Динамические аспекты формы в современном книжном дизайне

• Автор: Орешина, Анна Борисовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 176 с. : ил.

Содержание
Введение
ГЛАВА 1. Бумажная книга в мире мультимедиа
ГЛАВА 2. Специфика книжного пространства
§ 2.1. «Конфигурация сил» изобразительной поверхности книги
§ 2.2. Проблема третьего измерения в книге
ГЛАВА 3. Движение по книге
§ 3.1. «Движение-время» в книге. Учебное задание «Жизнь формы»
§ 3.2. Драматургия книжного макета. Динамика формы как смыслообразующий фактор
§ 3.3. Особые алгоритмы движения по книге
§ 3.4. Проблемы ориентации и навигации
Заключение
Библиография
Приложение (иллюстрации)

Введение
Последние два десятилетия место книги в жизни общества радикально изменилось. Цифровая революция привела к тотальному распространению электронных СМИ, в результате чего книга перестала быть основным средством хранения и передачи информации. Трансформировалась визуальная среда, оказав значительное влияние на восприятие книги читателем. Эволюционировали нелинейные способы представления текстовой и изобразительной информации. Вышли на принципиально новый уровень технологии производства печатных изданий. В связи с этим возникает необходимость определения статуса существования бумажной книги как объекта современной культуры, базовых свойств и тенденций развития ее ху-дожественой формы.
Современный книжный дизайн аккумулировал все разнообразие подходов и направлений XX века, однако внимание к динамическим аспектам формы является важнейшей общей направленностью, обусловленной как особенностями положения печатной книги в мире мультимедийных технологий, так и внутренней логикой развития книжного искусства. Вопрос динамики представляется ключевым в рассмотрении проблем книжной формы как имеющий первостепенное значение для организации ее пространственно-временной структуры1, - основного предмета деятельности книжного дизайна.
Прежде всего необходимо уточнить понятие «книжный дизайн», так как этот термин до сих пор не устоялся в отечественном словоупотреблении. Давно ставшее привычным в отношении автомобилей, интерьера и
1 «...вопрос о движении... теснейшим образом связан с пространственно-временной структурой художественного объекта. Движение есть... тот прафеномен, в котором нам непосредственно и чище всего дана первичная синтетичность процесса и содержания, акта и его носителя, сплошности и индивидуации, пространства и времени...» (Габричевский А.Г. Морфология искусства. М.: Аграф, 2002. С. 147-148).

одежды, а также в сфере периодических изданий и рекламы, - слово «дизайн» у многих до сих пор вызывает отторжение по отношению к книге. Однако в настоящее время «книжный дизайн» обозначает определенное направление в искусстве книги, основанное прежде всего на ее понимании как цельной, функциональной художественной формы. Антиподом этого направления можно считать традицию, которая основную ценность книжного искусства видит в иллюстрации и декоре, а функцию книжной формы сводит к механическому хранению и экспонированию изображений и текста. При этом работа с текстом рассматривается как вопрос вторичный и технический. В центре внимания книжного дизайна - выразительные возможности книжной формы, в которой все без исключения элементы (текст, иллюстрации, пагинация, технические данные и т. д.), воспринимаются как равноправные составные части единого художественного пространства издания.
Книжный дизайн - преемник исторического искусства книги, которому более двух тысяч лет; в то же время он представляет собой особую область достаточно молодого искусства - графического дизайна - и не может рассматриваться вне его контекста.
Единой основой для всех областей графического дизайна, в том числе - книжного, служит типографика. Этот термин не имеет однозначной трактовки: существует множество определений типографики, выражающих ту или иную позицию в отношении к этой деятельности: от «подобающего расположения наборного материала сообразно конкретному на-значению»“ до «вида изобразительного искусства <...>, чей художественный язык строится на применении типографского наборного материала»3.
* Стенли Морисон. Цит. по: Послесловие М. Жукова к книге Рудер Э. Типографика. М., 1982. С. 278.
3 Эмиль Рудер. Цит. по: Послесловие М. Жукова к книге Рудер Э. Типографика. М., 1982. С. 278.

трепеща крыльями, послушно» опускается в руки героя. Открытая страница мелькает в слабом неверном свете, словно «белоснежное перо с на-

чертанным на нем узором слов» .
Листание страниц сопровождается прежде всего тактильными ощущениями, связанными со свойствами конкретной бумаги: она может быть гибкой, жесткой, гладкой, шероховатой и т.д. Особым звуком, - шуршанием, шорохом, шелестом. Книга, отпечатанная на рисовой и на плотной офсетной бумаге будут по-разному «вести читателя» по своим страницам. Одна страница в книге плотно соприкасается с другой, - раньше этот момент воспринимался как сугубо технический, - однако он может быть открыт и как некая художественная возможность. Феномен соприкосновения книжных страниц вдохновляет художника «Die Beerchen!»88 (Рис. 1.1.), - книги небольшого формата, напечатанной на тонкой, гладкой, просвечивающей бумаге. Мы видим изображения медовых сот и лесных ягод на белом фоне, как бы вложенных между страницами. Листы книги смыкаются, ягоды и мед раздавлены, стороны разворота помечены растекающимся симметричным отпечатком. Книга как кинетическая форма участвует в изобразительном сюжете, задуманном автором.
Каждая страница в книге имеет фиксированную лицевую и обратную строну (в отличие от стопки бумаги): лицо находится «по ходу» движения читателя, оборот - «про тив». Эта дифференциация сторон книжной страницы может служить основой художественного решения. В студенческой работе «Строитель Сольнес»89 (Рис. 1.2.) правая (лицевая) сторона страни-
87 Брэдбери Р. 451° по Фаренгейту. СПб.: Азбука, 2003. С. 50.
88 Die Beerchen! Die Beerchen! Design: Matthias Bumiller, Nathalie Wolff, Burkhard Finken. Stuttgart, 2006.
89 Генрик Ибсен. Строитель Сольнес. Студенческий проект. Дизайн: В. Ахмеджапова. Преподаватель: В.Е. Валериус. МГУП. 2010.