Теоретические проблемы тексто-музыкальной формы

• Автор: Рымко, Григорий Александрович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 375 с. : ил.

Оглавление
Введение

Глава 1: От явления — к термину

§ 1. Из истории изучения музыки с текстом

1.1. От Гвидо до Римана: слово и музыка в теоретических трудах прошлого —

1.2. Отечественные исследования советского периода

1.3. Из современных зарубежных исследований

§ 2. Появление термина «тексто-музыкальная форма»

§ 3. К определению понятия

3.1. Обобщенные определения

3.2. Формулировки, отражающие зависимость музыкальной формы от формы текста

3.3. Характеристики, где даны более конкретные (частные) пояснения
§ 4. Терминологические уточнения
4.1. Тексто-музыкальная, словесно-музыкальная, вербально-музыкальная?
4.2. Тексто-музыкальная или музыкально-текстовая?
4.3. К вопросу о правописании: слитно или через дефис?
4.4. Более узкие аналоги термина
§ 5. К проблеме исторической и жанровой локализации тексто-музыкальных форм
ГЛАВА 2: Слово — музыка — синтез искусств
§ 6. К проблеме систематики видов искусства
§ 7. Музыка и словесность: материально-звуковой аспект
7.1. Параметры звуковой материи
7.2. Категории «вербальное» и «музыкальное» в материально-звуковом аспекте
7.3. Музыкальное начало в словесности; вербальное начало в музыке
§ 8, Музыка и словесность: смысловой аспект
8.1. Музыкальные смыслы в слове
8.2. Вербальные смыслы в музыке; способы реализации слова в музыке
§ 9. Градации перехода от словесности к музыке
9.1. От литературной прозы до инструментальной музыки
9.2. От чтения к пению
§ 10. Взаимодействие искусств: синкретизм и синтез
10.1. Синкретизм и синтез в контексте эволюции культуры
10.2. Степень сплоченности художественных компонентов
10.3. Последовательность создания текстового и музыкального рядов
10.4. Искусство прикладное и автономное
§ 11. К понятию «форма». Формы музыки с текстом
11.1. Художественный объект и художественная форма
11.2. Триада «искусство - художественный объект - художественная форма»
11.3. Формы музыки с текстом: система градаций

ГЛАВА 3. Словесный текст: лингвистический экскурс
§ 12. Понятие словесного текста в современном гуманитарном знании
12.1. Основные аспекты
12.2. Текст художественный и нехудожественный
12.3. Художественный текст и его свойства
12.4. Текст записанный и текст озвученный
12.5. Текст, речь, язык
§ 13. Членение текста. Масштабные уровни
13.1. Аспекты членения текста
13.2. Иерархия структурных единиц
13.3. Средства членения
§14. Ритм и метр словесного текста
14.1. Речевой ритм: основные аспекты
14.2. Ритм и метр: соотношение понятий
14.3. Лингвистические факторы речевой ритмики. Просодия
14.4. К анализу текстовой ритмики
§ 15. О звуковысотной организации словесного текста
15.1. «Мелос» и «экмелес»
15.2. Мелодический рельеф речи. Факторы его организации
15.3. Об опытах анализа речевой мелодики
§ 16. Текст как система повторений
16.1. Типы повторности
16.2. Система обозначений структурных единиц текста
§ 17. Типы организации словесного текста: поэзия и проза
17.1. Критерии разграничения стиха и прозы
17.2. Переходные явления между поэзией и прозой
ГЛАВА 4. Формы музыки с текстом: категории и принципы формообразования
§ 18. О взаимосвязи между текстовой и музыкальной составляющей
§ 19. Факторы формообразования
19.1. Фактор-принцип, фактор-структура, фактор-смысл
19.2. Внутреннее и встречное действие факторов
19.3. О двух аспектах воздействия текста на музыку: структурное и семантическое
§ 20. Преобразование текста под действием музыкальных факторов
20.1. Один текст в двух обличьях: оригинал и его преобразование
20.2. Преобразование словесного материала
20.3. Изменение синтаксической структуры текста
20.4. Временные и пространственные преобразования текста
20.5. Политекстовость
20.6. К методике анализа омузыкаленного слова

§ 21. Обозначения масштабных уровней формы
21.1. Лингвистические и музыкальные термины: возможные параллели —
21.2. А что скажет аутентичная теория?
21.3. К аналитической практике: выбор терминов
§ 22. Членение формы
22.1. Методологические замечания
22.2. Средства членения
22.3. Каденции
22.4. Цезуры (ритмические остановки)
22.5. Смена фактуры и обновление музыкального материала
22.6. Об автономно-музыкальном членении: музыка «против» текста
22.7. К анализу членения формы
§ 23. Взаимодействие музыки и текста в ритмическом параметре
23.1. Уровни ритмической организации
23.2. Соотношение текстового и музыкально-слогового ритма
23.3. Факторы ритмической организации
23.4. К анализу ритмики,
§ 24. Взаимодействие музыки и текста в звуковысотном параметре
24.1. Постановка проблемы
24.2. Согласование текстовых ударений и мелодических вершин
24.3. Отражение членения текста в музыкальной мелодике
§ 25. «Ритм формы»: протяженность разделов и пропорции
25.1. Общая организация формы во времени. К понятию «ритм формы»
25.2. Факторы, определяющие протяженность и пропорции формы
25.3. Музыка выравнивает пропорции
25.4. Некоторые практические рекомендации
§ 26. Форма музыки с текстом как система повторений
26.1. Аспекты текстовой и музыкальной повторности
26.2. Соотношение текста и музыки в плане повторности
§ 27. О двух типах форм: музыкально-поэтическая и музыкально-прозаическая
27.1. К проблеме определения
27.2. Прозаизация поэзии и поэтизация прозы
27.3. Критерии музыкальной поэзии и музыкальной прозы
§ 28. Аналитическая методика: тексто-музыкальные индексы
28.1. Общий план анализа музыки с текстом
28.2. Как работать с индексами
Глава 5. Тексто-музыкальная форма: теоретические основы и исторические реалии
§ 29. Основные свойства тексто-музыкальной формы
§ 30. К проблеме общей классификации тексто-музыкальных форм
30.1. Критерий: тип организации текста (поэзия или проза)

богослужебном обиходе звучала григорианская монодия (ее формы по своей природе — тексто-музыкальные), но в то же время возник метризованный органум (который претендует на статус собственно музыкальной формы: в нем текст разбит на отдельные слоги, при этом возникает весьма внушительная композиция, о чем еще будет сказано).
Кроме того, с началом эпохи Нового времени тексто-музыкальные формы не исчезли совершенно: они продолжали существовать, только их роль в общей системе форм заметно снизилась. В той или иной мере «тексто-музыкальные реликты» заявляли о себе и в музыке XVII века (когда отголоски Ренессанса еще вполне отчетливы), и в более поздней, вплоть до XX века (ведь одной из тенденций искусства Новейшего времени был возврат к «хорошо забытому старому»).
Подтверждение сказанному будет получено позже, в последующих главах, по мере накопления аналитического опыта. Но если вернуться к оппозиции «ТМФ — АМФ», заявленной Ю.Н.Холоповым, то уже сейчас можно заметить: в разные исторические эпохи эти роды форм сосуществовали, только в разном соотношении. До Нового времени безусловно преобладали ТМФ; в Новое время центр тяжести сместился к АМФ.
2) Поскольку историческое пространство, занимаемое тексто-музыкальными формами, не имеет определенных границ, их жанровая локализация также не вполне однозначна. В музыковедческой среде до сих пор ведутся дискуссии по поводу того, какие жанры европейской музыки безусловно относятся к сфере ТМФ.
В учебном пособии В.Н.Холоповой «Формы музыкальных произведений» перечислены следующие явления, которые, по мнению автора, имеют к тексто-музыкальным формам непосредственное отношение:
— григорианский хорал,
—русский знаменный распев,
— песни трубадуров и труверов, миннезингеров и мейстерзингеров,
— протестантский хорал,
— полифонические композиции Машо, Витри, Дюфаи,
— мадригал XVI векам.
Принадлежность мадригала к числу форм, где главенствует текст, подтверждает и Т.Н.Дубравская; характеризуя особенности полифонических форм зрелого Ренессанса, она пишет: «Текстовый принцип музыкального формообразования приобрел в музыке XVI века важнейшее значение. Тенденция к его утверждению <...> наиболее полно реализовалась в музыкальном мадригале, появившемся в Италии в 30-40-е годы»65.
64 [Холопова 1999, 9].
65 [Дубравская 1996,12].