Эдуард Францевич Направник и Мариинский театр его времени

• Автор: Айдаров, Надим Жавдетович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 185 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. Э. Ф. Направник в Императорской русской опере

1.1. Репертуар театра

1. 2. Э. Ф. Направник о дирижерской работе

1.3. Исполнители и сотрудники

Глава 2. Э. Ф. Направник— исполнитель

2. 1. Дирижерские способности Э. Ф. Направника

2. 2. Отличительные черты Э. Ф. Направника-дирижера

Глава 3. Э. Ф. Направник и его современники

3. 1. Э. Ф. Направник и чиновники Императорского

двора (директора Императорских театров)
3. 2. Э. Ф. Направник и Императорская семья
3. 3. Э. Ф. Направник и музыканты-современники
Глава 4. Оперы Э. Ф. Направника в репертуаре
Мариинского театра
4. 1. Постановки опер Э. Ф. Направника
4. 2. Исполнение других сочинений Э. Ф. Направника
Заключение
Список сокращений
Список литературы
Список архивных источников
Приложение 1. Указатель имен
Приложение 2, «Итоги за 50 сезонов (с 1863 года но 1913 год)»

ВВЕДЕНИЕ
Выдающийся музыкант Эдуард Францевич Направник (1839-1916) по праву занимает особое место в истории культуры России второй половины XIX — начала XX веков. Он выступает как яркий представитель творческой элиты, признанный дирижер, композитор и музыкально-общественный деятель.
Чех по национальности, Э. Ф. Направник родился в Богемии (г. Бейшт), в юном возрасте приехал в Россию и до конца жизни признавал ее своей второй родиной. Здесь он, будучи дирижером Санкт-Петербургского императорского Мариинского театра (труппы Русской оперы)', а также постоянным руководителем различных симфонических оркестров, более полувека своей жизни посвятил искусству и сыграл большую роль в его развитии. За этим фактом стоит одно из примечательных явлений культурной жизни России, связанных с творческим вкладом музыкантов-иностранцев2.
Деятельность Э. Ф. Направника пришлась на интереснейшее время в истории российского государства — вторую половину XIX — начало XX веков. Уже само по себе упоминание имен тех, с кем Э. Ф. Направник имел тесные творческие контакты (например, братьев А. Г. и Н. Г. Рубинштейнов, П. И. Чайковского, композиторов Новой русской школы; известных певцов М. А. Славину, Е. К. Мравину, И. А. Мельникова, И. В. Тартакова, И. В. Ершова, Ф. И. Шаляпина; инструменталистов — Л. С. Ауэра, А. В. Вержбиловича,
А. Н. Есипову и других музыкантов) позволяет обозначить масштаб деятельности самого Э. Ф. Направника, причастного значительным событиям культурной жизни. Именно ему принадлежала честь стать одним из самых ярких представителей дирижерского искусства, оказать влияние на ход развития
1 В данном диссертационном исследовании, помимо устойчивого обозначения «Мариинский театр», также будет использоваться выражение «Русская опера», поскольку спектакли Русской оперной труппы на протяжении многих лет проходили на разных сценах Императорских театров и только в 1890-е годы оказались «закреплены» за Мариинским театром.
2 В частности, о роли чехов-музыкантов в России высказался В. В. Стасов в статье «Чехи и русская опера», написанной им в 1867 г. Однако, в данной работе Стасова имя Э. Ф. Направника обходится молчанием, что связано, возможно, с неприятием его как музыканта, особенно в начале творческой деятельности, представителями Новой русской школы [198, с. 347].

музыкальной жизни в столице. Данный ракурс позволяет сформулировать в самом широком смысле главную проблему изучения деятельности музыканта, из которой следуют все остальные: вклад Э. Ф. Направника в историю музыкального искусства России и, в частности, Мариинского театра. В этом свете его жизнь и творчество приобретают вневременную значимость и представляют разносторонний интерес.
За годы службы Э. Ф. Направника в Русской опере в ней произошли кардинальные перемены: значительное расширение репертуара, качественно новый подход к исполнению произведений, введение специальных правил, регламентирующих отбор музыкантов для пополнения труппы, и другие преобразования. Во многом они были инициированы самим Э. Ф. Направником, который смог их осуществить, благодаря тонкому пониманию обстановки в окружающей его культурной среде и, в частности, постепенному усилению внимания широкой общественности и высшего света к национальному искусству вообще (пример тому — особое внимание к русской культуре Императора Александра III).
Высокий профессиональный уровень Э. Ф. Направника-исполнителя снискал ему славу выдающегося мастера своего дела, специалиста экстра-класса. Он завоевал непререкаемый авторитет в кругу специалистов, с чем считались даже его недоброжелатели и представители оппозиции. Со временем Э. Ф. Направник был признан истинным СепегаЬгизюсИгеИог'ои столицы: исполнительское мастерство его оркестра считалось для своего времени эталонным, оно представляло и определяло уровень музыкальной культуры России в общеевропейском масштабе.
Связи Э. Ф. Направника с известными деятелями искусства — композиторами, музыкантами-исполнителями, а также представителями Императорской фамилии свидетельствуют о его положении в различных кругах. Исследование данной темы позволяет поставить ряд научных проблем, связанных со взаимоотношениями Э. Ф. Направника с его современниками.
До настоящего времени спорной остается оценка весьма значительного в количественном отношении композиторского наследия Э. Ф. Направника. Оно

нение» [179, с. 74-75]. Дополняет картину запись Э. Ф. Направника в Памятной книге I по поводу премьеры оперы — весьма скупая, но при этом в определенной мере характеризующая его отношение: «1873 год. 1 Января. В 1 раз “Псковитянка”. Бен[ефис] Платоновой. <...> 4400р[ублей] полно [сбор] ?!» [РИИИ: 302, л. 79 об.]. .Обращают на себя внимание поставленные
Э. Ф. Направником знаки «?!». Возможно, первый из них («?») свидетельствует в целом о взгляде дирижера на музыкальные качества сочинения, а второй («!») указывает на оценку им выступления исполнителей. Выдержав всего 4 представления в сезоне 1872-1873 годов, опера сошла со сцены Императорского театра и была возобновлена лишь спустя 30 лет уже в новой редакции. Дирижер, как можно предположить на основе приведенной цитаты, не считал это произведение Н. А. Римского-Корсакова выдающимся, о чем впоследствии написал в Воспоминаниях: «“Псковитянка” — не из его удачных опер и репертуарной остается только при участии знаменитого артиста-художника Ф. И. Шаляпина» [РИИИ: 293, л. 28 об.].
Следующие совместные работы музыкантов относятся к 1880-м годам. Несмотря на сложность отношений композитора и дирижера, их творческие контакты продолжаются41. Э. Ф. Направник берется за подготовку к постановке опер «Майская ночь» и «Снегурочка».
Премьера «Майской ночи», состоявшаяся 22 февраля 1880 года, была сочувственно принята и публикой, и критикой того времени. С того момента опера часто исполнялась Э. Ф. Направником. В Воспоминаниях, написанных, как отмечалось, в последний год жизни, дирижер писал: «“Майская ночь” удачнее “Псковитянки” и удержалась до сих пор на репертуаре, чему немало способствует сюжет по Г оголю. Народный элемент выдержан и в лирических, и в комических, и в хоровых сценах. <...> То немногое, что относится к сказочному в рассказах и в действии, вышло у автора содержательно и рельефно» [142, с. 53; РИИИ: 293, л. 32].
41 Личные взаимоотношения Э. Ф. Направника с Н. А. Римским-Корсаковым будут рассмотрены в Главе 3.