Монументальная живопись Марке второй половины XV века: типология и иконография

• Автор: Старкова, Мария Валерьевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 372 с.

Предисловие

Введение. Проблемы искусства области Марке

второй половины XV века. Историографический обзор

Глава I. Светская монументальная живопись области Марке

Росписи в Палаццо Дукале в Урбино и в Палаццо Дукале в Камсрино: тема иотіпі/шпоьі и прославления
владельца
Раздел 1.1. Ранний заказ Федериго да Монтефельтро. Цикл иотіпі/атові Джованни Боккати в Палаццо Дукале

(Палаццетто делла Иоле) в Урбино

Раздел 1.2. Монументальный исторический цикл в Палаццо

Дукале в Камерино

Глава II. Религиозная монументальная живопись

области Марке
Раздел II.1. Частный заказ и алтарные декорации третьей четверти XV века в Камерино: Джованни Анджело д’Антонио и тема sacra conversazione
i. Мадонна с младетщем и предстоящими святыми 1449
года из Сант’Агостино в Камерино
И. Мадонна с младенцем на троне и предстоящими
святыми 1462 года из Сан Франческо в Камерино
iii. Регистр из капеллы Бандини ок. 1473—1475 годов из
Сант ’Агостино в Камерино

Раздел II.2. Вотивные фресковые панно и регистры.
Художественное воплощение культа Девы Марии
i. Вотивные регистры и стенные панно: принципы их
пространственной организации
п. Монументальные образы Мадонны делла
Мизерикордия
iii. Образ Мадонны дель Латте и вотивные фреска 1480х
— 1490х годов
/у. Мадонна ди Лорето и её культ в Марке в XV веке
Раздел II.3. Росписи эдикул, ниш, алтарных табернаклей и принципы живописного оформления религиозной архитектуры малых форм
/. Росписи ниш и придорожных эдикул
И. Фресковая декорация алтарного табернакля Лоренцо
д ’Алессандро в Сариано 1483 года
Ш. Росписи табернакля Джироламо du Джованни в
Санта Мария делле Маккие в Гстъоле ок. 1483—1487
годов
Раздел П.4. Декорация сакрального интерьера
i. Роспись оратория в Патулло 1450-х годов
И. Декорация монастырских помещений: росписи
Антонио да Фабриано в монастыре
Сап Доменико (Фабриано) 1480 года
Ш. Роспись оратория в Пергола 1489-1490х годов.
Поздний заказ Лоренцо д ’Алессандро
Заключение
Библиография

Предисловие
Предмет исследования
Диссертационное исследование посвящено памятникам монументальной живописи центрального региона области Марке (Марок)1 второй половины XV века, которые рассматриваются в контексте общего процесса становления новой художественной системы Раннего Возрождения. Учитывая, что вторая половина XV века явилась периодом расцвета местной ренессансной живописной традиции в Марке, то выбранный объект исследования наиболее ярко и показательно демонстрирует ключевые характеристики местной живописной традиции и их место в общем процессе. Целенаправленное обращение к фресковым произведениям Марке обусловлено тем, что именно монументальная живопись оказалась наиболее подходящей сферой для воплощения основных художественных достижений местных мастеров. Памятники монументальной живописи Марке периода кваттроченто не только наглядно демонстрируют главные стилистические характеристики местной живописи и специфику патронажа (в особенности синьориального), но и наиболее отчетливо (по сравнению с другой живописной продукцией и скульптурой региона) выявляют ключевые особенности восприятия локальной традицией новых и ведущих тенденций Ренессанса. Вследствие этого, данное исследование затрагивает не только малоизученный на настоящий момент художественный материал, но и целый ряд более широких проблем и частных вопросов,
1 Вместо также принятого в русском языке определения «области Марок», здесь и далее мы используем несклоняемое и фонетически эквивалентное итальянскому названию области -«Марке» (в соответствии с изд.: Словарь современных географических названий / Под общ. ред. акад. В. М. Котлякова. Екатеринбург, 2006), когда речь идет о данной области в целом, и склоняемое существительное «марка» (или «марки» во множественном числе) — когда речь идет о непосредственных территориальных единицах (например, «Марка Камерино»).

Фабриано), существовавшие между ними тесные контакты обусловили и определенную общность их художественного развития.
Исходя из сказанного, также очевидно, что преобладающий в историографии способ организации повествования по «живописным школам» региона не является плодотворным и актуальным на примере материала именно второй половины XV века. Исходя из особенностей художественного развития и распространения влияний в искусстве этого времени, кажется важным не только сопоставление художественных явлений второй половины XV века в соседних городах центральной территории Марке (Камерино, Сансеверино, Фабриано, Толентино, Мателика и других), но и достижений ведущих мастеров области с так называемыми «малыми мастерами», что способно дать более полную картину неоднозначной и во многом противоречивой художественной ситуации периода кваттроченто в целом.
Художественную продукцию местных мастеров Урбино (как, например, упоминавшегося в связи с Антонио да Фабриано Фра Карневале или проанализированные нами в последующем разделе росписи камеринского мастера Джованни Боккати в Палаццо Дукале в Урбино) отчасти можно рассматривать в данном едином контексте развития местной живописной традиции, как и произведения других мастеров центрального региона Марке. Однако, на наш взгляд (как уже оговаривалось в «Предисловии»), в целом художественная среда при дворе Урбино в силу своей специфики и в связи с деятельностью приглашенных знаменитых мастеров Ренессанса может быть наиболее адекватно раскрыта лишь в рамках отдельного исследования.
Подводя предварительный итог, можно заключить, что «искусство Марке», признанное в настоящий момент исследователями как самостоятельный и весьма любопытный феномен в истории ренессансной живописи, рассматривалось в литературе главным образом либо в