окраской.