Художественный рынок Санкт-Петербурга - Петрограда - Ленинграда, его роль и значение в истории развития отечественного изобразительного искусства

• Автор: Северюхин, Дмитрий Яковлевич
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 868 с. + Прил. (с. 376-868)

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Государственная политика и художественный рынок имперского

Санкт-Петербурга

1.1. Художественная жизнь Санкт-Петербурга: от Петра I до Екатерины II

1.1.1. Эволюция художественной жизни Санкт-Петербурга

1.1.2. Становление российской художественно-образовательной системы

1.1.3. Художественное собирательство в Санкт-Петербурге

1.2. Художественная жизнь столицы: от Павла I до Николая I

1.2.1. Павел I и императрица Мария Федоровна как законодатели стиля

1.2.2. Инновации Александра I в области художественной жизни

1.2.3. Влияние государственной идеологии на художественную жизнь при Николае I
1.2.4. Крепостной художник как предмет художественного рынка
1.3. Художественная жизнь пореформенной России
1.3.1. Влияние реформ Александра II на художественную жизнь
1.3.2. Художественные вкусы Александра III и его политика в области изобразительного искусства
1.3.3. Русский музей императора Александра III
1.3.4. Комитет по покупке картин с выставок в Санкт-Петербурге
1.3.5. Капитал имени императора Александра III
1.4. Цензура художественных выставок
1.5. Чины, звания и награды художникам — часть институциональной
системы художественной культуры
ГЛАВА 2. Свободный первичный художественный рынок в Санкт-Петербурге - Петрограде (до 1918)
2.1. Торговля художественными произведениями в XVIII в
2.2. Первые заведения художественной торговли
2.3. Выставочная деятельность Общества поощрения художников
2.3.1. Постоянная выставка Общества поощрения художников (
1858)
2.3.2. Выставки Общества поощрения художников (1858-1878)
2.4. Художественные магазины второй половины XIX - начала XX в
2.4.1. Магазины Аванцо, Фиетта и Буфа
2.4.2. Торговля Дациаро
2.4.3. Заведение Беггровых
2.4.4. Магазины Негри и Тоньолати
2.4.5. Магазин Фельтена
2.4.6. Художественные магазины конца XIX - начала XX в
2.4.7. Магазины олеографий
2.4.8. Торговля художественными произведениями на городских
рынках
2.4.9.«Художественное бюро на общественных началах»
ГЛАВА 3. Художественные галереи и салоны - высшая форма организации торговли произведениями искусства
3.1. Сергей Дягилев и «Мир искусства»
3.2. Салон «Современное искусство»
3.3. Выставка современных течений в искусстве
3.4. Салон С. К. Маковского
3.5. Салон В. А. Издебского
3.6. Галерея П. Д. Ауэра и «Осенние выставки»
3.7. Художественное бюро Н. Е. Добычиной
3.8. Салон А. Е. Бурцева
ГЛАВА 4. Художественные объединения - ключевая составляющая структуры петербургского (петроградского) художественного рынка (до 1918)
4.1. Первые художественные объединения
4.1.1. Художническое общество
4.1.2. Академические пятницы
4.1.3. Клуб художников (Санкт-Петербургское собрание художников)
4.1.4. «Бунт четырнадцати» и Санкт-Петербургская Артель художников
4.2. Эпоха художественных объединений (1870-1918)
4.2.1. Товарищество передвижных художественных выставок
4.2.2. Общество взаимного вспомоществования русских художников
4.2.3. Общество выставок художественных произведений
4.2.4. Общество русских акварелистов
4.2.5. «Мюссаровские понедельники»
4.2.6. Первый дамский художественный кружок
4.2.7. Санкт-Петербургское общество художников
4.2.8. Выставки «независимых»
4.2.9. Весенняя выставка в залах Академии художеств
4.2.10. Союз русских художников и общество «Мир искусства»
4.2.11. Новое общество художников
4.2.12. Товарищество художников
4.2.13. Общество изящных искусств при Лиге образования
4.2.14. Общество имени А. И. Куинджи
4.2.15. Общество художников «Союз молодежи»
4.2.16. Община художников
4.2.17. Товарищество независимых
4.2.18. Художественно-артистическая ассоциация
4.2.19. Внепартийное общество художников
4.2.20. Еврейское общество поощрения художеств
4.3. Порядок учреждения художественных обществ - рычаг
государственного регулирования художественной жизни
4.4. Выставочные помещения в Санкт-Петербурге-Петрограде как фактор,
влияющий на художественную жизнь
ГЛАВА 5. Отдельные акции в сфере петербургского первичного
художественного рынка и механизмы ценообразования (до 1918)
5.1. Лотереи как механизм художественного рынка

тебе, Великому Государю, Бог по сердцу положит...».21 Прошение это осталось без ответа, а к концу 1720-х гг., в связи с общим обеднением казны и закрытием Санкт-Петербургской типографии, к которой был приписан художник (в 1727 г. печатанье духовных книг передали в Московскую синодальную типографию, а центром светского книгопечатания стала Академия наук), он лишился прежнего сравнительно высокого оклада и последние годы получал всего 36 рублей в год, занимаясь в Москве изготовлением клейм для гербовой бумаги.
Смерть Петра I в январе 1725 г. не только прервала важный период отечественной истории, но и поставила под сомнение дальнейшее развитие начатых им крупномасштабных реформ. Кратковременное правление Екатерины I (до мая 1727), а затем малолетнего Петра II (до января 1730) не оставило сколько-нибудь заметного следа в истории художественной культуры России. Характерной особенностью политической картины этих лет стала непримиримая борьба за власть между представителями поколения «гнезда Петрова», в ходе которой с политической сцены один за другим сходили сподвижники Петра I, включая некогда самого влиятельного из них - А. Д. Меншикова. Переезд Петра II на постоянное жительство в Москву означал прекращение развернувшегося было строительства в Санкт-Петербурге и запустение молодой столицы. Вслед за двором в Москву потянулись жители Санкт-Петербурга, принадлежавшие к разным сословиям. Традиционная неприязнь московского духовенства к чужеземцам приводила к отъезду из Росси иностранных специалистов и купцов, сократились объемы внешней торговли, началось заметное обеднение внутреннего рынка.
В январе 1728 г. сразу после переезда императора Петра II в Москву было велено распустить из Канцелярии от строений всех русских мастеровых, несших обязательную службу, оставив только их детей от 12 лет «для обучения разных художеств», что практически означало их
21 Там же. С. 122-123.
22 Гербовая бумага, введенная в 1699 г., представляла собой особую форму налога: прошения в государственные органы должны были подаваться только на бумаге с отпечатанным гербом, за которую проситель вносил плату в казну.