Реалистические тенденции во французском кино тридцатых годов

• Автор: Нусинова, Наталья Ильинична
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 199 c. : ил

Глава I. Становление реализма во

французском кино тридцатых годов 19

Глава II. Кино Народного Фронта 50

Глава III. "Поэтический реализм" 95

ЗАКЛЮЧЕНИЕ *' 151

ФИЛЬМОГРАФИЯ 159

БИБЛИОГРАФИЯ 166

Обострение идеологической борьбы на экране предопределяет необходимость многостороннего изучения культурно-исторических процессов, происходящих в кинематографе как искусстве, обладающем широким социальным резонансом. К одному из основных участков развернувшейся борьбы относится линия противостояния реалистической и антиреалистической тенденций в зарубежном кино. Это придает особую актуальность изучению истории становления реализма, борьбы за торжество реалистического метода в киноискусстве. Развитие демократических, реалистических форы французского кинематографа в обстановке засилия буржуазной коммерческой продукции в 30-ые годы лишний раз подтверждает справедливость ленинского учения о двух культурах: в "каждой национальной культуре есть хотя бы не развитые элементы демократической и социалистической культуры, ибо в каждой нации есть трудящаяся и эксплуатируемая масса, условия жизни которой неизбежно порождают идеологию демократическую и социалистическую" (8, с.120-121). Анализ реалистических тенденций во французском кино 30-х годов, складывающихся в понятие национальной киношколы, в их взаимосвязи с передовыми явлениями демократической культуры Франции, лишний раз свидетельствует о широте и многообразии реалистического метода. Рассмотрение французского кино данной эпохи как сущностно реалистического искусства приобретает особую актуальность также и потому, что в основной массе западных исследований это явление изучается вне связи с лежащим в его основе художественным методом. Пониманию нинопроцесса как простого накопления произведений на протяжении истории советское киноведение противопоставляет его системный анализ с точки зрения взаимодействия и противоборства различных художественных методов.

Развитие реализма в кино не мокет пониматься как реконструкция и воспроизведение многократно испытанных традиционных эталонов,оно предполагает постоянное обогащение данного художественного метода, опирающееся на социальный опыт и национальные традиции.С этой точки зрения изучение истории французского кинематографа 30-х годов может расширить наши представления о кинореализме в целом как эволюционирующей, открытой системе.
Современная теория реализма базируется на ленинской теории отражения (6), рассматривающей его как форму творческого, сознательного отображения в искусстве широкого круга явлений и проблем, подсказанных самой жизнью в ее конкретных проявлениях на каждом историческом этапе и в каждой данной стране. Однако в западной философии и искусствознании время от времени делаются попытки ревизионистского пересмотра теории отражения и распространения понятия "реализма" на модернистские художественные течения (Р.Гароди). С подобными концепциями всегда боролись и борются советские и прогрессивные зарубежные исследователи, защищая право художника на оригинальность самовыражения, но при этом выдвигая в качестве главного творческого принципа верность исторической правде, неразрывность социального и художественного кредо творца. Именно в 30-ые годы, когда реализм становится определяющим направлением развития демократического западного искусства, перед прогрессивными художниками Европы во всей остроте встает проблема определения границ реалистического метода. Так, например, Р.Ролдан писал: "Как никто другой, я защищаю необходимость живой связи художника с конкретной реальностью, чтобы он не просто изучал ее, но жил ею в процессе творческого деяния. ... Но новому, грядущему строю, воздвигаемому Революцией, не нужно и даже вредно ограничивать задачи искусства этой одной-единственной ... надо сохранить в не-

Глава II. КИНО НАРОДНОГО ФРОНТА
Если в начале 30-ых годов реалистическое французское киноискусство делает лишь первые шаги на пути своего становления, то уже через несколько лет формируется новый, сугубо национальный тип этого кинематографа, остросоциальный, тесно связанный с действительностью. Сложившееся явление мы определим как "кино Народного Фронта", подразумевая при этом не только определенную историческую ситуацию, давшую жизнь описываемому нами искусству, но и, в первую очередь, особенности его новаторского содержания и специфической поэтики. Ниже мы постараемся показать, что кино Народного фронта представляло собой целостное явление, реалистическое по своей сути, обладающее глубоким национальным своеобразием,и являлось одним из важнейших этапов формирования французского кинореализма. Разобраться в существе этого культурного феномена невозможно в отрыве от политической ситуации, на фоне которой он возник.
Что представлял собой Народный для современников и потомков? Точную и емкую характеристику его роли в жизни страны предложил советский историк Ю.В.Егоров: "Эпоха Народного Фронта оставила неизгладимый след в новейшей истории Франции. Огромные народные демонстрации и митинги, звуки "интернационала" и "Марсельезы", пикеты рабочих у ворот занятых бастующими фабрик и заводов, первые оплаченные отпуска и другие социальные завоевания трудящихся, -все это связано в памяти французского народа с коротким, но весьма насыщенным событиями периодом 1934-1938 гг." (72, е.З). Это был период огромного национального подъема, веры в будущее, всеобщего энтузиазма, сплотившего народ на борьбу с фашизмом под руководством французской компартии. Показательно, что в период с