Художественная керамика Франции 1980-2000-х гг. новые тенденции

• Автор: Юдина, Елена Александровна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 136 с. + Прил. ( 98 с. : ил. )

Оглавление.
Введение

Глава 1. Французская керамика 1980-2000-х гг. в зарубежной и

отечественной историографии

Глава 2. Культурно-исторический контекст Франции и основные центры и направления художественной керамики сложившиеся к последней трети XX века

2.1. Культурно-исторический контекст Франции последней трети

XX века
2.2. Основные центры и направления художественной керамики, сложившиеся к концу 1970-х гг. и источники их формирования
Глава 3. Основные направления и новые тенденции в художественной керамике Франции 1980-2000-х гг. Традиция и эксперимент
3.1. Основные направления французской художественной керамики 1980-2000-х гг. Творчество французских керамистов указанного периода

3.2. Новые тенденции

Глава 4. Художники изобразительного и актуального искусства, дизайнеры во французской художественной керамике
1980-2000-х г
Заключение
Примечания
Библиография

Введение.
Художественная керамика занимает одну из ведущих позиций в декоративно-прикладном искусстве Франции 1980 - 2000-х гг., развитие которого на этом этапе обозначено синтезом богатых ремесленных традиций и форм современного искусства.
Особое положение мировой художественной керамики обусловлено тесной взаимосвязью с проблемами современного искусства последней четверти XX века. Керамика органично восприняла постмодернистское мышление, суть которого выражается в сочетании цитат разных стилей в едином временном и пространственном контексте. Являясь носителем глубокой традиции, отражающей прикладной и утилитарный характер, керамика открыта для восприятия новых идей и эксперимента с формами. Поэтому современная художественная керамика, способная, вследствие своей традиционности, к наиболее парадоксальным стилистическим сочетаниям, оказывается готовой отвечать на актуальные вопросы искусства указанного периода.
Французская художественная керамика имеет уникальную историю становления как самостоятельный вид пластического искусства благодаря парижскому авангарду начала XX века, который нашел перспективы дальнейшего развития в декоративных видах искусства. В этом смысле нельзя переоценить значения таких художников как Пабло Пикассо, Фернан Леже, Хуан Миро, Анри Матисс и многих других, неотъемлемой частью творчества которых стала керамическая практика, преимущественно затрагивающая период 1945 - 1965 годов. Реализуя свои стилистические поиски в освоении нового для себя материала, они расширили границы выразительных средств керамики, чем способствовали развитию присущего именно этому искусству пластического языка. Новые возможности керамики привлекают все больше художников для выражения своих концепций. Складываются стили и школы художественной керамики Франции. Эти процессы не только изменили привычное отношение к керамике как к

ремесленному искусству, но и существенно помогли ее развитию на пути станковизации.
Характерным свойством французской художественной керамики является способность отражать и реализовывать в своих формах, как новейшие эстетические программы, так и реагировать на общекультурные события. Однако социальная направленность не является основным лейтмотивом творчества французских керамистов, которые продолжают решать проблему поиска новых возможностей материала, расширения горизонтов выразительности и изменения привычного восприятия керамического произведения.
Сложность изучения французской керамики 1980 - 2000-х годов заключается в том, что в этот период ее отличает многообразие направлений, структурирование которых затрудняется большим числом персоналий керамистов, утверждающих свою уникальную художественную систему. К фактам, свидетельствующим о начале нового этапа развития искусства керамики, относится и международная практика керамических выставок и симпозиумов, которая иллюстрирует глобализацию художественных течений, устраняет различия, ведет к упрощению и универсализации доминирующей модели, что усложняет выявление национальных особенностей французской керамики. Кроме того, нечеткость границ между жанрами, эволюция традиционных форм под воздействием новых принципов современного искусства внесли неопределенность в понимание процесса развития художественной керамики Франции указанного периода.
Благодаря всестороннему анализу широкого ряда керамических произведений выявляется специфика французской художественной керамики, выделяются новые тенденции, указываются исторические источники их становления и взаимосвязь с основными направлениями современного искусства. В результате изучения этого материала становится возможным установить значение художественной керамики 1980

второй половины XX века, которая сумела при этом адаптировать новейшие тенденции современного искусства, формируя новые эстетические модели.
Восхождение художественной керамики вписывается в особый исторический контекст Франции 1960 - 70 годов, замкнутой в своей культуре, что является ее характерной чертой послевоенного времени. «Вторая Мировая Война перевернула классические представления о европейской культуре. Утонченности 30-х годов, воспринятой новым поколением как упадочное явление, противопоставляются простые базовые ценности, неистовая экспрессия, «экзистенциальное» стремление горения жизни. Этот всплеск жизненной силы многие пытаются преобразовать, связать с великой традицией французского гуманизма»37. Возрождая национальные ценности, керамика явилась прибежищем перед данностью современного мира, как сопротивление изменениям. В 1950 - 1960 года искусство художественной керамики переживает свой первый расцвет. Деятельность Б. Лича и его последователей, неотделимо связанная со вторым периодом возрождения искусств и ремесел, оказывается созвучной этим настроениям. Возрождая ремесло, Лич ставил перед собой задачу обогащать окружающий мир человека «живыми вещами», седланными вручную, наполненным высоким художественным смыслом, чтобы обогащать жизнь человека. Но, как и в конце XIX века, организованный протест против машинного производства в Англии, так и в конце 1960-х годов во Франции, протест против привилегированности и элитарности декоративных видов искусств, явился обратной стороной медали положительных начинаний и привел к массовому образованию сообществ, прививающих эстетику нарочито грубой простой керамики, преимущественно псевдохудожественной.
За первые двадцать лет своего развития французская художественная керамика накопила большой опыт в своем становлении в самостоятельный вид пластического искусства. «Потребовалось десятилетие, чтобы новое