Процессы смыслообразования в музыке : семиологический аспект

• Автор: Стогний, Ирина Самойловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 416 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕКСТ И МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ: СХОДСТВО, РАЗЛИЧИЕ, ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ

1.1 Музыкальная семиология: практическая значимость

1.2 Текст - музыкальный текст - текст музыкального произведения

1.3 Смысловая множественность текста: денотации и коннотации.

1.4 Музыкальные коннотации

1.5 Интерпретация и коннотации

ГЛАВА 2. КОННОТАТИВНОСТЬ: СТРУКТУРНО-КОМПОЗИЦИОННЫЙ

АСПЕКТ

2.1 Процессы развития: общие копнотатпвные свойства

2.2 Формы второго плана в инструментальной музыке
2.2.1 Концертность, сонатностъ, рондалъностъ
2.2.2 Вариациопность
2.2.3 В диалоге композиции и драматургии
2.3 Формы второго плана в вокальной музыке
2.3.1 Многоплановые (параллельные) формы
2.3.2 «Геометрия» музыкальных форм
ГЛАВА 3. КОННОТАТИВНОСТЬ В УСЛОВИЯХ ТОНАЛЬНОГО
РАЗВЕРТЫВАНИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕКСТА
3.1 Тональный процесс
3.2 Топальности второго плана на примере сочинений И.С.Баха и И.Брамса
3.3 Тональная семантика Пассионов И.С. Баха
ГЛАВА 4. КОННОТАТИВНОСТЬ В УСЛОВИЯХ СЮЖЕТНОГО
РАЗВЕРТЫВАНИЯ ТЕКСТОВЫХ ЭЛЕМЕНТОВ
4.1 Тонфабула
4.2 Жанровый сюжет
4.3 Вставной сюжет
ГЛАВА 5. КОННОТАТИВНОСТЬ В УСЛОВИЯХ КОНЦЕПТУАЛЬНОГО РАЗВЕРТЫВАНИЯ ТЕКСТА
5.1 Концепты
5.1.1 Концепт игры
5.1.2 Концепт иронии
5.1.4 Концепт пути
5.1.5. Концепт тишины
5.2 Интертекстуальные структуры коннотаций
5.2.1 Стилевое «многоязычие»
5.2.2 Интертекст как «посвящение»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИЛЛЮСТРАТИВНОГО МАТЕРИАЛА
ПРИЛОЖЕНИЕ А
Нотные примеры к диссертации

ВВЕДЕНИЕ
Музыкальное сочинение живет в многомерном художественном пространстве, смысл которого никогда не ограничивается конкретной реализацией, истоками уходя в бесчисленное множество прообразов (музыкальных и внемузыкальных), а вершиной - в «космос» интерпретаций. Множественность процессов, протекающих в жизни музыкального произведения, так велика, что практически в любом из них образуется многослойная «полифоническая» смысловая конструкция, в которой существуют явные и неявные (вторичные или скрытые) смыслы. В музыке одни процессы разворачиваются как очевидные, ясно очерченные, их развитие течет по прямому руслу, предпосланному законами жанра, стиля, композиции. Другие существуют в скрытой форме и обнаруживают себя в едва уловимых контурах, мелких деталях, которые, тем не менее, оказывают огромное влияние на целое. «Скрытые смыслы» проступают сквозь интонации и тематизм, тональности и гармонию, композицию и драматургию, проявляясь в музыке чрезвычайно обширно и разнообразно. Первый план (внешний) позволяет ощутить готовый объект, второй (внутренний) - динамику его развития от первичного импульса до целостной структуры.
Интерес науки ко второму плану, неявному, скрытому, к деталям и «мелочам» в искусстве был всегда актуален. Об этом свидетельствует накопленный в музыкознании опыт разрозненных наблюдений над «вторичными смысловыми эффектами», «элементами второго плана». Однако на современном этапе, характеризующимся изучением многомерного смыслового пространства музыки, более чем когда-либо выявилось понимание важности целостного осмысления процессов, которые не лежат «на поверхности», а скорее, находятся «в тени», играя при этом важную роль в построении художественного целого.
Современное музыкознание дает возможность исследовать особенности музыкального смыслообразования в семиотическом ракурсе, выделив для изучения определенные аспекты масштабной проблемы. В этой связи основное
смысла»82. Это важные для данного исследования позиции, на которые мы будем

опираться и которым также посвящена статья автора диссертации .
Другой отправной точкой являются категории, введенные Л.Акопяном: «поверхностная структура» и «глубинная структура» музыкального текста84, также позволяющие говорить о смысловой многомерности текста, и создающие возможность анализировать разные слои текста. При этом «поверхностной» является та структура, которая имеет явное, открытое воплощение - будь то форма, жанр, тональность, образ. Глубинная структура, как показало исследование Л.Акопяна, связана с воплощением имманентных значений, имеет скрытый характер развития.
Несмотря на то, что, по мнению Ж. Женетта, коннотативные значения тяготеют к «вторичным смысловым эффектам»85, коннотации не являются «периферией» денотаций, - в процессе смыслообразования они равнозначны, хотя могут функционировать и в качестве дополнительной информации. К сущности коннотаций вплотную подошел М. Метерлинк в своей философской работе «Сокровище смиренных», призывая к тому, чтобы повествование имело не только внешний план, но, что гораздо важнее, план внутренний: «Рядом с необходимым диалогом идет почти всегда другой диалог, кажущийся лишним. Проследите внимательно, и вы увидите, что только его и слушает напряженно душа, потому что только он и обращен к ней. Вы увидите также, что достоинство и продолжительность этого бесполезного диалога определяет качество и не поддающуюся выражению значительность произведения»86.
Скрытые смыслы постоянно находились в поле зрения Р. Барта87, У.Эко88, В. Адмони89, И. Арнольд90. О способности текста создавать «многорядные смысловые эффекты», иметь «внезапные недоговорённости», которые возбуждают
82 Барт Р. От произведения к тексту. С.417.
83 Стогний И.С. Смысловая многомерность музыкального произведения // Музыковедение. 2012, №10. С.2-9.
84 Акопян Л. О. Указ. соч.
85 ЖенеттЖ. Фигуры. В 2-х томах. Том 2. М., 1998. 472 с.
86 Цит. по: Кухаренко В. А. Интерпретация текста. М., 1988. С. 93.
87 Барт Р. Проблемы семиологии. // Структурализм: «за» и «против». М., 1975. С.114-163.
88 Эко У. Поиски совершенного языка в европейской культуре. СПб., 2007. 320 с.; Его же. Откровения молодого романиста. М., 2013.764с.
89 Адмони В. Г. Система форм речевого высказывания. СПб., 1994. 152 с.
90 Арнольд И. В. Основы научных исследований в лингвистике. М., 1991. 140 с.