Исследование стилевых закономерностей архитектуры Италии эпохи Ренессанса с использованием "эволюционных рядов"

• Автор: Дмитриева, Светлана Леонидовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 246 с. + Прил.(125 с.: ил.)

Содержание
Введение
Глава I. Применение метода «эволюционных рядов» в исследовании архитектуры культовых сооружений эпохи Возрождении в Италии

§1. Анализ планов культовых сооружений

1.1.Центрические храмы

1.2.Базиликальные храмы

1.3. Храмы с овальной формой плана

§ 2. Применение метода «эволюционных рядов» в исследовании приёмов решения интерьеров, купольных структур и Фасадов культовых сооружений

2.1.Развитие приёмов ордерных решений в интерьерах

2.2.Развитие приёмов решения купольных структур

2.3.Развитие приёмов ордерных решений в композициях главных фасадов

Глава II. Применение метода «эволюционных рядов» в исследовании композиций фасадов итальянских палаццо эпохи Ренессанса
§1. Влияние приёмов флорентийского дворцового зодчества на решение фасадов итальянских палаццо XV века
§2. Влияние идей римского дворцового зодчества на решение фасадов итальянских палаццо XVI века
§3. Развитие приёмов поэтажной ордерной обработки
§4. Развитие приёмов с использованием большого ордера
§5.Развитие приёмов ритмической организации фасадов венецианских палаццо эпохи Ренессанса
Заключение
Примечания
Список использованной литературы
Список иллюстраций
Иллюстрации...............................................................отдельным томом
Введение
Архитектура итальянского Ренессанса - одна из наиболее изученных областей в современном искусствознании. Тем не менее, интерес к архитектурному наследию этой эпохи не только не ослабевает, но и неуклонно возрастает, что подтверждается количеством научных и научно-популярных публикаций последнего десятилетия. Объяснить такое положение вещей можно необычайной сложностью проблематики того периода, который пришёл на смену средневековью и определил собой понятие «Возрождение», и «концентрированностью» новаций и открытий этой эпохи. Специфическая стилевая система, возникшая и развивавшаяся в архитектуре Италии в эпоху Ренессанса, была сформирована творческим методом зодчих той поры. Суть этого метода состоит главным образом в переосмыслении античного творческого наследия, включая и разработанную зодчими ордерную систему. Именно этот фактор приобрёл значение одного из стилеобразующих. По поводу своеобразия творческого метода мастеров Ренессанса А. Франс заметил: «Полагая, что учатся мыслить у древних, они начинали мыслить по-своему. Вот что такое Возрождение»1. Но так как зодчим эпохи Ренессанса приходилось решать ряд специфических задач, поставленных социокультурным заказом той эпохи, и при этом, невзирая на программный отказ от традиций средневековья как искусства варваров, тем не менее, в ряде случаев использовать приёмы средневекового зодчества в соединении их с многообразным комплексом новых приёмов, то это и определило в значительной мере сложную полифонию новой стилевой системы. Многообразие её конкретных проявлений усугублялось рождением многочисленных местных школ и творческими позициями ведущих мастеров. Все эти факторы объясняют сложность и многоаспектность проблематики итальянского зодчества эпохи Возрождения.
Изучение архитектуры любого периода неизменно связано с исследованием развития архитектурной формы. Для распространенных поныне
представлений о форме архитектурного сооружения и её обусловленности остается основой классическая триада Витрувия - иШкаБ, йпикаэ, уепи:Дая. Формообразование в архитектуре определяется задачей оптимального удовлетворения общественной потребности, отвечающей данной триаде. При этом, формируя объект, архитектор не «складывает» пользу, прочность и красоту, а интегрирует факторы, влияющие на форму, на основе их эстетического осмысления. Понимание законов и специфики этого процесса на. том или ином этапе развития зодчества, позволяет определить стилеобразующие константы архитектуры любой эпохи. Наиболее ёмкое по смыслу определение стиля в архитектуре дал А.Л. Пунин: «Архитектурный: стиль есть устойчивая, характерная для данного времени и данного региона общность:
- планировочных и объёмно-пространственных решений (они наиболее непосредственно связаны с требованием «пользы»);
- конструктивно-технических, и технологических приёмов (материалов, конструкций, строительных технологий, методов инженерного проектирования и т.д. — то есть всех тех факторов, которые определяют прочность и долговечность зданий и сооружений);
- средств художественной выразительности, формирующих систему художественных образов (а проще, по Витрувию, - красоту возведённых зданий и сооружений)»2.
Сложение стилевых закономерностей архитектуры всегда происходит неровно, даже иногда скачкообразно, так как этот процесс, во многом зависит от индивидуальности мастера; уровня его дарования, что зачастую усложняет исследование этих закономерностей. Совершенно справедливо В: Г. Лисовский замечает: «Но в то же время хотелось бы показать, что в архитектуре далеко не все зависит от произвола или открытий гения, что сама природа зодчества делает его эволюцию вполне закономерной, обусловленной той конкретной исторической обстановкой, в какой эта эволюция совершается».
Любое, серьёзное исследование в области искусствознания так или иначе ставит целью выявить определённые закономерности развития стиля.

щего в основании главного помещения, к более сложным структурам, но с сохранением идеи целостности квадрата плана.
В развитии таких структур можно выделить «два направления». «Первое направление» ярко обозначает поиск новых форм, носящий явно экспериментаторский характер, в чём к тому же проявился интерес и к идеям византийского зодчества, поскольку многие из планов этого направления - это эскизные наброски многокупольных храмов Леонардо. Безусловно, что квадратные планы Леонардо необходимо рассматривать в русле влияния византийского зодчества, многие образцы которого не дошли до нашего времени, но были известны итальянцам в XV веке. Эти проекты никогда не были воплощены в жизнь, но весьма показательны как значимые свидетельства архитектурной мысли эпохи. Архитектурные эскизы Леонардо для нас более интересны необычным решением купольных структур, в чём и проявился, на наш взгляд, «неовизантийский поиск», но об этом будет говориться позже. И хотя в Италии никогда не будут строиться многокупольные церкви, эскизы Леонардо надо расценивать как фантазии великого худож-ника-экспериментатора, вероятно, хорошо знавшего то, что происходило в зодчестве Византии и Руси. Архитектурные эскизы Леонардо для церквей, основанных на квадрате, чрезвычайно ценны, поскольку «...импульс, исходивший от него, был определяющим для созревания архитектонических идей при переходе от раннего к высокому Возрождению»106, и у этих планов есть важная для нашей «истории квадрата» общая особенность. Квадратных планов у Леонардо несколько, и все они удивляют нестандартностью решения, что свойственно гению. Но играя с объёмами и используя различные конфигурации круглых и восьмигранных форм, Леонардо стремится сохранить целостность и компактность квадрата. Это видно в плане, в котором октагон основания центрального барабана окружён восьмигранными же объёмами, по три с каждой стороны квадрата (табл. II, илл. 1). Похожее решение Леонардо предлагает в квадратном плане с круглой формой внутренних объёмов (табл. II, илл. 2), или используя комбинацию